joi, 26 iunie 2025

$$$

 DRAPELUL, SFÂNTUL NOSTRU ACOPERĂMÂNT...


Anamaria ILIESCU 


A fost odată ca niciodată

In Grădina Maicii Domnului,

O Țară frumoasă și bogată

De multe ape înconjurată,

De munți și văi încununată,

Cu păduri dese apărată

Și câmpii mănoase binecuvântată.

Cu atâtea bogății dotată

Ca nicaieri o altă țară ...


Oameni harnici și viteji o locuiau

Cu mulți dușmani haini și hulpavi se luptau

Viețile și le sacrificau

Pământul cu sângele lor Îl sfințeau

Și Lui Dumnezeu pentru ajutor și supraviețuire se rugau...


Dintr-odată Țara aceasta atât de frumoasă

Puternice Păsări de foc o survolau,

Din Cer strălucitoare fâșii albastre aduceau,

Din Soare raze aurii primeau,

Pe care pe Trandafiri roșii le așezau.


Zânele pe toate le primeau

Din ele fire de mătase și torceau

Apoi acel Sfânt Acoperământ Îl țeseau

Pe care Îngerii îndată

asupra acestei Țări minunate o întindeau

Și cu El, așa ,pentru vecie o apărau, 

Iar pe oamenii, Drapelul Sfânt din Inimă să-l cinstească îi îndemnau...

$$$

 CE-ȚI DORESC EU TIE


Mihai EMINESCU


Ce-ţi doresc eu ţie, dulce Românie,

Ţara mea de glorii, ţara mea de dor?

Braţele nervoase, arma de tărie,

La trecutu-ţi mare, mare viitor!


Fiarbă vinu-n cupe, spumege pocalul,

Dacă fiii-ţi mândri aste le nutresc;

Căci rămâne stânca, deşi moare valul,

Dulce Românie, asta ţi-o doresc.


Vis de răzbunare negru ca mormântul

Spada ta de sânge duşman fumegând,

Şi deasupra idrei fluture cu vântul

Visul tău de glorii falnic triumfând,


Spună lumii large steaguri tricoloare,

Spună ce-i poporul mare, românesc,

Când s-aprinde sacru candida-i vâlvoare,

Dulce Românie, asta ţi-o doresc.


Îngerul iubirii, îngerul de pace,

Pe altarul Vestei tainic surâzând,

Ce pe Marte-n glorii să orbească-l face,

Când cu lampa-i zboară lumea luminând,


El pe sânu-ţi vergin încă să coboare,

Guste fericirea raiului ceresc,

Tu îl strânge-n braţe, tu îi fă altare,

Dulce Românie, asta ţi-o doresc.


Ce-ţi doresc eu ţie, dulce Românie,

Tânără mireasă, mamă cu amor!

Fiii tăi trăiască numai în frăţie

Ca a nopţii stele, ca a zilei zori,


Viaţa în vecie, glorii, bucurie,

Arme cu tărie, suflet românesc,

Vis de vitejie, fală şi mândrie,

Dulce Românie, asta ţi-o doresc!

#$$$

 26 IUNIE 


ZIUA DRAPELULUI NAȚIONAL


Tricolorul românesc ca simbol sacru al „rîvnei patrioticeşti” adoptat şi perpetuat de la 1834, din timpul domniei lui Alexandru Dimitrie Ghica.


Valeria. BĂLESCU 


Să ne amintim mai întâi că domnitorul Alexandru Dimitrie Ghica (1796–1862) a fost fiul lui Dimitrie Alexandru Grica şi fratele domnului Grigore al IV-lea Ghica (1822-1828), primul domn pământean în Ţara Românească după revoluţia lui Tudor Vladimirescu. Alexandru Dimitrie Ghica a domnit în Ţara Românescă între 14 octombrie 1834 şi 7 octombrie 1842, fiind şi caimacan al Munteniei între 1856-1858.   

În 1834, în condiţiile creşterii conştiinţei naţionale în Principatele Române, a afirmării dezideratele de libertate şi unitate naţională, domnitorul Alexandru Ghica a obţinut de la Imperiul Otoman dreptul „de a pune steag românesc corăbiilor negustoreşti şi oştirii”. Steagul pentru corăbii avea două culori (galben şi roşu), iar cel pentru oştire avea, dispuse orizontal, cele trei culori: roşu, galben şi albastru, cu un vultur la mijloc. 

Faptul marca momentul adoptării oficiale a Tricolorului pe pământ românesc. 

Este drept că în legătură cu aceasta avem o mărturie a lui Jean Alexandre Vaillant, stabilit în Muntenia în 1830. Devenit profesor şi director al „Colegiului Sf. Sava” din Bucureşti, el mărturisea că la 29 iulie 1839, pe muntele Pleşuva (zona Comarnic– jud. Prahova), a fluturat pentru prima dată tricolorul. Am fi tentaţi să credem afirmaţia unui martor al vremii, dacă o altă sursă documentară, mai credibilă, nu l-ar contrazice. Bunăoară colonelul P.V. Năsturel, în lucrarea sa de referinţă în domeniu, „Steagul, stema română, însemnele domneşti, trofeele” face următoarea menţiune: „Steagul oştirii ni s-a păstrat în Anuarul Prinţipatului Ţerii-Rumîneşti tipărit în Bucuresci la anul 1842 sub domnia lui Ales. Ghica […]” (pp. 50-51).

În continuare adăuga că între paginile 118 şi 119 ale respectivei lucrări se afla o planşă „foarte bine executată în culori”, în care se vorbea despre „Oştirea pămîntească”, fiind redat şi un steag, care, după expresia sa, „trebuia să reproducă în mod identic pe acelea ce se aflau în mânele trupelor şi care au fost distribuite de Domnitor Oştirii în anul suirii sele pe tron”. Ceea ce-l făcea să conchidă aceasta, erau argumentele următoare: „1.) Cartea era oficială; 2.) ea arăta colorile şi dispoziţiunile uniformelor oştirii; 3.) că suliţele cavaleriei sunt conforme cu «Regulamentul Organic» în privinţa colorilor steguleţelor: galben şi albastru şi, în fine, 4.) pentru că aquila din vîrful hampei este identică cu aceea ce am descris mai sus la steagurile care se află la Arsenal. Steagul era der, la 1834, tricolor, bandele dispuse orizontral având roşul d’asupra, galbenul la mijloc şi albastrul jos. De jur împrejurul pânzei nisce franjuri de fir de aur” (idem fotografia nr. 2).

