$$$

 IGOR STRAVINSKI

Igor Stravinski(1882-1971) a fost un compozitor rus cel mai bine cunoscut pentru lucrările sale de scenă, cum ar fi baletele „Pasărea de foc”, „Petrushka” și revoluționarul „Sărbătoarea primăverii” . A trăit în Elveția, Franța și Statele Unite, iar experimentele sale cu ritmul și disonanța l-au făcut să fie descris drept cel mai important compozitor al secolului al XX-lea.

Primii ani

Igor Stravinsky s-a născut la Oranienbaum (azi Lomonosov), lângă Sankt Petersburg, Rusia, la 17 iunie 1882. Tatăl său era un renumit cântăreț de operă care a cântat ca bas la Opera Imperială. Igor a studiat pianul de la vârsta de nouă ani și, între 1903 și 1908, a primit lecții particulare de la compozitorul rus Nikolai Rimsky-Korsakov (1844-1908), tatăl unuia dintre prietenii săi de școală. Deși Igor nu a urmat niciodată o școală oficială de muzică, Rimski-Korsakov a fost un maestru, în special al orchestrației, și avea cunoștințe enciclopedice despre muzica populară rusă. La universitate, Stravinsky a studiat dreptul, dar a abandonat studiile în 1905.

Primele sale lucrări muzicale au fost o sonată pentru pian, o simfonie și „Feu d'artifice” (Focuri de artificii), o piesă orchestrală dramatică compusă în 1908. Cele mai timpurii influențe ale sale au venit de la mentorul său, Rimsky-Korsakov, și de la inventivitatea lui Claude Debussy (1862–1918).

Pasărea de foc

Prima realizare majoră a lui Stravinski a venit atunci când influentul impresar al Baletelor Ruse, Serghei Diaghilev, (1872-1929) a asistat la spectacole cu „Scherzo fantastique” și „Feu d'artifice” la Sankt Petersburg în 1909, determinându-l să-l roage pe Stravinsky să compună un balet care să fie interpretat la Paris. Compozitorul i-a dăruit „L'oiseau de Feu” („Păsarea de foc”), o lucrare inspirată dintr-o poveste populară rusă care a ajuns să fie un mare succes la premiera sa din iunie 1910 la Opera din Paris. Stravinsky a creat mai multe suite din partitură în 1911, 1919 și din nou în 1945. „Pasărea de foc” este inovatoare, folosește xilofonul în mod proeminent și, deși vor urma lucrări mult mai influente, rămâne cea mai frecvent interpretată piesă a lui Stravinsky de orchestrele moderne.

Petrushka

Asociația Stravinski-Diaghilev a continuat cu baletul „Petrushka”, descris de M. Wade-Matthews drept „o poveste grotească despre poftă și crimă în cabina unui păpușar rus” (466). A avut premiera la Paris în iunie 1911 și a fost un alt mare succes. Stravinsky a transformat partitura într-o suită orchestrală în 1914 și din nou în 1947 și a transformat-o într-o piesă pentru pian în 1921.

Ritul primăverii

Baletul „Le sacre du printemps” (Ritul primăverii) a fost tripla lui. Piesa spune povestea unui rit străvechi de fertilitate care implică sacrificiul unei fecioare care trebuie să danseze până moare. Încă o dată, a fost o comandă de la Diaghilev. Baletul a fost coregrafiat de Vaslav Nijinsky și a avut premiera la Paris în mai 1913 la Théâtre des Champs-Elysées. Reacția inițială la partitura inovatoare și disonantă, la coregrafia în mod deliberat neplăcută și la complotul plin de șoc a fost una de șoc și indignare. Publicul de la premieră a luat-o razna. Compozitorul Camille Saint-Saëns (1835-1921), când a auzit lucrarea, l-a numit nebun pe Stravinski. Spectacolele ulterioare au primit o apreciere mai respectuoasă și chiar ovații în picioare.

Criticul muzical P. Griffiths face următoarele observații cu privire la inovațiile piesei:

„Dezlănțuirea de către Stravinski a unei noi forțe ritmice în „Ritul primăverii” a fost una dintre marile revoluții muzicale din anii dinaintea Primului Război Mondial ... Prin sincope și schimbări rapide de metru, Stravinsky a eliminat pulsul obișnuit care guvernase aproape toată muzica occidentală de la Renaștere: ritmul este acum unghiular și propulsor, principala forță motivatoare a muzicii”.

Imitând ritmurile impulsive ale muzicii populare rusești, Stravinsky transformă percuția din rolul său obișnuit de suport pentru a deveni forța motrice a piesei. Enciclopedia muzicii clasice explică noua abordare ritmică a lui Stravinsky:

„Cea mai mare parte a muzicii occidentale de dinainte de „Ritul primăverii” a fost scrisă în modele care se repetă în mod regulat de două sau trei (sau multiplii lor: patru sau șase) bătăi pe măsură. În „Ritul primăverii”, Stravinsky a folosit semnături de timp de cinci, șapte și chiar unsprezece bătăi și, de asemenea, a schimbat adesea numărul de bătăi din fiecare măsură. Ascultătorii sunt conștienți de un ritm puternic, dar nu pot să bată picioarele pe ritm. 

Alte inovații izbitoare includ utilizarea unei disonanțe mult mai mari decât în mod normal și abandonarea utilizării tastelor progresive. Debussy și-a descris reacția la efectul general afirmând că a fost „uimit, copleșit de uraganul care venise din adâncurile timpului și care luase viața de la rădăcini” (Sadie). Enciclopedia muzicii clasice descrie „Ritul primăverii” descrie drept „cea mai inovatoare și revoluționară partitură a secolului”. Ulterior, Stravinsky a transformat o parte din partitura din „Ritul primăverii” într-o piesă pentru pian.

Opera și nu numai

În 1914, Stravinsky s-a orientat către operă și a compus „Le rossignol” („Prighetoarea”) în trei acte, după o poveste a lui Hans Christian Andersen (1805-1875), care a avut premiera la Paris. În 1919, Stravinski a transformat muzica „Privighetoarei” într-un poem simfonic intitulat „Le chant du rossignol” (Cântecul privighetoarei). Leonid Massine a fost responsabil de coregrafia piesei, iar Henri Matisse (1869-1954) a conceput decorurile. Baletul a avut premiera la Paris în 1920.

După izbucnirea primului război mondial (1914-1918), Stravinski s-a mutat în Elveția. Nu se va întoarce în Rusia până în 1962. A continuat să compună, iar din această perioadă au venit, de exemplu, baletul „Les noces” (Nunta) și burlescul „Renard” (Vulpea), ambele bazate pe basmele populare rusești. Aceste lucrări ilustrează trecerea lui Stravinsky către muzica concepută pentru ansambluri de cameră, unde partiturile sunt mult mai rare. Un bun exemplu al acestui nou stil este „L'Histoire d'un soldat” (Povestea unui soldat), din 1918, compus pentru un amestec eclectic de clarinet, fagot, cornet, trombon, vioară și contrabas. Acești muzicieni au cântat pentru o distribuție de patru actori și un dansator, în timp ce un narator explica ce se întâmplă. Este unul dintre cele mai vechi exemple de teatru muzical și include un tango, un vals, un pasodoble și o melodie ragtime. De un stil similar este baletul „Pulcinella”, care a avut premiera la Paris în mai 1920. Acest balet a folosit din nou un artist celebru pentru decorurile sale, de data aceasta bunul prieten al lui Stravinsky, Pablo Picasso (1881-1973), care a proiectat și costumele. Stravinsky a transformat din nou partitura într-o suită independentă, de data aceasta în două versiuni, una pentru violoncel și pian și una pentru vioară și pian.

Pentru a-și completa veniturile, Stravinsky a susținut și concerte de pian, a dirijat și a înregistrat muzică.

Compozitorul a decis să nu se mai întoarcă în Rusia, decizie poate potrivită având în vedere controlul strâns de stat asupra artelor din URSS. Dmitri Şostakovici (1906-1975) a fost o victimă notabilă a cenzurii sovietice în această perioadă. În schimb, Stravinsky s-a stabilit în Franța, petrecându-și timpul între Paris și stațiunea de pe litoral Biarritz de pe coasta de sud-vest.