În legătură cu sfinţirea acestor steaguri ale oştirii, din timpul lui Alexandru D. Ghica, ni s-a păstrat o lucrare-document în care este redată cuvântarea pregătită pentru a fi rostită la eveniment, în prezenţa domnitorului, de către Radu Teampe, „duhovnicul şi V. Protopopul Braşovului, de viţă grecească ne-unită”, cum se definea el însuşi. Lucrarea a fost tipărită chiar în 1834, cu titlul: „Cuvânt la Sfinţirea steagurilor Ţării Româneşti” (tradus și redat „in extenso” la fotografia domnitorului Al. Ghica). Prin conţinutul de idei a acesteia lucrarea reprezintă chintesenţa gândirii patriotice a epocii, făcându-ne să înțelegem ceea ce însemna atunci Tricolorul şi jurământul militar rostit sub flamurile sale și care trebuia înțeles ca o garanţie de apărare a Ţării. Printr-un asemenea înțeles, Tricolorul dă sens trecutului milenar al înaintașilor noștri, care întotdeauna, indiferent de vitregiile vremurilor, au creat posibilitatea revenirii la matca Patriei Mamă, înţelegând astfel, mai bine, ceea ce înseamnă credinţa în dăinuirea Ţării, patriotismul şi eroismul – pînă la jertfa supremă.

*

Succesorul lui Alexandru D. Ghica la conducerea Munteniei, domnitorul George Bibescu (1842-1848), chiar dacă a întărit sistemul militar, se pare că şi-a făcut alte steaguri pentru armată, pânza acestora fiind un fond roşu, pe care erau aplicate celelalte însemne heraldice, asupra cărora nu zăbovim, nefiind obiectul acestei expuneri. 

Revoluţia de la 1848 a readus în prim plan Tricolorul. Printre primele decrete ale guvernului provizoriu a fost şi cel care statua steagul ţării. Astfel, Decretul din 14 iunie 1848 preciza: „steagul naţional va avea trei culori: albastru, galben şi roşu. Deviza română, care va fi scrisă atât pe steaguri, cât şi pe monumentele şi decretele publice se va compune din două cuvinte: «DREPTATE – FRĂŢIE»”. Faptul a fost menţionat şi în presa vremii, „Pruncul român” (nr.2), din 17 iunie 1848, consemnînd că la 15 iunie 1848, pe Câmpia Libertăţii (Filaret), au fost sfinţite steagurile tricolore. Este de remarcat că tricolorul respectiv, cel mai reprezentativ însemn naţional al tuturor românilor, purta, deci, deviza „dreptate, frăţie” (Col. P.V. Năsturel, op. cit., p. 54). 

Dintr-o lucrare a vremii (Adolphe Billecocq Djenableri, „Album Moldo-Valaque ou guide politicque et pittoresque à travers les Principatés du Danube”, Paris, 24 Septembre 1848) se distinge şi dispunerea celor trei culori. Cu începere de la hampă, pe verticală, erau: albastru, galben şi roşu, deci „stegurile tricolore distribuite gardei orăşeneşti la 1848 aveau tricolorul identic cu cel stabilit, mai târziu, în 1867, pentru România întregită” (Col. P.V. Năsturel, op. cit., p. 57). Prin iconografia imaginii (foto nr. 3) autorul a dorit să reliefeze „înfrăţirea franco-română” dar şi originea latină a celor două popoare, prin prezentarea în mijloc a unui steag roman. 

În perioada de pregătire a Unirii Principatelor Române Moldova şi Ţara Românească, sub Cuza-Vodă, în acord cu prevederile „Convenţiei de la Paris”, din 1858, corpurile de armată ale celor două ţări urmau să se unească într-unul singur, după cum, Art. 45, în privinţa steagului, prevedea: „Miliţiile ambelor ţări vor păstra drapelurile lor în fiinţă, dar aceste drapeluri vor avea în viitor o panglică de culoare albastră, potrivită cu modelul alăturat la această convenţie” („Convenția....”, 1859, pp. 99-100). 

Referitor la continuitatea Tricolorului în această perioadă, pînă la unirea din 1859, colonelul Năsturel ne dă explicaţii lămuritoare. El spune că mai nimerit a fost pentru Moldova a se adapta Convenţiei, pentru că steagurile acestui principat erau deja în culorile roşu şi albastru (v. foto nr. 5), ori, pentru Valahia, după drapele descoperite la Arsenalul Armatei, deducea că şi în timpul lui Barbu Ştirbei (1849-1956) s-au păstrat drapele tricolore ale unor arme anterioare domniei sale, pe unele chiar preluîndu-le (v. foto nr. 4), diferind de la o perioadă la alta doar dispunerea culorilor. Acest lucru era ilustrat şi prin litografiile lui A. Biltz, din „Albumul oştirii”, editat în timpul lui Barbu Ştirbei.