******************************************************************************

De-a lungul anilor 1920, Stravinsky s-a concentrat pe lucrări instrumentale, în primul rând pentru pian. În 1921 i-a dedicat lui Debussy „Simfoniile pentru instrumente de suflat” . Ultima sa aventură cu teme rusești a fost „Mavra”, o operă comică într-un act din 1922, inspirată de opera lui Alexandr Pușkin (1799–1837). În 1924, și-a încheiat „Concertul pentru pian și instrumente de suflat””. În 1927, a compus o nouă operă, „Oedip Rex” , bazată pe un text al lui Jean Cocteau (1889–1963), el însuși bazat pe piesa lui Sofocle, un dramaturg grec din secolul al V-lea d.Hr. Considerată operă-oratoriu, lucrarea a avut o abordare mixtă, care a nedumerit publicul la început. Ulterior, Stravinski a scris baletul „Apollon musagète” (Apollo), care a fost comandat nu de Diaghilev, ci de Elizabeth Sprague Coolidge (1864-1953), o bogată susținătoare americană a artelor. Un alt balet, „Le baiser de la fée” (Sărutul zânei), a fost comandat de Ida Rubinstein (1883-1960), o fostă balerină și patroană rusă. „Sărutul zânei” s-a bazat pe o altă poveste a lui Hans Christian Andersen, „Fecioara de gheață”, în timp ce partitura se bazează pe piese și cântece pentru pian ale lui Piotr Ilici Ceaikovski (1840–1893).

În 1930, Stravinsky a fost însărcinat să compună o lucrare pentru a sărbători cea de-a 50-a aniversare a Orchestrei Simfonice din Boston. A compus „Simfonia Psalmilor”, o lucrare pentru orchestră și cor cu textul latin al Psalmilor 38, 39 și 150. În 1931, a compus „Concertul pentru vioară” pentru celebrul violonist Samuel Dushkin (1891–1976). În 1934 a obținut naționalitatea franceză, dar comenzile sale au venit în principal din Statele Unite, pentru lucrări precum baletul „Jeu des cartes” (Jocul de cărți), premiera la New York în 1937, „Simfonia în do” și „Concertul Dumbarton Oaks”.

Personalitate și familie

Deși Debussy și Stravinsky s-au admirat unul pe celălalt, francezul a spus asta despre rus într-o scrisoare către un prieten: „Este un tânăr barbar care poartă cravate sclipitoare și călcă degetele femeilor în timp ce le sărută mâinile” (Schonberg). Scriitorul elvețian CF Ramus, colaborator al lui Stravinsky, oferă o altă perspectivă asupra caracterului compozitorului și a dragostei sale pentru curățenie: „Partiturile lui Stravinsky sunt magnifice. El este în primul rând... un caligraf... Biroul lui arăta ca un caz de chirurg. Sticle de cerneală de diferite culori în ordinea lor ierarhică... Ne-a reamintit definiția Sfântului Toma de Aquino: frumusețea este splendoarea ordinii”. (Schonberg).

Viața personală a lui Stravinsky a fost la fel de fluidă ca și gusturile sale muzicale: s-a căsătorit de două ori și și-a schimbat naționalitatea de două ori. În 1906 s-a căsătorit cu Katerina Nosenko, o verișoară. Cuplul va avea patru copii. În anii 1920, a avut o aventură cu actrița Vera de Bosset, care era și ea căsătorită.

În 1939, când norii de război s-au adunat peste Europa, Stravinski a suferit tripla tragedie a morții mamei sale, a primei sale soții și a fiicei sale mai mari. A decis să se mute în Statele Unite și în 1940, s-a căsătorit cu Vera de Bosset.

Viața în Statele Unite

Fericit să rămână definitiv în Statele Unite, Stravinsky a solicitat cetățenia (acordată în 1945) și s-a stabilit la Los Angeles. Au continuat să apară lucrări, uneori de natură neobișnuită, precum „Simfonia în trei mișcări”, (subtitrată Circus Polka), comandată în 1942 de celebrul circ Barnum and Bailey pentru ca elefanții săi să danseze. De asemenea, a compus „Scènes de ballet” în 1944 pentru Broadway. Gusturile eclectice ale compozitorului au fost și mai evidente în „Concerto in D Basle” pentru Woody Herman (1913-1987), celebrul clarinetist de jazz. În ciuda vieții sale în Statele Unite, Stravinski nu a uitat Europa; Opera sa „The Rake's Progress” a avut premiera la Veneția în septembrie 1951 și a constat din trei acte și un prolog cu text ale poeților W. H. Auden (1907–1973) și Chester Kallman (1921–1975). A fost interpretată și la Scala din Milano, sub conducerea lui Stravinsky. A fost ultima lucrare ortodoxă a compozitorului.

Pentru a-și suplimenta veniturile, reduse de lipsa protecției drepturilor de autor pentru lucrările sale timpurii din Statele Unite și de confiscarea proprietății sale din Rusia de către statul sovietic, Stravinsky a susținut și concerte de pian, a dirijat și a înregistrat muzică.

În anii 1950, el a adoptat inovațiile celei de-a doua școli vieneze, printre care Arnold Schoenberg (1874–1951). A creat muzică mai experimentală, precum „Canticum sacrum” (1956), partitură pentru soliști tenor și bariton, plus cor și orchestră, care reflectă și întorsătura definitivă a lui Stravinsky către muzica religioasă, evidențiată în lucrări precum cantata „Threni”(Plângerile profetului Ieremia) pentru cântăreți și orchestră, finalizată în A. Ultima lucrare majoră a lui Stravinsky a fost „Cântece Requiem” pentru cor și orchestră. Compozitorul l-a descris drept un „Requiem de buzunar” (Arnold, 1760).

Stilul muzical

Stravinsky și-a schimbat stilul muzical de-a lungul carierei sale. La început a imitat „impresionismul” lui Debussy, dar în curând s-a dedicat creării de lucrări unice în care utilizarea sa inovatoare a ritmului pulsa prin piese. După cum a afirmat odată, „Percuția acționează ca un sistem central de încălzire” (Wade-Matthews). Începând cu aproximativ 1928, a intrat în ceea ce se numește adesea o perioadă neoclasică, deoarece a reelaborat teme de la unii dintre marii compozitori ai trecutului: absorbind muzica barocă a lui Georg Friedrich Händel (1685–1759), perioada Brandenburg a lui Johann Bach (1685–1750) și corurile gigantice ale lui Giuseppe Verdi (1685–1750). Aceste teme de modă veche au fost adaptate și înzestrate cu gesturile muzicale unice ale lui Stravinski, astfel încât originile aproape să dispară. În etapa ulterioară a carierei sale, a devenit foarte interesat de muzica de 12 note, care se aude clar în cantata „Threni”. Acest stil nou, inovat de Schoenberg, este descris de S. Sadie ca „un stil melodic extins la extremele registrului și o utilizare a ritmului, derivat dintr-o manipulare detaliată a celulelor melodice și ritmice mici, care bulversează orice noțiune convențională de puls”.

Stravinski a avut câteva lucruri ciudate de spus despre muzică și despre muzica lui în special. El a scris odată: „Consider că muzica este, prin însăși natura ei, neputincioasă să exprime nimic” (Steen). Un comentariu ciudat al unui compozitor celebru tocmai pentru puterea sa de exprimare, dar ceea ce a vrut să spună a fost că muzica este pur și simplu muzică și că interpretarea sensului ei (cum le place romanticilor) este un act complet subiectiv. Se vorbește mult despre modul în care un ascultător neexperimentat poate înțelege cele mai dificile piese ale lui Stravinsky. Compozitorul însuși a spus odată: „Muzica mea este înțeleasă cel mai bine de copii și animale” (Wade-Matthews) și a recunoscut că lucrările sale ulterioare „l-au înstrăinat de marea masă de ascultători... Ei nu pot și nu mă vor urma în progresul gândirii mele muzicale” (Schonberg). Stravinski a avut detractorii săi: Serghei Prokofiev a descris odată opera lui Stravinsky drept „Bach cu note greșite” (Wade-Matthews).

Principalele lucrări ale lui Stravinski

Principalele lucrări ale lui Igor Stravinsky includ (cu datele premierei indicate în paranteze):

Focuri de artificii - opera orchestrală (1908)

Scherzo fantastique - opera orchestrală (1909)

Pasărea de foc - balet (1910)

Petrushka - balet (1911) 

Sărbătoarea primăverii - balet (1912) 

Privighetoarea - operă (1914)

Nunta - balet (1923)

Un soldat - dansatori et (1920) 

Oedipus Rex - operă (1927) 

Sărutul zânei - balet (1928) 

Simfonia Psalmilor - pentru cor și orchestră (1930) 

Dumbarton Oaks - concert (1938) 

Simfonie în trei mișcări sau Circus Polka (1942) -

solo pentru operă Cant orchestră (1956) 

Threni - cantată (1958) 

Requiem - cantata (1966)

Moartea și moștenirea

Stravinsky s-a mutat la New York în 1969. În ultimii săi ani, compozitorul, în colaborare cu Robert Craft, a scris mai multe cărți în care și-a revizuit propria carieră și a evaluat lucrările altor compozitori. Există încă multe dezbateri despre cât de multe dintre aceste lucrări sunt ale lui Stravinsky și câte ale lui Craft. Stravinski a murit la New York pe 6 aprilie 1971, dar a fost înmormântat la Veneția, nu departe de mormântul lui Diaghilev, în cimitirul de pe insula San Michele.