Perioada Unirii Principatelor Române, sub domnitorul Alexandru Ioan Cuza, prin dubla sa alegere, la 5/24 ianuarie 1859, s-a desfăşurat sub semnul Tricolorului. Nu mult de la urcarea sa pe tron, cu prilejul aniversării a 15 ani de la luptele din Dealul Spirii, prin Decretul domnesc din 24 mai 1860, dat în Bucureşti, domnul promulga legea prin care dorea recompensarea luptătorilor din 13 septembrie 1848. La art. 3 (trei) al legii se specifica: „Ostaşilor de ori-ce grad, care au participat în dzisa luptă, să li se dea câte uă medalie comemorativă spre a o purta ataşată printr-uă cordelă tricoloră” („Monitorul oastei”, Nr. 20, An I, 1860, p. 305). Deci, se făcea trimitere la Tricolorul din 1848. Şi în privinţa drapelului oştirii şi al ţării, după patru ani de aşteptări, după suirea pe tronul Principatelor Unite, în urma decretelor din 1860 şi 1863, se adopta Tricolorul. În urma unui raport la domn, al ministrului de război (col. I. Ghica), din 1860, se dorea înlăturarea prevederilor Convenţiei din 1858 referitoare la steagurile oştirii. În urma acestui demers, prin Ordinul de Zi nr. 505/15 septembrie 1860, pe toată oştirea, se specifica că se vor da regimentelor „noi stindarde, cu marca Principatelor Unite” (Col. P.V. Năsturel, op. cit., p. 72). Dar aceasta nu se va întîmpla decât la 1 septembrie 1863, în cadrul unei ceremonii „imposantă şi frumoasă”, prezidată de însuşi Cuza-Vodă. 

Prin Înaltul „Ordin de Zi” dat cu acel prilej, el se adresa: 

„Oficeri, sub-oficeri, caporali şi soldaţi,

Ziua de azi se va socoti printre cele mai mari în analele noastre. 

Drapelele cele vechi ne reaminteau suveniri triste, fiind-că arătau Principatele despărţite.

 Azi, primiţi din mîinile Mele drapelul care reunesce colorile provinciilor-surori, după cum voinţa unanină a Romînilor a unit pe capul Meu coronele ambelor Ţeri.

 Vechile voastre steguri au fost totuşi martorele unor evenimente pe care doresc să le văd păstrîndu-se. Ele se vor depune la Arsenal. Primind nouele drapele, reamintiţi-vă pururi că v-Am încredinţat onoarea Ţării.

 Drapelul este România, acest pămênt bine-cuvêntat al Patriei, udat cu sângele străbunilor noştri şi îmbelşugat cu sudoarea muncitorului. Este familia, căminul fiă-căruia, casa în care s’au născut părinţii voştri şi în care se vor nasce fiii voştri.

 Drapelul este încă simbolul devotamentului, al fidelităţii, al ordinei şi al disciplinei pe care o represintă armata.

 Drapelul este în acelaşi timp trecutul, presintele şi viitorul: este Istoria întreagă a Romîniei.

 Cu un cuvânt, drapelul represintă tote îndatoririle şi tote virtuţile militare coprinse în aceste două cuvinte gravate pe aquilele române: Onore şi Patrie.

 Oficeri, sub-oficeri, caporali şi soldaţi,

 Juraţi de a păstra cu cinste şi fără pată drapelele voastre ca să corespundeţi încrederii şi speranţei ce Am pus, împreună cu Ţara întreagă, în armată.

 Juraţi de a-l apăra în ori-ce ocasiune, ca pe un deposit sacru, încredinţat vitejiei şi patriotismului vostru” (Col. P.V. Năsturel, op. cit., pp. 78-79).

Tricolorul model 1863 avea dimensiunile de 0,900 m lăţime şi 1,100 m lungime, de jur împrejur cu franjuri aurite, iar culorile erau dispuse pe orizontală, începând din partea superioară cu: roşu, galben şi albastru (v. foto nr.6). Central era gravată stema unită a celor două principate – acvila cruciată şi capul de bour, prin care se certifica, heraldic, noul statut politic al ţărilor române. Este de menţionat că până la acea dată, pe însemnele heraldice ale domniei lui Cuza apărea gravat în dextra (partea mai importantă) bourul moldav, ca fapt al desemnării sale mai întâi domn al Moldovei (5 ianurie 1859), şi în senestra pajura, însemnul Valahiei, unde fusese desemnat la 24 ianuarie 1859. Cele două steme reunite erau înconjurate de o eşarfă, cu înscrisul: „HONOR ET PATRIA”, iar în colţuri, în mijlocul unei ghirlande din frunze de măslin se afla semnul „A” – „cifra” sau „cifrul” domnitorului. 

Am redat „în extenso” cuvântul domnitorului Alexandru Ioan Cuza, pentru că l-am considerat expresia deplină a semnificaţiei ce-o poartă Tricolorul românesc, deziderate pe care le regăsim şi înainte vreme, relevate de altminteri în textul prezentat de la 1834, cât şi după perioada domniei lui Cuza-Vodă. 

Esenţa semnificaţiei acestui stindard, al libertăţii şi unităţii naţionale, se poate exprima şi prin înţelesul culorilor sale:

Roşul – sângele cu care înaintaşii noştri au sfinţit pământul românesc de-a lungul veacurilor, îndemnând generaţiile viitoare să menţină aprinsă flacăra dragostei faţă de neam şi ţară; 

Galbenul – arată neasemuita bogăţie a grânelor de pe pământul României, sursa de hrană şi statornicie a locuitorilor ţării, de păstrare a virtuţilor neamului românesc; 

Albastrul – semnifică cerul pur sub care România este binecuvântată de Dumnezeu, seninul cugetului şi gândirii neamului românesc, cel care-i dă credinţa şi puterea dăinuirii. 

După abdicarea silită a lui Cuza, la 11 februarie 1866, şi suirea pe tronul României a principelui Carol de Hohenzollern Sigmaringen, prin Constituţia României adoptarea la 30 iunie 1866, se fixau şi culorile Tricolorului (la titlul IV), astfel: „Colorile Principatelor–Unite urmează a fi albastru, galben, roşu” (Art. 123), fără a specifica sensul şi ordinea dispunerii – de la hampă (Col. P.V. Năsturel, op. cit., p. 92). Această lipsă va fi reglementată special prin legile din 1867 şi 1872. 