Stravinsky „a produs o serie de capodopere originale, reinventându-și în mod constant stilul pentru a se potrivi gusturilor în schimbare” (Wade-Matthews). „Sărbătoarea primăverii” rămâne populară ca piesă orchestrală și chiar a apărut în filmul lui Walt Disney „Fantasia” (1940), spre dezaprobarea compozitorului față de modul în care a fost folosită, în principal din cauza tăierilor făcute.

Lucrările lui Stravinsky au influențat mulți alți compozitori, în special Aaron Copland (1900–1990), Manuel de Falla (1876–1946), Gian Francesco Malipiero (1882–1973), Frank Martin (1890–1974) și Hanz Werner Henze (1926–2012). De fapt, lista compozitorilor care nu au fost influențați de Stravinsky ar fi foarte scurtă. „Sărbătoarea primăverii” a fost poate cea mai influentă lucrare muzicală a secolului al XX-lea, deoarece Stravinski „a respins toate regulile de compoziție ale manualelor, dar a eliberat melodia, armonia, contrapunctul și ritmul din ele” (Sadie). Muzica nu a mai fost niciodată la fel.

Compozitorul rus Igor Stravinsky este cel mai bine cunoscut pentru muzica sa de balet revoluționară, cum ar fi „Pasarea de foc” și „Sărbătoarea primăverii”. Stravinski este considerat cel mai influent compozitor al secolului XX.

Igor Stravinsky a fost un compozitor influent, deoarece baletele sale inovatoare, precum „Sărbătoarea primăverii”, au renunțat la multe convenții muzicale și, în schimb, au subliniat ritmuri neobișnuite. Lucrările lui Stravinski pun, de asemenea, un accent mult mai mare pe disonanță.

Surse:

Arnold, Denis. Noul însoțitor al muzicii de la Oxford. Oxford University Press, 1983.

Schonberg, Harold C. Viețile marilor compozitori. Abacus, 1998.

Steen, Michael. Viețile și vremurile marilor compozitori. Oxford University Press, 2004.

Wade-Matthews, Max și Thompson, Wendy. Enciclopedia muzicii. Lorenz Books, 2020.

Wilson, Charles și Sadie, Stanley și Ashkenazy, Vladimir. Enciclopedia muzicii clasice și ediția extinsă. Flame Tree Music, 2014.

$$$

 CINCINAT PAVELESCU - UN INTERVIU 

Cincinat Pavelescu (1872-1934): Numit adeseori „trubadurul literaturii române”, poetul Cincinat Pavelescu a abordat genuri literare diverse precum epigrama, sonetul sau madrigalul. Personaj boem al lumii interbelice, Cincinat Pavelescu a fost - conform lui Nichifor Crainic - scriitorul care ”a păstrat până la 60 de ani candoarea artei care a fost odată jocul copilăresc al omenirii”. Tot Nichifor Crainic în caracteriza pe Cincinat Pavelescu ca fiind “Trubadurul. Verva lui poetică lumina saloanele aristocratice și inunda mulțimile ce frecventau șezătorile literare”. Scriitorul a rămas în memoria colectivă atât datorită savuroaselor sale epigrame cât și prin versurile unor romanțe celebre. Dintre celebrele șlagăre cântate de Jean Moscopol și ale căror versuri au fost scrise de Cincinat Pavelescu, amintesc doar nemuritoarele Intimă (“Îți mai aduci aminte, doamnă? / Era târziu și era toamnă...”) și Frumoasa mea... (“Frumoasa mea, cu ochii verzi /Ca două mistice smaralde…”).

Scriitorul Cincinat Pavelescu a fost un personaj personaj fascinant al societății românești din prima jumătate a secolului trecut, fiind un apropiat al majorității personalităților culturale și politice ale vremii. Tocmai de aceea, un savuros interviu acordat în 1934, jurnalistului Nicolae Crevedia, publicat în săptămânalul “Universul Literar”, merită să fie readus în memoria colectivă:

„Convorbirea noastră a avut loc într'una din mansardele Hotelului Splendid, unde Maestrul descinde când vine în București. Mi-a vorbit de multe alte lucruri. Despre alți oameni pe care i-a cunoscut, despre Familia noastră Regală al cărei copil răsfățat a fost mult timp și care-l onorează și desmiardă și acum cu înaltele Ei atenții. Mi-a mai povestit cu verva lui năbădăioasă și alte întâmplări nostime din viața-i agitată, mi-a spus o mare parte din epigramele sale așa zis decoltate ce nu se vor scrie niciodată.”

CE MAI FACEȚI, MAESTRE?

„- Caut, mon ami, să împac firea mea de poet cu o funcție oficială, pe care mi-a impus-o în tinerețe o familie cu prejudecăți. În prezent, sunt procuror general la Oradia-Mare. În Capitală vin destul de des, când la ședințele Societății Scriitorilor, când pentru o șezătoare literară, ori ca să răspund invitației unui amic. De multe ori, descind în București așa, fără nici un scop, numai din dorința de a da o raită pe la Capșa, pe la Elisée, Gambrinus și de a saluta prietenii și în genere Capitala în care n'am avut până acum fericirea să locuiesc definitiv.

- Ați funcționat în multe funcții ca magistrat….

- În foarte multe. Și la țară, unde ascultam pricinile nesfârșite dintre țărani, unde luam masa pe la conacele boerești și închiriam câte-o casă cu prispă și cu mușcate pe corlată. Aveam prieteni, pe lângă moșieri care erau, se'nțelege și parlamentari, pe popă, pe învățător, pe notar, pe primar, pe perceptor, pe aprozi, pe vătășel, cărora le spuneam toată ziua istorii.”

 

Scriitori interbelici

EPIGRAMELE LE'NŢELEGEAU?

„- Boierii da, dar ceilalți nu. Spuneau că „judicător” ca mine, smintit, n'au mai pomenit prin partea locului. Desigur: mă duceam la slujbă pe la ora 12, când învrăjbiții depuneau și avocații transpirau pledând, eu căscam de somn, mă jucam cu chibrituri – totuși nu fumez – ori puneam mâna pe condeiul grefierului și le făceam caricatura. La sfârșit, dam o sentință care să împace și litera legii și pe toți cei în cauză. Căci eu așa sunt. Vorba versului meu:

Purtând sub robă o ghitară

Și-o inimă în loc de cod.

De epigrame ziceau că sunt ghicitori, îmi prooroceau că o să fiu toată viața mutat, că n'o să avansez niciodată judecător - eram ajutor - că o să fiu dat afară, ba chiar c'o să înfund... pușcăria.”

CE E, MAESTRE, CU FAIMOASA EPIGRAMĂ ADRESATĂ PĂRINTELUI DE LA CLEJANI?

“- Ăsta a fost unul clin multele tărăboiuri ce-am avut cu simpaticii mei creditori. Ca fiecare june, nu-mi ajungea leafa și eram silit să recurg la câte-un împrumut pe care nu mă gândeam niciodată să nu-l restitui la prima încasare a salariului. În paranteză fie zis, a împrumuta nu e lucru tocmai de ocară: se împrumută ei oameni mai mari decât poeții, care fac și altfel de datorii (plagiază); contractează împrumuturi până și Băncile și chiar Statele. Mai știi apoi că Europa e datoare încă nu știu câte sute de miliarde Americii, mătușa bună de peste Ocean, care la un moment dat a renunțat la o parte din ele. Un astfel de american cu parale era și popa X din Clejani, căruia i-am iscălit o poliță de câteva sute de lei. Între timp, profeția satului se realizează, căci am fost mutat într'altă localitate, fără să am posibilitatea să rup polița cu popa. La început, mi-a trimis o scrisoare în care mă'ntreba de sănătate, dacă m'am însurat, dacă m'am făcut băiat cuminte și tocmai la sfârșit un port-scriptum prin care-mi amintea de chestie. I-am răspuns, cerându-i iertare, că nu m'am achitat încă şi făgăduindu-i că primii bani ce-mi vor intra în mână îi voi expedia imediat Sfinției-Sale. Primii bani însă au luat altă destinație, secunzii tot așa, a zecea și a douăzecea leafă nu știu ce-am mai făcut-o, așa că popa tot nesatisfăcut a rămas. În timpul acesta, circula regulat între noi o corespondență care se mărginea strict la suma împrumutată, căci raporturile de amiciție le rupseserăm de mult. În urma unei somații, neoficială, i-am trimis patru rânduri drastice pe care mi-e imposibil să le reproduc. Vous avez, je ne veux dire que des belles choses. Laissons donc... Popa de colo, se trezește și el epigramist și-mi răspunde tot c'o epigramă, tot așa de drastică și de galantă ca a mea. I-am răspuns cu alta, el mi-a trimis iarăși alta, până ce incidentul s'a închis tot amical.