De pildă, reglementarea din 26 martie 1867 stipula, la art. 6: „Drapelul Domnului, ca şi acela al armatei, va avea dispuse colorile naţionale în modul următor: albastru perpendicular şi alături cu hampa (lemnul stindardului), galbenul la mijloc, roşul la margine flotînd. În mijloc vor fi armele Ţerii”. Apoi, la art. 7, referitor la gardele orăşeneşti, înfiinţate ca o consecinţă a evenimentelor din 1866, se specifica: „Drapelul guardei orăşeneşti va fi întocmai ca al armatei, păstrînd în locul armelor ţării însemnele oraşului respectiv şi Nr. legiunii” (v. foto nr. 7) ş.a. („Monitorul oficial” nr. 75, 1867).

Aceste reglementări erau întărite şi prin legea promulgată de „domnul românilor” Carol I, la 11/23 martie 1872 (v. foto. nr. 8). 

În acest fel Tricolorul românesc s-a păstrat pînă în zilele noastre, excepţie fiind stema şi însemnele regale. Modul de dispunere a culorilor era pe verticală, cu începere de la hampă: albastru, galben şi roşu. 

Sub cutele acestui Tricolor stămoşii noştri au purtat apoi luptele pentru neatârnarea ţării, în 1877-1878, dobândindu-şi independenţa faţă de Imperiul Otoman, au săvîrşit Marea Unire la 1 decembrie 1918, în urma sutelor de mii de jerfe româneşti din primului război mondial, şi au luptat pentru menţinerea acesteia, în cel de-al doilea război mondial, chiar dacă Ţara ne-a fost sfărtecată. 

Drapelul Naţional este şi simbolul sub care românii au luptat pentru democraţie în decembrie 1989 şi sub care militarii români au participat la misiunile din teatrele de operaţii, împotriva terorismului, şi acţionează în prezent pentru asigurarea stabilităţii şi păcii. 

Prin cinstirea Tricolorului ne manifestăm datoria de a nu uita trecutul glorios al poporului român şi de a ne respecta eroii. De aceea, Tricolorului, expresia supremă a luptei poporului român pentru libertate şi neatârnare, pentru unitate şi suveranitate, prin Legea nr. 96, din 20 mai 1998, i s-a stabilit o zi specială, ziua de 26 iunie devenind Ziua Drapelului Naţional, în amintirea zilei victoriei Revoluţiei de la 1848. 

În anul 2015, din respect pentru jertfa supremă a numeroşilor eroi care au căzut pe câmpurile de luptă de-a lungul timpului, pentru dăinuirea neamului românesc, militarii voluntari din echipa „Invictus România” au lansat provocarea naţională sub deviza: „Pentru Eroul meu!”, prin care fiecare cetăţean al României a putut să-şi exprime sentimentul de onoare faţă de eroii Ţării.

Prin redarea celor de mai sus, putem nădăjdui că prin Tricolor demonstrăm continuitatea şi unitatea, că Tricolorul va străjui de-a pururi destinul României, iar jurământul depus de generaţiile de militari ai ţării pe flamurile tricolore ne asigură garanţia păcii şi securităţii naţionale.


* Pe larg studiul este prezentat în: Valeria Bălescu, „Adoptarea Tricolorului ca simbol sacru al «râvnei patrioticeşti» la 1834 — sub Alexandru Dimitrie Ghica — şi perpetuarea sa; Cuvinte rostite la sfinţirea şi dăruirea Tricolorului drept steag ostăşesc”, în: „Sfinţi, Eroi şi Martiri”, Colecţia Studii, de la Sesiunea Naţională de Comunicări Ştiinţifice, Ediţia I, Mânăstirea „Brâncoveanu”, Sâmbăta de Sus, 9-13 Septembrie 2015, coord. conf. univ. dr. Olimpiu Manuel Glodarenco, prof. univ. dr. Paul Bocănete, Editura Muzeului Militar Naţional „Regele Ferdinand I”, Bucureşti, şi Editura SITECH (editură clasificată la Panelul 4, de CNCS/CNATDCU), Craiova, 2015, pp. 73-95. ISBN 978-606-93572-8-6, ISBN 978-606-11-4839-4.

$$$

 DRAPELUL...


Nicolae NICOARĂ - HORIA


Fiecare Țară are un drapel,

Ființa ei în fața lui se-nchină,

Istoria e oarbă fără el,

Precum e-ntunericul fără lumină!


Drapelul nostru are trei culori

Niciuna dintre ele nu-i păgână!

Cu el în suflet m-am trezit în zori

Și-acolo neclintit o să-mi rămână;


Semn de Carte-adeseori îl pun

Pentru prieteni și pentru dușmani,

De Ziua lui învederată-i spun

Cu dragoste firească: La mulți ani!


Era scris pe tricolor unire...

„Dreptatea e a lui stăpână,

Iar domn e adevărul sfânt.”


Dacă vorbesc de el e o jignire,

De steagul nostru dintre amintiri

Când era scris pe tricolor Unire

În cugetele noastre și-n simțiri!


Mă-ntreb și-acum, după atâta vreme,

Și nu sunt tulburat de nici un vin,

De adevărul spus cine se teme?

El niciodată nu a fost șovin! 


Ce Cânt era! pe Ciprian îl doare 

Jertfirea lui pe un străin altar 

Și sfinții îl cântau în Sărbătoare

Când îl aveam trecut în Calendar!


Cuvintele de-atunci nu sunt deșarte,

Umbrirea lor ne fie pururi scut,

Bâjbâitori prin somnul cel de moarte

În care ne-adâncim tot mai durut


Am zăuitat de el și nu se cade,

În noi odată va fi prea târziu,

Rugina-n lemn și-n adevăr nu roade,

Ce scrie azi pe tricolor nu știu...

$$$

 DRAPELUL...


Nicolae NICOARĂ - HORIA


Fiecare Țară are un drapel,

Ființa ei în fața lui se-nchină,

Istoria e oarbă fără el,

Precum e-ntunericul fără lumină!


Drapelul nostru are trei culori

Niciuna dintre ele nu-i păgână!