De la țară, am avansat la oraș. Astfel, am judecat la Brăila, la Corabia, la Turnu-Măgurele, la Craiova, înapoi la Sulina, apoi la Iași, la Caracal, până la răsboi, când am fost trimis la Paris cu o însărcinare de propagandă. După răsboi, tot amânându-mi revenirea la post, am fost amenințat cu destituirea, până ce de bine de rău am venit să-mi reiau postul la Cluj. Am fost mutat și de aici tocmai la Iași, apoi la Buftea, anii trecuți am fost transferat la Chișinău și azi, cum spusei, sunt la Oradia. La anul voi fi probabil la Bazargic, în 1952 la Timișoara și pensia mă va afla desigur la Storojineț în Bucovina. Pe chestia aspirațiilor mele bucureștene, i-am telegrafiat bunului meu amic, fostul ministru al justiției, regretatul Georgel Mârzescu, epigrama următoare:

Tu care-atotputernic ești,

N'ai vrea să facem o'nvoire?

Tu să mă treci la București

Eu să te trec... la nemurire.

Nu s'a putut.”

CUM SE FACE ATUNCI MAESTRE, CĂ AVÂND ATÂTEA LEGĂTURI SIMANDICOASE, N'AȚI PARVENIT ÎNCĂ LA UNUL DINTRE OCOALELE CAPITALEI?

“- Tocmai pentru asta mon chère: mi-erau toți prea buni prieteni ca să le-o cer cu insistență. Vor fi crezut poate că glumesc, s'or fi temut s'o facă, nu știu...”

FANTASTICUL MACEDONSKI

“- Am cunoscut foarte de aproape pe Macedonski. Era un incorigibil visător. N'a trăit decât pentru poesie, omul acesta. Odată, am colaborat amândoi la o piesă ce s'a reprezentat la Național. Pe când lucram, toată sarcina cădea pe mine. Eu făceam scenele, versurile, tot. Macedonski se plimba numai prin cameră și mă'ntreba din când în când sentențios: Gata, băiete? Ia să văd! Lua manuscrisul, îl citea și găsea prilej de nemulțumire pentru fiecare vers. Aici trebuia așa, dincoace așa, cuvântul ăsta nu-mi place, rima asta trebuie schimbată etc. etc. Și'mi însemna pe margine cum ar fi trebuit. În cele din urmă însă, rămânea ca la început. Pricepi că observațiile lui erau simple noduri în papură. Cu chiu, cu vai am dat-o gata.

Să trec peste faptul cunoscut cum la cenaclul lui veneau tinerii poeți ca să citească, și cum la cea mai săltăreață poemă exalta de admirație, adresându-se debutantului, cu un aer solemn:

- Ține tinere această piatră scumpă din partea lui Alexandru Macedonski, drept talisman al admirației mele pentru versurile dumitale divine - și-i întindea, de pe tronul său improvizat ad-hoc o piatră falsă, cumpărată cu 23 de bani. Acest briliant - adăoga el - să știi că a aparținut împărătesei Caterina II-a a Rusiei care-a fost amanta unui strămoș al meu.

Îi plăcea groaznic să se laude cu strămoșii lui. Se știe, de altfel, că era fiu de general, dar el afirma că își trage sângele din foști dictatori ai Spartei și Atenei, că dogi și marchizi i-au lăsat moștenire mândria, că... dar câte nu mai spunea bietul Macedonski!

Firea lui fantastă îl punea în permanent conflict cu obligațiile familiale, căci avea soție și copii numeroși. N'aș vrea să o trec ca o laudă, dar bietul tata, om cu multă stare în vremea aceea, era de multe ori mecenatele lui. Așa am descoperit, după moartea tatei, în biroul său, vreo 12 scrisori ale lui Macedonski prin care-l ruga stăruitor să-i împrumute o sumă oarecare „căci, cucoane X, mi-a născut nevasta un băiat pe care voi avea plăcerea să-l botez cu numele Dumitale". După alte trei sau patru luni, altă scrisoare prin care tata era vestit că doamna Macedonski a născut o „fetiță frumoasă ca o prințesă" și al cărei nume va fi cel al mamei mele.

Altădată, am asistat la următoarea scenă. Macedonski se plimba agitat prin odaie: era semn rău - n'avea bani. Deodată, vede pe fereastră pe un oarecare cismar care venea să încaseze banii pentru niște reparații ce făcuse la ciubotele copiilor.

- Vezi tu Cincinat pe acest cismar? E fost rob în casa părinților mei și acum, nu numai că nu-i voi plăti suma ce-i datorez, dar îl voi face să mă împrumute el cu ceva parale. Intră cismarul, fostul rob într'adevăr. Se ploconește până la pământ, apoi: - Sărut mâna, coanele Alecule! Macedonski tăcea, se făcea că nu-l vede. - Sărut mâna, coane Alecule! Macedonski tăcea. - Sărut mâna, coane Alecule! Conu Alecu își ridică fruntea: - Cine este? Cine mă chiamă acum când sunt supărat? - Eu sunt, coane Alecule, cutare, cismarul.

- Tu ești mă nenorocitule? Fostul rob al generalului Macedonski? Ia spune mă netrebnicule, e adevărat că tatăl meu, generalul Macedonski avea moșii, palat și când m'am născut eu, au asistat !a botez toți prinții și toți boerii și tu îmi țineai pe brațe scutecele mele de mătase?

- Adevărat, coane Alecule, așa este – da din cap afirmativ pantofarul.

- Ei bine, măi robule, să știi că Alexandru Macedonski ale cărui scutece de mătase tu i le purtai pe brațe, nu are astăzi în pungă cei șase lei pe care trebuie să ții dea. Ba dimpotrivă, te poftește să faci bine și să-l împrumuți cu 20 de lei. Și bietul cizmar, lăcrămând de înduioșare, a desfăcut basmaua și i-a dat 40 de lei. Conu Alecu i-a mulțumit cu un gest din cap și la concediat.

Altădată, la el acasă, într'o societate, eu îi făcusem o epigramă pe chestia unei colivii cu sticleți, pe care o pusese în bibliotecă în locul unor cărți pe care le vânduse. A doua zi, s'a prezentat tatei: - „Domnule inginer", - căci așa-l lua pe tata de sus, când simula o insultă - fiul Dumitale domnule inginer, m'a făcut de râs aseară în fața soacră-mi, pe mine poetul Alexandru Macedonski, fiul generalului Macedonski. El nu știa, domnule inginer, că chiar astăzi am scadența unei polițe de 500 de lei. Bine'nțeles că tata, fin precum era, a priceput și i-a pus în mână un plic salvator. Când punea mâna pe bani, cumpăra de la băcănii toate trufandalele. Așa că o sumă cu care ar fi putut hrăni familia o lună-două, o da într'o zi pe icre negre și alte scumpătăți gastronomice. Acesta era Macedonski. Un fantast. Cred că cine s'ar încumeta să scrie viața lui romanțată ar face o carte de mare succes.

Apropos. Am uitat să-ți spun că la premiera lui Saul, piesa pe care o scrisesem în colaborare cu el, mi-am procurat fracul de la un lăutar și gulerul și manșetele de la un sergent de stradă!”

COȘBUC

„- Era un țăran cuminte, sfătos și bun din cale afară. El nu mă aprecia pe mine ca poet. Spunea că sunt un decadent. Barim epigramele nu le gusta de loc. Acestea - zicea el - sunt flori otrăvite ce răsar într'o societate super-civilizată. Noi trebuie să facem poezii epice și ode. Altfel, eram buni prieteni. Așa, odată, am întârziat cu el în oraș noaptea târziu. Eu locuiam pe Batiștei și s'a oferit să mă conducă până acasă. Ajuns în poartă la mine, m-am oferit la rându-mi să-l însoțesc și eu până acasă la el, și tot așa ne-am condus unul pe altul, discutând, până în revărsatul zorilor. La despărțire - el sta pe Calea Moșilor la socrul său, librarul Sfetea – îmi spune: Cincinat. Ți'nchipui că nevastă-mea o să mă certe când mă voi duce acas' la ora asta? Deloc. O găsesc încă deșteaptă, la masa mea de lucru și sunt sigur că mă va întreba ca de obicei: Dragă George, cum înțelegi tu cuvântul acesta din Divina Comedia? Eu cred că ar fi mai bine așa. Căci Coșbuc lucra atunci la monumentala traducere a lui Dante. A avut norocul unei soții rare.