Cu el în suflet m-am trezit în zori

Și-acolo neclintit o să-mi rămână;


Semn de Carte-adeseori îl pun

Pentru prieteni și pentru dușmani,

De Ziua lui învederată-i spun

Cu dragoste firească: La mulți ani!


Era scris pe tricolor unire...

„Dreptatea e a lui stăpână,

Iar domn e adevărul sfânt.”


Dacă vorbesc de el e o jignire,

De steagul nostru dintre amintiri

Când era scris pe tricolor Unire

În cugetele noastre și-n simțiri!


Mă-ntreb și-acum, după atâta vreme,

Și nu sunt tulburat de nici un vin,

De adevărul spus cine se teme?

El niciodată nu a fost șovin! 


Ce Cânt era! pe Ciprian îl doare 

Jertfirea lui pe un străin altar 

Și sfinții îl cântau în Sărbătoare

Când îl aveam trecut în Calendar!


Cuvintele de-atunci nu sunt deșarte,

Umbrirea lor ne fie pururi scut,

Bâjbâitori prin somnul cel de moarte

În care ne-adâncim tot mai durut


Am zăuitat de el și nu se cade,

În noi odată va fi prea târziu,

Rugina-n lemn și-n adevăr nu roade,

Ce scrie azi pe tricolor nu știu...

$$$

 DRAPELUL IN TREI CULORI, SIMBOL NATIONAL


Irina Andreea CRISTEA


În zilele care au urmat abdicării regelui Franţei Ludovic Filip şi apoi proclamării celei de-a Doua Republici Franceze, un grup de studenţi români (munteni şi moldoveni), care se aflau la Paris, s-a dus să salute Guvernul provizoriu având cu ei un tricolor vertical albastru-galben-roşu, potrivit site-ului oficial al Academiei de Ştiinţe a Moldovei, www.asm.md. Tricolorul francez - drapel republican şi revoluţionar - a fost folosit ca model pentru realizarea drapelului ce a devenit simbolul unitar al românilor de pretutindeni.


Adunaţi la Sibiu la 26 aprilie/5 mai 1848 în vederea organizării Marii Adunări Naţionale de la Blaj, fruntaşii românilor transilvăneni au făcut o colectă de bani în vederea realizării unui stindard naţional românesc albastru-alb-roşu, o explicaţie pentru culorile alese fiind aceea că erau cele ale portului popular românesc. La această acţiune au participat şi revoluţionarii moldoveni refugiaţi la Sibiu. La Marea Adunare de la Blaj din 3/15-5/17 mai 1848, drapelul realizat la Sibiu a avut rolul principal. El reprezenta un tricolor albastru-închis-alb-roşu, având o inscripţie cu litere aurii ''Virtutea Română reînviată'' şi o eşarfă bicoloră galben-neagră în culorile Casei de Habsburg, ca simbol al legalităţii Adunării.


Sub impulsul evenimentelor din Moldova din martie 1848 şi din Transilvania în aprilie-mai 1848 (Adunarea de la Blaj a avut un puternic ecou ea fiind menţionată şi în Proclamaţia de la Islaz), starea de agitaţie în Ţara Românească s-a accentuat.


În cadrul Adunării de la Islaz din 9/21 iunie 1848 a fost prezentată mulţimii Proclamaţia redactată de Ion Heliade Rădulescu, care cuprindea programul Revoluţiei din Ţara Românească. Câteva zile mai târziu, la 11/23 iunie 1848, Revoluţia a izbucnit la Bucureşti.


La 14/26 iunie, primul guvern provizoriu constituit la Islaz şi format din Ion Heliade Rădulescu, maiorul Christian Tell, Ştefan Golescu, preotul Radu Şapcă şi căpitanul Nicolae Pleşoianu s-a unit cu cel format la Bucureşti, din care făceau parte fruntaşii Nicolae Bălcescu, Nicolae Golescu, Gheorghe Magheru, C.A. Rosetti şi alţii, notează ''Istoria României în date'' (Editura Enciclopedică, 2003).


La aceeaşi dată, Guvernul provizoriu al Ţării Româneşti a adoptat o serie de decrete, între acestea aflându-se şi cel prin care tricolorul albastru (la lance), galben, roşu cu deviza ''Dreptate, Frăţie'' înscrisă pe el, a fost declarat drapel naţional, potrivit ''Istoria României în date'' (Editura Enciclopedică, 2003) şi [www.mapn.ro](http://www.mapn.ro/). Pe acest tricolor, cetăţenii, dar şi soldaţii şi ofiţerii au jurat, în cadrul adunărilor publice, credinţă idealurilor revoluţionare. Caimacamul Ţării Româneşti Constantin Cantacuzino (septembrie 1848-iunie 1849) a dispus în toamna lui 1848, după ce trupele otomane au înfrânt revoluţia, interzicerea tricolorului care era văzut ca un simbol revoluţionar, potrivit lucrării ''ARGESIS Studii şi comunicări Seria Istorie XIX'' (Editura Ordessos, 2010)


În toamna anului 1849, noul domn regulamentar Barbu Ştirbei (iunie 1849-29 octombrie 1853 şi 5 octombrie 1854-25 iunie 1856) a reintrodus tricolorul ca drapel militar, având culorile aşezate în benzi orizontale cu roşul în partea superioară. Drapelul tricolor a fost păstrat de armata munteană şi în primii ani ai domniei lui Alexandru I. Cuza, dar cu banda superioară albastră.


Ca drapel naţional, tricolorul s-a impus în 1859, odată cu dubla alegere a lui Alexandru Ioan Cuza, benzile de culoare fiind dispuse orizontal. Primul steag din 1859, aflat în uz până în 1862, a avut fâşia albastră plasată sus, apoi, în a doua perioadă a domniei lui Cuza, fâşia roşie a fost dispusă la partea superioară.


''Culorile Principatelor Unite'' au fost decretate ca fiind ''Albastru, Galben şi Roşu'' potrivit Art. 124 al primei Constituţii româneşti (1/13 iulie 1866) redactată pe baza principiului democratic al separării puterilor în stat.


La 23 aprilie 1867, Carol I (1866-1914) a promulgat o Lege ce privea fixarea armelor României. În materie de vexilologie (disciplină a istoriei care studiază steagurile din diferite epoci şi ţări), această lege, sub influenţa miniştrilor şi a parlamentarilor paşoptişti, a oficializat pentru totdeauna tricolorul românesc, având culorile dispuse vertical, ca însemn unic al naţiunii şi statului român.


 Articolele ce au consfinţit acest lucru sunt:


 ''Art. 6. Drapelul domnitorului, ca şi acela al armatei, va avea dispuse culorile naţionale în modul următor: Albastrul perpendicular şi alăturea cu hampa (lemnul stindardului), galbenul în mijloc, roşul la margine flotând. În mijloc vor fi armele ţărei.


 Art. 7. Drapelul guardei orăşăneşti va fi întocmai ca al armatei, păstrând în locul armelor ţărei însemnele oraşului respectiv şi numărul legiunei. 


Art. 8. Drapelul autorităţilor civile va fi ca cel al armatei, fără a purta armele ţărei în mijloc. 


Art. 9. Drapelul marinei de resbel va fi întocmai ca cel al armatei, cu armele ţărei în mijloc. Drapelul marinei de comerciu va fi întocmai ca acel al marinei de resbel, fără însă a purta la mijloc armele ţărei''.


În secolul al XVII-lea în Ţara Românească şi Moldova drapelele erau de mai multe feluri:


 ''stindardul domnesc sau al ţării, steagurile ostăşeşti cu însemne religioase, documentate încă din veacul XV, ale căror culoare, inscripţii şi reprezentări picturale variau de la epocă la epocă, steagul (sangiacul) şi tuiurile dăruite de sultan, la învestirea domnilor, steagurile breslelor de slujitori (oşteni) şi cele ale unităţilor militare, steagurile dregătorilor militari, dar şi micile steaguri purtate spre vârful suliţelor de boieri (cu stemele lor) şi de trupele călări, ale căror culori erau uneori cele ale steagului unităţii din care făceau parte''.


Mai târziu, în 1834, la cererea domnilor români, sultanul Mahmud II a acceptat pavilioane comerciale şi stindarde militare. 


Pavilionul comercial fluvial (pe Dunăre) al Moldovei, devenit din 1836 şi pavilion maritim, era descris în actele oficiale ca ''bandiera cu marca naţională, adică cap de bou(r) cu stele, iar colorul parte roş şi parte vânăt''. 


Pentru Ţara Românească, pavilionul marinei militare şi drapelul oştirii terestre era unic şi reprezenta un tricolor orizontal roşu-albastru-galben, roşul ocupând o jumătate din înălţimea pânzei, iar albastrul şi galbenul doar câte o pătrime. 


Pavilionul comercial fluvial pentru Ţara Românească a fost o pânză galbenă, cu un canton roşu încărcat cu trei stele albe (2 şi 1) şi purtând în mijlocul flamurii, acvila cu zborul desfăcut de un albastru deschis, cruciată, încoronată şi ţinând în gheare o spadă la dextra şi un sceptru la senestra. Acesta, din 1836, ca şi în cazul Ţării Moldovei, a devenit şi pavilion comercial maritim, notează sursa amintită mai sus.


În timpul negocierilor diplomatice pentru obţinerea drapelelor, domnul Alexandru Ghica (1834-1842), în scrisoarea sa către ministrul de externe al Porţii Otomane, Reis Efendi, solicita ca sultanul să acorde un drapel ''în culorile naţionale'', calificativ reconfirmat de domn şi în cuvântarea sa din 9/21 septembrie 1834, cu ocazia ceremoniei de împărţire a stindardelor oştirii muntene. Apoi, spre sfârşitul domniei sale, ordinea culorilor s-a schimbat din roşu-albastru-galben în roşu-galben-albastru, în cazul drapelului oştirii benzile orizontale devenind egale. 


Aceste modificări ale drapelelor au constituit punctul de plecare în vederea acceptării tricolorului ca simbol naţional. AGERPRES/(Documentare - Irina Andreea Cristea, editor: Cristian Anghelache, editor online: Irina Giurgiu)

$$$

 ANTONIO GAUDI împlinește azi 173 de ani de la nastere


 Antoni Placid Gaudí i Cornet, nascut la 25 iunie 1852 și decedat la 10 iunie 1926, a fost un arhitect catalan faimos atât pentru stilul său unic cât și pentru proiectele sale magnifice.


Antoni Placid Gaudí i Cornet, s-a născut la 25 iunie 1852 la Reus, Catalonia, dar și-a realizat studiile și operele la Barcelona, în Catalonia.


Ca tânăr arhitect, Gaudi a fost inspirat de Eugène Viollet-le-Duc, ajungând să creeze modele gotice și remarcându-se prin originalitatea și fantezia sa. 


El a fost susținut de către Eusebi Güell, un industriaș bogat, pentru care a creat un palat în 1889 (Palau Güell) – clădire care va fi înscrisă mai târziu în patrimoniul mondial al UNESCO , împreună cu alte opere ale sale: Casa Milà (construită în 1907) sau Parcul Güell (amenajat între 1900 și 1914).


În 1883 a început construcția unei catedrale dedicate Sfintei Familii, Sagrada Família, catedrală finanțată din fonduri publice. El a continuat să lucreze la acest proiect până la moartea sa, survenită la 10 iunie 1926, în urma unui accident (fusese lovit de un tramvai). Acest monument mai este și astăzi în lucru, datorită donațiilor din fonduri publice.


Sagrada Família (Sfânta Familie) este o uriașă biserică din capitala Cataloniei, Barcelona (în nord-estul Spaniei). Imensa clădire este încă neterminată, deși se lucrează la ea din 1882. 


Aceasta nu este finanțată din bani publici, asa cum se obișnuia în Evul Mediu. Sursele de finanțare sunt donațiile private și încasarile din biletele de intrare. 