Să-ți povestesc o întâmplare nostimă. Coșbuc era de felul lui foarte cumpătat. Nu știu dacă avea un viciu cât de mic. Odată mi-a propus să mergem la Moși. Mai vedem țărani, scrînciob, ulcele înflorite - îmi zise el. Haidem! La Moși, am intrat într'o cârciumă din acelea improvizate și-am băut câteva țuici. Bietul Coșbuc s'a îmbătat numai dintr-atât. Întotdeauna când se'mbăta – lucru rar de altfel - plângea și vorbea de mamă-sa. L-am urcat în tramvai și a'nceput să plângă și să spună: Mama, biata mama! Publicul, crezând că i-a murit mama și 'are cu ce-o 'nmormânta, a'nceput să-i întindă bani. El i-a strâns, dar la un moment dat i-a aruncat, răstindu-se: Dobitocilor, voi nu vedeți că sunt beat?

Avea multă imaginație, mult haz la vorbă. Nu-i plăceau anecdotele mele franțuzești, le prefera pe cele indigene, chiar când erau de calitate inferioară. Mai târziu, după ce i-a murit băiatul, bietul Badea Gheorghe s'a posomorît. Ca să uite, se ducea la Brașov și n'a trecut mult și s'a prăpădit.”

CARAGIALE

„Aprecia spontaneitatea mea. Când conducea suplimentul literar al Epocii, mi-a cerut colaborarea. Tot atunci a instituit el un concurs de fabule și eu am fost cel care am luat premiul. Neica Iancu era de o inteligență superioară, plin de vervă întotdeauna și mare amator de țigări și vinuri bune. Nu-mi amintesc să-l fi văzut vreodată beat. Rezista. Odată, treceam pe Calea Victoriei amândoi într'o birjă. Prin dreptul Teatrului Național, auzim din urmă strigând:

- Domnule Caragiale, Domnule Caragiale!

Oprim. Era un căpitan care începu să-i povestească că a vrut de-atâtea ori să-l întâlnească și că e fericit că în sfârșit a dat cu ochii de el.

- Dar ce-aveai să-mi spui? - îl întrebă Caragiale.

- Vreau domnule Caragiale să vă povestesc un subiect de piesă pe care aș vrea s'o scriu și țineam mult să am și părerea d-voastră.

Și'ncepu să debiteze subiectul. Caragiale-l oprește brusc:

- Stai, domnule, oprește! Să nu care cumva să scrii subiectul acesta că-l strici. Mână birjar!

Și l-am lăsat cu gura căscată.

Îl descopeream de multe ori în Cișmigiu, citind pe Télémaque. Pe clasici îi citea încă din școală, vorbea perfect franțuzește și nemțește și când scria în aceste limbi nu făcea nicio greșală de ortografie.”

PROZĂ

„Crainic îmi spunea că numai poeții știu să scrie proză. Eu am scris o serie de studii în Flacăra asupra simbolismului. Am mai reprezentat două piese în proză „Soluita" şi „Epave". Acum pregătesc o piesă modernă pe care vreau s'o reprezint la Oradia. E luată din viața literaților.”

IONEL PAVELESCU

„- Fratele meu era un băiat admirabil, o ființă aristocrată - avea cele mai frumoase mâini pe care le-am văzut, blând, generos, ironic, iar în epigrame amarnic. Când a murit mama, era de patru ani, se juca cu pietricele. A crescut pe mâna servitoarelor. Trăise mult la Paris. S'a însurat rău. Soția i-a dat sugestia morții prin spiritism. A murit de o congestie cerebrală, lucrând la un sonet. Toată ziua îl cizelase. Era la a 11-a formă. Căci avea mare grijă pentru arta lui. Era de 30 de ani...”

PREFERINȚE

„Dintre scriitorii noștri, am mare admirație pentru Brătescu-Voinești și Goga. Goga mai ales, pe lângă că e un mare poet și pamfletar, e o inteligență și o inimă rară. Dintre oamenii politici, am cunoscut și cunosc mulți, dar pentru Ionel Brătianu am avut un fel de adorație. Știu că în orele libere, marele bărbat e stat scria sonete. Acum, pentru Grigore lunian, am o considerație cu totul specială.”

(…) La sfârșit, când i-am amintit de fratele domniei-sale și mi-a vorbi despre prietenii dispăruți, poetul și-a scos batista și monoclul. Lăcrăma... Am coborît în Calea Victoriei. M'a condus într’o florărie și mi-a pus în brațe un imens buchet de miozotis. Era ultimul cadou ce-mi făcea monseniorul poet, Cincinat Pavelescu. În ziua aceia...”

Sursa:

- articolul “…cu dl.Cincinat Pavelescu” – semnat de N. Crevedia – publicat în săptămânalul “Universul Literar” - la rubrica “Interview-uri” – în numărul din 11 mai 1930 – disponibil online în Biblioteca Digitală B.C.U.Cluj

$$$

 POEMUL DE LA PUTNA 

            Mihai EMINESCU 

Şi strunele plesnite şi harpa desfăcută

În salcia pletoasă, de care atârna

L-a Isterului râpe, acuma este mută,

Şi cântul ei de aur nu pot a-l deştepta.

Ce vânt trăgând s-aude sub crengile plecate

Spre unda cristalină ce fuge şopotind,

Şi umbrele din ală tot rânduri înecate

Se par că lasă-n urmă o voce suspinând?

Durere!… şi-i profundă când România plânge

Cu fruntea-nfăşurată de doliu la mormânt;

Durere-i pretutindeni, durerea se răsfrânge

În valea şi Carpatul ce-i românesc pământ.

Ca valurile mării ce-n sânu-i se frământă

Şi spre un ţărm sau stâncă se-mping a se opri,

Aşa durerea sparge o ţară şi s-avântă

Colo spre mănăstire la Putna a lovi.

De printre munţi, câmpie, din unghiuri depărtate,

Din târguri, municipii, cătune, un popor

De-acelaşi curat sânge se scoală să ia parte

La zi de sărbătoare, la rugăciune-n cor.

Cu-a naţiunii cruce, de secoli ferecată,

Ca pelerin păşeşte la noua Golgota,

Unde eroul zace şi ţărna-i fu uitată.

Tăcere!… Este ora acum a ne ruga:

„Mărire ţie, Doamne! O, Iehova, mărire!

Ce verşi în noi durerea ca balsamul ceresc

Să curăţi moliciunea, nedemnă moştenire,

La pragul casei tale, palat dumnezeiesc!”.

Virtutea românească, virtutea strălucită

De patrie şi lege, aici în sanctuar

Se ştie-nmormântată. O dalbă zi-i sosită.

Poporul stă-n genunche s-o-nveţe la altar.

Şi imn de rugăciune sub bolţile bătrâne

Vibrează cu putere, şi fumul majestuos

De smirnă, de tămâie din vasele divine

Se urcă către tâmplă în nour luminos.

Stă sus martirul lumii ce-i Dumnezeu putinţe,

Iar jos l-a lui picioare mormântul umilit

Al omului, în care un snop de oseminte

E-o mână de cenuşe, odor nepreţuit.

Din astă catacombă şi mucedă şi rece,

Din ist sicriu de ghiaţă de noapte-nfăşurat

Cu giulgiul nepăsării, un fulger iaca trece

Şi de-a virtuţii raze tot templu-i decorat.

În nimbul ce-ncunună mormântul se zăreşte:

Lipniţul, Grumăzeştii şi Balta şi Ciceu,

Dumbrava roşă, Baia şi cum îngălbineşte

Făloasa semilună la Racova de greu.

Dar printre fum şi lupte în cercul de lumină

Se văd cereşti casteluri de-a lui Hristos tării.

Şi între ele-i Putna în care-adânc se-nchină

Lui Ştefan Vodă astăzi ai României fii.

Aice e fântâna cea plină de mărire,

De sânta pietate, de-al patriei amor;

Aice-i eroismul ce trăsnet de-ngrozire

Fu duşmanilor ţării sfărâmând trufia lor.

O, mamelor române! aduceţi-v-aminte

Că dintre voi fu una: Elena, ce ne-a dat

A patriei mărire! Şi când lipiţi fierbinte

La sânul vostru pruncul, îi daţi un sărutat,

Un sărutat da mamă, extaz de bucurie

Ce numai sus în ceruri se poate repeta,

În numele lui Ştefan îl daţi să reînvie,

Şi duceţi pruncul vostru la Putna-l închina.

Iar tu, junime verde, la ist izvor de viaţă

Cu unde de virtute ce-i al mărirei loc:

Învaţă-a iubi ţara, a o iubi învaţă

Şi-n el inimă, suflet căleşte-ţi ca-ntr-un foc.

Aşa, junime scumpă, frumoasă auroră

A patriei române! Al nostru viitor,

Şi al naţiunei soare, din a virtuţii horă

Se naşte, vă surâde, vă cată cu amor.

În leagănul de moarte vederea nu pătrunde

Că-i noapte fără ziuă, că-i soarele apus;

Dar spiritul sondează şi-n muşchiul lui, fecunde

Seminţi de lauri zice: că Ştefan v-au depus.

Din turnul mănăstirei cu fruntea-ncărunţită

De patru secoli cântă un glas armonios,

Şi-a lui vibrare dulce de-aramă curăţită

Prin flăcări întreite, e imn religios.

E-a clopotului Buga suspin şi lamentare

Ce-a munţilor ecouri de freamăt le-au împlut.

Ah! cântă la mormântul ce astăzi e-n serbare

Că glasu-ţi pentru lume şi cer este făcut.

Te leagănă pe vânturi, şi-a ta melancolie

Misterioasă limbă în inimă lovind,

Fă lacrime să curgă, colo ca-n vecinicie

Eroul să tresalte, al tău glas auzind

Şi strunele plesnite, şi harpa desfăcută

În salcia pletoasă, de care atârna,

L-a Isterului râpe, acuma este mută

Şi cântul ei de aur nu pot a-1 deştepta.

O, munţi şi văi profunde, oh! daţi-mi pentru-n nume

Sublima voastră voce, că-i trist sufletul meu.

Dar bardul nu, nu cântă… el plânge şi-apoi spune:

O, Ştefan! tu eşti mare şi la mormântul tău!

$$$

 Acum 80 de ani! Războiul de 1 421 de zile!

4 iulie 1941. A 13-a zi de război! 

Alesandru DUTU 

• Batalionul 10 vânători de munte: ,,Steagurile cu culorile naționale românești fâlfâie în bătaia vântului celei mai mari bucurii (la Târnauca – n.n.). Bătrâni, femei, copii, cu brațe pline cu flori, cu ochii înlăcrimați de bucurie strigau din piepturile lor românești: «Trăiască armata română!», «Trăiască România!» și sărutau arma ostașului român care i-a dezrobit”.

♦ Armata 3 română ajunge cu forţele de a flancul stâng pe înălţimile situate la vest şi sud de Cernăuţi, în timp ce diviziile Armatei 4 continuă lărgirea capetelor de pod sau îşi definitivau pregătirile pentru forţarea Prutului. 

♦ În Bucovina, după ce eliberează localitatea Târnauca, Batalionul 10 vânători de munte este primit triumfal de populația civilă. ,,Steagurile cu culorile naționale românești – consemnează jurnalul de operații al unității – fâlfâie în bătaia vântului celei mai mari bucurii. Bătrâni, femei, copii, cu brațe pline cu flori, cu ochii înlăcrimați de bucurie strigau din piepturile lor românești: «Trăiască armata română!», «Trăiască România!» și sărutau arma ostașului român care i-a dezrobit. Au fost clipe de mare înălțare, clipe care au întărit curajul și au îndârjit ostașii români. Pretutindeni, prin satele pe unde au trecut aceeași bucurie, aceeași veselie, aceleași manifestări românești curate. Dar pe lângă aceste bucurii era și jale. Flăcăii din sate și oamenii valizi au fost luați de bolșevici. Din loc în loc, dintr-un prund sau dintr-un pod de casă, speriați la început și apoi fericiți, apare câte unul”. 

♦ La orele 13.00, cinci batalioane din Divizia 15 infanterie trec Prutul, între Sopoșeni și Râșești, pe un front de 15 km, momentul fiind surprins astfel de către jurnalul de operații al marii unități: ,,A fost impresionant momentul acestei treceri, când, contrar regulilor de a păstra liniştea, ofiţerii şi trupa urcaţi în primele ambarcaţiuni au început a intona cântece patriotice… Cu această ocazie se remarcă comportarea excelentă a ofițerilor, care se găseau mereu în fruntea unităților, comportarea la fel de bună a trupei, care, deși, neputând întrebuința tot armamentul în bălți, a continuat să-și urmeze ofițerii prin ploaia de gloanțe, acțiunile demne de toată lauda ale Batalionului de pionieri, care cu o parte din forțe a executat trecerea peste Prut, iar cu alta, împărțită în echipe de șoc, a luat parte la distrugerea cazematelor inamice”. 

♦ Regimentul 10 vânători trece Prutul, pe la Ghermănești, după ce preotul, în prezența comadantului unității, colonelul Raul Halunga, face o slujbă împărtășind pe militari. 

• ,,Plutonul nostru – rememora fostul sergent Toader Bulgaru – a ocupat poziție în dreapta, pe un teren băltuit și mlăștinos. Grupa 1, comandată de mine, a ocupat poziție la flancul stâng al plutonului. Oamenii se bălăceau în apă și în nămol până la genunchi. Colac peste pupăză, a început să tragă artileria inamică, cu o precizie uimitoare; zburau în aer: capete, căști, arme, mâini, picioare sau fragmente din acele ființe, care, numai cu câteva secunde mai înainte erau camarazii nostrii! Era un «spectacol» sinistru. «O, Dumnezeule Mare, oprește-Te, sau mai bine zis oprește-i. Fiindcă un asemenea dezmăț al morții numai noi oamenii, puteam să-l declanșăm» – vorbea comandantul plutonului… Înaintam cu apa până la piept și, paradoxal, eram veseli, fiindcă scăpasem cu viață din acel măcel venit pe calea văzduhului”. 

♦ Dramatice sunt și luptele duse de militarii Diviziei 1 gardă pentru forțarea Prutului, la est de Fălciu. 

• Batalionul 2 din Regimentul 6 dorobanți ,,Mihai Viteazul” începe trecerea (orele 13.00), în bărci, la nord de pod, ,,fără pregătire de artilerie, continuu bombardat de artileria inamică”. ,,Cu foarte multe pierderi în ofițeri și trupă” (10 morți, 5 dispăruți, 30 răniți), subunitatea nu poate continua atacul prevăzut, fiind oprită de focul puternic executat de inamic de la conacul Valienatos. În Sectorul ,,Sud” al diviziei, pe la Bârzica Mică și pe la bucla Prutului denumită ,,La Plopi” trece Regimentul 1/2 vânători de gardă. 

• ,,Pușcași, mitraliori, tunari – menționa jurnalul de operații al unității – înoată din greu prin ierburi și bălți, se culcă fără preget să-și aleagă locul când șuieratul unui proiectil se aude, reiau mișcarea și ajung către ora 17.00 în fața unui pârâu ținut sub focul puternic al armelor automate și brandturilor inamice. La un semn, primele grupe trec dincolo de pârâul cu apa până la brâu; după ele restul companiilor 9 și 11. Tunurile sunt trecute prin apa ce le acoperea; nu se mai văd decât cocardele de tracțiune scoase la malul opus. Pornesc mai departe sub ploaia de foc inamică. Efectul focului inamic se simte; rândurile încep să se rărească, răniții ținându-se spre locurile adăpostite. Batalionul 2 cu companiile 5 și 6 în linia întâia se îndreaptă spre colțul de sud-est Țiganca, înaintează prin smârcuri, păpuriș, sub focul artileriei inamice, ajung la 600 - 700 metri de Țiganca unde se opresc”. 

♦ Generalul Alexandru Ioaniţiu, șeful Marelui Cartier General, face cunoscut că ,,inamicul a lăsat elemente care să lucreze contra armatei şi să producă tulburări şi acte de sabotaj” şi cere ca unităţile să fie ,,deosebit de atente, atât în trecere cât şi în staţionare, în diferite localităţi luând toate măsurile de siguranţă necesare”. Acolo unde situaţia părea ,,a fi mai periculoasă se vor lua ostatici”. 

♦ Generalul Gheorghe Leventi, comandantul Corpului 5 armată, atrage atenţia că ,,trupele sovietice care se retrag, lasă în urma civili înarmati ascunși în tufișuri, care apoi trag asupra soldatilor noștri izolati”, că ,,populaţia civilă dă un mare ajutor trupelor /inamice – n.n./ tragând cu mitraliere si arme automate în contra noastră”. Ordonă ca ,,acești agenti să fie impuşcaţi îndată ce sunt prinşi asupra faptului”. Cu acealași prilej, informează că ,,soldatii sovietici de origine basarabeană s-au predat fără a trage foc”. 

♦ Deoarece un preot şi un agent sanitar nu se aflau la posturile încredinţate în timpul unei alarme aeriene au fost internaţi în lagăre de muncă. 