Bugetul pentru anul 2009 se apropie de 20 milioane de euro. 


Numele oficial este Temple Expiatori de la Sagrada Família.


13 lucruri pe care nu le știai despre Sagrada Familia


Sagrada Familia – fabuloasa catedrală din Barcelona, Spania. Arhitectul din spatele acestei bijuterii încă neterminate este celebrul Antoni Gaudi, cel care a presărat orașul cu numeroase diamante arhitectonice. Dar niciunul dintre ele nu are un background la fel de interesant ca Sagrada Familia. Uite câteva lucruri pe care, poate, nu le știai despre Sagrada:


1 E în construcție de mai bine de un secol


Sagrada Familia, în construcție de peste 100 de aniSagrada Familia, în construcție de peste 100 de ani

Construcția Sagradei Familia a început în anul 1882. La moartea lui Gaudi, în anul 1926, doar un sfert din catedrală fusese terminată. Deși Gaudi își petrecuse ultimii ani ai vieții dedicându-se proiectului, era foarte clar că el nu avea să-l vadă gata în timpul vieții. În 2016 se estimează că Sagrada va fi în sfârșit terminată în anul 2026, când se vor împlini 100 de ani de la moartea marelui arhitect.


2 Construcția Sagradei a durat mai mult decât și-a imaginat oricine


Un monument construit în 150 de ani este un adevărat record, mai ales pentru contemporaneitate. Sagrada va fi gata într-un interval de timp mai lung decât a durat construcția piramidelor din Egipt și doar cu 50 de ani mai puțin decât cea a Marelui Zid Chinezesc.


3 Lângă ea a fost și o școală


Pe parcursul primilor ani de construcție ai Sagradei, Gaudi a ridicat și o școală pe care a numit-o Școala Sagrada Familia și care era dedicată copiilor muncitorilor care-și petreceau zilele muncind la ceea ce trebuia să devină una dintre cele mai frumoase structuri din întreaga Europă.


4 Dacă nu apăreau computerele, construcția ar fi durat mai mult


În secolul 19, când a început construcția, nu existau computere sau animații digitale, prin urmare inginerii trebuiau să se bazeze și schițele și calculele făcute pe hârtie. Mulțumită apariției computerelor, munca la designul catedralei a progresat rapid.


5 Sagrada nu mai e o catedrală


Sagrada Familia, declarată bazilică, de către Papa BenedictSagrada Familia, declarată bazilică, de către Papa Benedict

La începutul construcției, Sagrada Familia era o simplă biserică romano-catolică. Mai târziu ea a fost desemnată drept catedrală și așa a rămas până în 2010, când Papa Benedict al 16-lea a declarat-o bazilică. Pentru cei care nu sunt familiarizați cu termenii, o catedrală reprezintă ”casa” unui episcop.


6 Fiecare dintre cele 18 turnuri are câte o semnificație


Turnurile Sagradei au câte o semnificațieTurnurile Sagradei au câte o semnificație

Când Sagrada va fi gata va avea 18 turnuri. 12 dintre ele reprezintă cei 12 apostoli, patru turnuri vor simboliza cei patru evangheliști, unul pe Fecioara Maria și ultimul, cel din mijloc, desigur, pe Isus Hristos. În prezent sunt construite doar 8 turnuri.


7 Gaudi e înmormântat aici


În interior se află mormântul lui Antoni Gaudi care a murit, din păcate, la câteva zile după ce fusese lovit de un tramvai. Acesta se află în subsolul clădirii și poate fi vizitat. Mormântul e înconjurat de patru capele, fiecare dintre acestea fiind dedicată unui personaj religios.


8 Oamenii au încercat s-o dărâme


În 1936, în timpul Războiului Civil din Spania, un grup de anarhiști au intrat în Sagrada Familia și au dat foc unei cripte. Atunci au ars o mulțime de materiale de construcție dar, din fericire, multe au fost și recuperate. De-a lungul istoriei, construcția a fost îngreunată de nenumărate ori din astfel de motive obiective.


9 Controversatele fațade


Sagrada Familia - Fațada PasiuniiSagrada Familia – Fațada Pasiunii

Sagrada Familia are trei fațade, cea numită Fațada Nașterii Domnului fiind realizată în întregime de Gaudi însuși. Fațada Pasiunii și Fațada Gloriei au fost făcute mult mai târziu iar când a fost adăugate sculptura lui Hristos cu crucifixul (realizată de Josep Maria Subirachs), pe Fațada Pasiunii, mulți au strâmbat din nas spunând că aceasta e prea abstractă și că subminează stilul și viziunea lui Gaudi.


10 Înălțimea e remarcabilă


Când va fi gata, Sagrada Familia va fi cea mai înaltă construcție religioasă din Europa. Turnul central va atinge 170 de metri. În ciuda înălțimii remarcabile, Gaudi credea cu tărie că nicio construcție făcută de mâna omului nu trebuie să fie mai înaltă decât creația lui Dumnezeu. Și nu e o coincidență faptul că turnul central va fi cu un metru mai mic decât Montjuic, muntele din Barcelona, cel mai înalt punct al orașului.


11 În interior se află lifturi


Nu e un lucru deosebit faptul că în interiorul Sagradei se află lifturi dar când vezi cât de înguste sunt turnurile, te întrebi cum funcționează acele lifturi. Și deși nu sunt lifturile magice de sticlă, realizate de Willy Wonka, ele permit vizitatorilor să vadă cea mai joasă și cea mai înaltă porțiune a structurii. Desigur, după ce cobori din lift trebuie să urci pe niște scări înguste pentru a ajunge sus, în turnuri, și a admira panoramele orașului.