♦ Ziarul ,,Universul” publică scrisoarea Societății de cultură macedo-română, semnată de dr. Ștefan Petrașincu și Anton Lega, adresată ministrului Apărării Naționale, prin care ,,un număr important de români-macedoneni, care n-au obligații militare” solicită să fie primiți ,,ca voluntari în glorioasa armată română și să li se îndeplinească marea lor dorință de a fi trimiși pe front ca să apere și ei, așa cum au luptat în războaiele trecute, pentru înfăptuirea idealurilor românești prin întregirea în adevăratele hotare etmice ale României, care este patri-mumă a românilor de pretutindeni”. 

♦ În cadrul manifestărilor sale antisemite, Ion Antonescu condamnă participarea unor militari români la pogromul de la Iaşi din zilele de 29 şi 30 iunie 1941 şi face cunoscut, prin ordinul 255: ,,Nevoia de a scăpa de această plagă a românismului este de nediscutat, dar numai guvernul are dreptul de a lua măsurile necesare. Aceste măsuri se află în curs de executare şi ele vor fi continuate după normele ce voi hotărî. Nu este permisibil ca fiecare cetăţean sau fiecare soldat să-şi asume rolul de a soluţiona problema evreiască prin jafuri şi masacre. Prin asemenea procedee, arătăm lumii că suntem un popor nedisciplinat şi necivilizat şi punem autoritatea şi prestigiul statului într-o lumină cu totul neplăcută. Opresc cu desăvârşire orice acţiune pornită din iniţiativă individuală şi fac răspunzătoare autorităţile militare şi civile de executarea întocmai a acestui ordin. Cei ce se vor abate ori s-au abătut de la ordinul de mai sus vor fi daţi în judecată şi li se vor aplica sancţiunile cele mai severe prevăzute de lege”. 

♦ Pe alte fronturi: 

• Grupul de armate ,,Nord” pătrunde (cu Armata 4 tancuri) spre Poloțk, în timp ce forţe ale Grupului de armate ,,Centru” luptă pe Berezina, între Borisov (germanii întâlnesc pentru prima dată tancurile sovietice ,,T-34”) şi Bobruisk. 

• Aviaţia şi submarinele germane atacă navele convoiului PQ-17, care se îndreptau spre Arhanghelsk, scufun dând 22 dintre ele. 

• În Etiopia, trupe britanice înfrâng (la Debra-Tabor) forţele colonelului italian Angelini şi capturează 6 000 de militari.

P.S. Poate foloseşte cuiva! Postarea se referă numai la contextul epocii. Eventuale comentarii, fără actualizări, elogii sau denigrări.

$$$

 ERA O VREME...

                                                             Neagu DJUVARA 

Era o vreme în ţara asta când cine termina liceul şi intra la facultate era privit cu admiraţie şi i se spunea cu respect, "Domnul inginer sau Domnul profesor, sau Domnul avocat". Când unul dintre ei, la cam 10-15 ani de activitate îşi dădea şi lua (dacă îl lua) doctoratul, tot oraşul se uita la el ca la Dumnezeu...

Era o vreme în ţara asta, când dacă vedeai o maşină pe stradă, ştiai

că cel care se află în ea a muncit ca să o cumpere, sau este vreun boss de la partid. Mai târziu au apărut şi norocoşii câştigători la lotto, cecuri, sau loz în plic, dar îi puteai număra pe degetele la o mână într-un judeţ.Şi mai era o categorie cu maşini, cei care lucrau în comerţ sau înalimentaţia publică. Sau poate niste ofiţeri, militari sau altfel,care erau normal sa fie dotaţi.

Era o vreme în ţara asta când dacă vedeai pe cineva pe stradă între orele 08 şi 16, te gândeai că este în concediu, zile libere, sau poate e bolnav, săracu om, şi merge la doctor...

Era o vreme în ţara asta când dacă vedeai un poliţist pe stradă mergeai liniştit să îi ceri o informaţie, sau daca voiai să te plângi de ceva, erai ascultat.

Era o vreme în ţara asta când dacă ajungeai la spital cu cineva şi

trebuia operat, îţi era frică să vii cu o floare la asistente sau cu o cafea sau o sticlă de whisky la doctor, şi le mascai neîndemânatic - ca toată lumea - în ziar, sub haină, convins că nu ştie nimeni ce e umflătura aia, de la piept. Când te întorceai fericit că nu te-a prins nimeni şi te întâlneai cu altul umflat în piept te uitai superior şi zeflemitor la el gândind " ia uite şi la fraierul ăla, merge cu sticla ascunsă la piept are impresia că eu nu ştiu că o duce lu' dom'

doctor... !"

Era o vreme în ţara asta când la şcoală, copiii mergeau în uniformă, şi cum vedeai unul pe stradă în timpul orelor ştiai că " este unul dinăia de chiulesc sau nu le place şcoala" şi te uitai atent la el să vezi dacă nu e cumva copilul vreunui coleg de serviciu, sau de fabrică. Şi ce bătaie lua acasă dacă afla ta'cs'o că a chiulit... !

Era o vreme în ţara asta când abia aşteptai să intri în câmpul muncii, să te angajezi undeva, să îţi faci raport pentru locuinţă şi să aştepţi cu înfrigurare, dar temei, să ţi se repartizeze una, ca să te poţi însura, să te aşezi şi tu la casa ta, să îţi întemeiezi o familie. Dacă nu aveai, nu prea îţi ardea de însurătoare, că nu se uita nimeni la tine fără serviciu şi fără casă, că nu erai de viitor.

Era o vreme în ţara asta când băieţii deştepţi erau consideraţi cei care ştiau carte, dar să o citească, nu să o joace: făceau o facultate şi terminau primii. La ei se uita lumea cu admiraţie: " ăsta e a lui Ilie de la sculărie. A terminat primul facultatea, l-au luat ăia la Bucureşti. Eheeeeeeeeeeee, o să ajungă mare, e dăştept" ...

Era o vreme în ţara asta când dacă te întâlneai cu un cunoscut pe stradă, te opreai bucuros să mai schimbi o vorbă, să mai auzi un banc, să te lauzi cu ce ai mai făcut sau să îi spui cum a fost în concediu la Mamaia, să te mândreşti că ai fost promovat sau ţi-au luat copilul la liceu, sau să îl inviţi peste o lună la ziua ta, sau nunta copilului.

Era o vreme în ţara asta când veneai de la serviciu, băgai repede o ciorbă caldă în tine şi ieşeai în faţa blocului "la una mică cu băieţii". Una mică putea fi o minge, o ţigară, o tablă, o bere, o şuetă, după priceperile fiecăruia, dar nu era unul să nu facă "una mică" cu prietenii...

Era o vreme în ţara asta când mergeai liniştit pe stradă, nu îţi era

teamă că te opreşte careva să te întrebe cât e ceasul, sau de ce nu ai moţ la bască, sau de unde te îmbraci...

Era o vreme în ţara asta când lumea întorcea capul după militarii care treceau cântând sau în pas de defilare de la instrucţie, acolo unde aceştia erau nevoiţi să treacă prin oraş şi auzeai pe câte cineva spunând cu mândrie: "Uite mamă, trece armata".

$$$

 Acum 80 de ani! Războiul de 1 421 de zile!

3 iulie 1941. A 12-a zi de război! 

Alesandru DUTU 

• Căpitanul Petre Ceauşu: ,,De mult aștepta românul momentul intrării în drepturile sale. La tragerea rachetei am pornit ca la orice aplicație tactică ca niște nebuni… Din adăposturi bine ascunse inamicul trăgea bine... Nu trecuseră decât 40 minute de când porniserăm la atac și eram stăpâni pe linia lor de rezistență. Și atacul continuă către luminișul din pădure, ducând peste granița blestemată, speranța românească”. 

♦ Armata 3 română declanşează ofensiva pe direcția Rădăuți – Hotin pentru ,,a ajunge cât mai repede pe Nistru, între Rașcov și Darabani”. Pe baza de plecare la atac frontul armatei era de 40 km. 

• Capacitatea combativă a armatei era de 18 batalioane de vânători de munte, nouă batalioane de infanterie, trei batalioane de mitraliere, un regiment de cavalerie purtat, un regiment de călăraşi, cinci companii anticar, 55 baterii de artilerie (220 guri de foc, dintre care 37 baterii uşoare, 12 baterii obuziere uşoare şi şase baterii obuziere grele) şi o escadrilă de aviație. 

• Pentru îndeplinirea misiunii, generalul Petre Dumitrescu hotărăşte să acționeze cu forțele principale (Divizia 7 infanterie şi Brigada 2 mixtă munte), la flancul drept, pe direcția Mihăileni – Hotin şi cu un grup puternic (Corpul de munte cu brigăzile 1 şi 4 munte, inclusiv Detaşamentul „colonelul Albustin”), pe direcția Vicov – Storojineț – Cernăuți – Hotin; în rezervă a păstrat Brigada 8 cavalerie. 

• Pentru a nu permite inamicului să se organizeze la teren pe noi aliniamente de apărare, comandantul armatei a dispus continuarea ofensivei spre Cernăuți cu forțele Brigăzii 1 mixtă munte şi cu o parte a Brigăzii 4 mixtă munte, concomitent cu executarea unei manevre spre Cupca, cu Detaşamentul „colonel Albustin”. 

• În conformitate cu această concepție, Brigada 1 mixtă munte a înaintat cu Grupul „colonel Ludvig” pe direcția Storojineț – Cernăuți, şi cu Grupul „colonel Focşăneanu” pe direcția Pancea – Dubova, manevrând pe la vest rezistențele opuse de trupele sovietice. 

• Batalioanele 1 şi 2 vânători de munte trec Siretul prin vad, podurile fiind distruse de inamic, după care eliberează orașul Storojineț şi constituie un cap de pod la nord de Siret. 

• Elogiind modul în care au luptat vânătorii de munte români, generalul Petre Dumitrescu, comandantul Armatei 3, relevă următoarele în ordinul de zi nr. 9: ,,Înaintarea sa se izbea la tot pasul de rezistențele bine ascunse ale inamicului, într-un teren frământat și acoperit aproape în întregime cu păduri, care avantajau pe inamic. Acțiunea Brigăzii 1 mixtă munte mai era îngreunată de ploaia care a căzut aproape în tot cursul zilei și care a desfundat drumurile și potecile pe care pătrundeau vânătorii și artileria de munte. Cu toate aceste greutăți, trupele Brigăzii 1 mixte munte, manevrând cu dibăcie și îndrăzneală, reușesc până în seara zilei să ajungă pe Siret, în zona Storojineț. Orașul era ocupat de inamic, iar apele Siretului veniseră mari. Mijloace de trecere nu erau. În aceste momente, deși se lăsa întunericul, Brigada atacă Storojinețul trecând prin vaduri și reușește să-l ocupe căzând astfel adânc în flancul drept al inamicului. Prin această acțiune, Brigada 1 mixtă munte a determinat retragerea întregului front inamic”. 

♦ Brigada 2 mixtă munte înaintează pe direcţia Noua Suliţă – Hotin. ,,Vârful de lance” îl constituie Batalionul 15 vânători de munte. 

• ,,De mult aștepta românul momentul intrării în drepturile sale – consemenază căpitanul Petru Ceaușu. La tragerea rachetei am pornit ca la orice aplicație tactică ca niște nebuni. Am coborât de pe Pietriș, în fugă, scăpând de focul inamic, am intrat într-o șa și am început urcușul pe dealul Bourului... Cu cât ne apropiam mai mult, cu atât focul devenea mai puternic… Ajunși la 300 de metri începe iadul adevărat… Din adăposturi bine ascunse inamicul trăgea bine. Armele nostre automate erau imediat reperate și încadrate cu foc. O grupă de mitraliere dată ca însoțire și-a schimbat de trei ori trăgătorii de la mitraliere, răniți pe rând. Una din mitraliere era acoperită cu sânge peste tot. Și valul nostru înainta mereu. În toți ardea dorința de a merge mereu înainte…Tot frontul companiei urca ondulat, mereu înainte… Nu trecuseră decât 40 minute de când porniserăm la atac și eram stăpâni pe linia lor de rezistență. Și atacul continuă către luminișul din pădure, ducând peste granița blestemată, speranța românească”. 

• Brigada 4 mixtă munte atacă spre Pătrăuţi şi ajunge în seara zilei pe Siretul Mic (cu o parte din forţe spijină Divizia 7 infanterie ale cărei trupe înaintau mai greu). 

• Dacă forțele de la flancul drept au întâmpinat o rezistență puternică la Fântâna Albă, Cerepcăuți și în alte locuri, cele de la flancul stâng au înaintat viguros, constituind până în seara zilei capete de pod peste Siret, la Storojineț. 

• Reluarea înaintării spre Cernăuți a determinat forțele inamice, care se opuneau trupelor aflate la flancul drept al armatei, să se retragă spre nord. 

♦ Armata 11 germană acționează ofensiv spre nord-est: spre Moghilev (cu corpurile 11 armată german și 4 armată român) și spre Bălți (cu corpurile 30 și 50 armată germane). 

♦ Armata 4 română continuă pregătirile pentru a trece şi ea la ofensivă. 

• Din cauza unor disfuncționalități (materialul de trecere se afla la 2 – 3 km de Prut), necorelării acţiunii pionierlor şi pontonierilor cu infanteria şi artileria etc.) şi a bombardamentului inamic, generalul Nicolae Șova, comandantul Diviziei 1 gardă, solicită amânarea cu 24 de ore a forţării Prutului. Cererea nu este admisă de generalul Gheorghe Leventi, comandantul Corpului 5 armată, care ordonă ca acțiunea să fie executată la data prevăzută: 4 iulie.

• Locotenent-colonelul Marcel Olteanu adună populația satului Cuconeștii Vechi, numește un nou primar și împarte la săraci zahărul găsit la cooperativa satului

• General Gheorghe Potopeanu, comandantul Diviziei de grăniceri, avertizează regimentele ,,să-şi prevină oamenii a nu se încrede în soldații sovietici şi în populația civilă. Nici chiar în cea românească. Din localitățile cu populație minoritară – exceptând fireşte pe germani – se vor lua întotdeauna ostatici”. Pentru a se evita situaţiile în care militarii români ar fi evitat să atace, generalul Gheorghe Potopeanu mai ordonă: ,,Unitățile de grăniceri care nu vor înainta cu toată vigoarea câtă vreme au în fața lor foc de artilerie amică, vor fi împinse de la spate de propriile noastre obuze”. 

♦ Informat de generalul Eugen von Scobert că la Statul major al Armatei 11 germane a sosit un Detaşament de legătură ungar (condus de fostul ataşat militar în România), generalul Ion Antonescu se declară ,,neplăcut surprins” şi face cunoscut că numai datrită operaţiunilor în curs ,,nu a luat totuşi nicio măsură”. 

♦ Referindu-se la regimul care urma să fie aplicat Basarabiei și nordului Bucovinei după eliberare, Mihai Antonescu precizează următoarele în cadrul ședinței Consiliului de Miniștri: ,,Țin să vă încredințez că domnul general Antonescu consideră că purificarea națională, care trebuie îndeplinită în Basarabia, ne impune o totală izolare a Basarabiei și Bucovinei de restul Regatului. După cum, din aceleași nevoi, trebuie ca organizarea acestor provincii să se facă în mod autonom, complet autonom, domnia sa luându-și răspunderea conducerii și reorganizării acestor provincii pentru ca în timpul cel mai scurt să poată scutura urmele bolșevismului din aceste teritorii și să poată reașeza instituțiile fundamentale de care avem nevoie. Din această pricină, regimul juridic al Basarabiei şi Bucovinei va fi un regim cu totul special”. 

♦ Pe alte fronturi: 

• În zona nordică a frontului, Grupul blindat al generalului Erich Hoepner atacă spre Pskov şi ajunge în faţa fortificaţiilor sovietice de la Ostrov pe care le străpunge a doua zi. 

• În zona de acţiune a Grupului de armate ,Centru”, armatele 3, 4, 9 şi 2 înaintează spre Nipru, provocând sovieticilor, în zona Białystok – Minsk, pierderi cifrate la 341 073 militari ucişi sau capturaţi, 4 799 tancuri, 9 427 tunuri şi 1 669 avioane (250 000 militari sovietici au reuşit să iasă din încercuire). 

• Trupele indiene pătrunse din Irak în Siria se îndreaptă spre Alep și Homs. 

• În Etiopia, generalul italian Pietro Gazzera, capitulează (cu cei 7 000 de oameni din subordine) în faţa generalului belgian Auguste-Éduard Gilliaert.

P.S. Poate foloseşte cuiva! Postarea se referă numai la contextul epocii. Eventuale comentarii, fără actualizări, elogii sau denigrări.

$$$

 Jocuri de cuvinte

 Constanţa Buzea

Orice rob are o roabă,

Orice babă are-un bob.

Orice cod are o coadă,

Orice nadă are nod.

Coşul e ca o cocoaşă,

Gogu muşcă din gogoaşă.

Gogoşarul, gogoneaua,

Corcodelul, corcodeaua

Şi buratecul cu burtă,

Ba vor tort, ba vor o turtă.

Scara ruptă cere scule,

Eu, cartofi, tu, barabule,

Tu zici varză, eu, curechi,

Aşa vorbe, aşa-urechi.

Trecem singuri sau perechi,

Vacile sunt blânde-n veci,

Bacu-i barcă fără beci,

Treacă-ţi dacă şi tu-mi treci

Cu Petrică nu petreci!

Bearca mestecă ciuperca,

Arcul ne păzeşte arca.