12 Simbolismul intrigant


Pădurea imaginațieiPădurea imaginației

Există nenumărate simboluri în fiecare colțișor al stucturii proiectate de Gaudi. Pe lângă simbolurile religioase sunt încă două pe care ar trebui să le cauți. Mai întâi, coloanele din interior, care amintesc de copaci – pe măsură ce le privești ele își schimbă constant forma, părând a fi cu adevărat copaci. Apoi există acele broaște țestoase la capetele coloanelor, care le susțin și care reprezintă pământul și marea.


13 Turismul susține lucrările


Așa va arăta Sagrada Familia în 2026, când va fi gata . Foto 4


Atunci când o vizitezi, gândește-te că tu însuți contribui la continuarea lucrărilor, alături de ceilalți trei milioane de vizitatori anual.


 Costurile construcției se ridică la 25 de milioane de euro pe an, fonduri obținute din turism și donații.text preluat.


Foto 1 - Antonio GAUDI in 1878

Foto 2 - Gaudi și principalele sale realizări

Foto 3 - Sagrada Familia fațada principală

Foto 4 - Ansmblul Sagrada Familia la final.

$$$

 CÂND GREBLA ERA PRIETENĂ CU FURCA 


Constantin MOSOR


"Când lumea se ruga să vină ploaia,

Să aibă cu ce face mămăligă,

În timp ce focul perpelea tigaia,

Iar „Moșul” împăna o săpăligă.


Cănd ne mândream că suntem de la țară,

Că mirosim a iarbă și a humă,

Când sărăcia nu era povară,

Când nu-njuram pe altul nici în glumă.


Când oamenii, cam pe la prânzul mare,

O așteptau cuminți pe lea Măria,

(Nevasta lu` nea Gheorghe) cu mâncare,


Când nu uitam să scoatem pălăria,

Dacă trecea pe drum învățătorul,

Ținând sub braț o carte de citire,


Când rând pe rând împrumutam ulciorul,

Fără să ne gândim la-mbolnăvire.


Când grebla era prietenă cu furca,

Iar noi, copiii desenam șotronul,

Ori ne strângeam pe deal și jucam țurca...

Și nu mergeam la școli cu...avionul,


Când lumea se mândrea cu o căruță,

Cu roți de lemn, care trezeau toți câinii,

Când visele dormeau în cămăruță,

Când, rareori simteam mirosul pâinii,

Viața nu atârna în două fire!


Sufletu-și scotea ușa din țâțână!

Iubirea se hrănea doar cu iubire!

Minciunile nu se țineau de mână!"

$$$

 25 iunie1998:


 În această zi, avea loc reinstituirea, prin Ordonanţa de urgenţă a Guvernului nr.11 din 25 iunie 1998, a Ordinului „Steaua României", cu şase grade (Colan, Mare Cruce, Mare Ofiţer, Comandor, Ofiţer, Cavaler), cel mai înalt ordin naţional românesc, pentru a recompensa serviciile excepţionale, civile şi militare aduse statului şi poporului român.

Ordinul naţional „Steaua României" este cel mai vechi ordin naţional şi a fost creat în 1864. În 1863, reluând discuţiile pentru înfiinţarea unei distincţii româneşti, domnitorul Alexandru Ioan Cuza contactează Casa Kretly, renumită casă de bijuterii, prin intermediul reprezentantului României la Paris. Aceasta va prezenta domnitorului un model de distincţie ce va fi aprobat de domnitor şi comandat în 1000 de bucăţi. Iniţial, Ordinul avea cinci grade: Cavaler, Ofiţer, Comandor, Mare Ofiţer şi Mare Cruce. 

Cuza hotărâse anterior ca distincţia să se numească „Ordinul Unirii”, urmând să fie instituit şi acordat pe 24 ianuarie 1864, dată la care se împlineau cinci ani de la alegerea sa ca domnitor şi al Ţării Româneşti, moment care marca, de fapt, Unirea celor două principate române. Din această cauză şi deviza ordinului a fost concepută pentru a fi adecvată momentului Unirii: „GENERE ET CORDRES FRATRES” (“FRAŢI PRIN ORIGINI ŞI SIMŢIRI”), iar, pe medalionul avers, erau cifrele „5” şi „24”, date care marcau dubla alegere a domnitorului pe tronurile de la Iaşi şi Bucureşti.Neputând institui şi acorda legal ordinul, Cuza se va mulţumi să înmâneze câtorva dintre apropiaţii săi câteva dintre însemne, dar nu ca o decoraţie propriu-zisă, ci mai mult ca un cadou personal, marea majoritate a însemnelor rămânând depozitate în pivniţele palatului domnesc.             

În aprilie 1877, o dată cu izbucnirea conflictului cu Imperiul Otoman, discuţiile pentru instituirea unui ordin românesc se vor relua. Mihail Kogălniceanu, ministrul de externe din cabinetul I.C.Brătianu, se implică (direct şi indirect) în discuţiile purtate în Camera Deputaţilor pe marginea întocmirii proiectului de lege necesar instituirii unui ordin naţional. Dispunându-se, deja, de vechile însemne ale „Ordinului Unirii”, rămase din vremea domniei lui Cuza, se decide ca forma de bază să rămână aceeaşi; se va modifica doar cifra domnească, în locul celei avute de către Cuza aşezându-se cea a regelui Carol I. Deviza ordinului, care nu mai corespundea noului moment istoric, va fi schimbată, alegându-se „IN FIDE SALUS” („ÎN CREDINŢĂ ESTE SALVAREA”). 

În ceea ce priveşte numele ordinului, au fost avute în vedere mai multe variante, Kogălniceanu insistând pentru cel de „Steaua Dunării” (preluând, astfel, numele unei publicaţii unioniste pe care o editase); acesta era şi numele ordinului prevăzut prin proiectul legii de instituire pregătită de către Cameră la 9 mai. Denumirea de „Steaua României” a apărut la 10 mai 1877, o dată cu votarea instituirii ordinelor, ca prim act normativ al noului stat suveran România.

Reprezentarea ordinului este următoarea: o cruce bizantină repetată de metal smălţuit în culoarea albastru închis, având în centru un medalion de smalţ roşu cu bordură de culoare albastru închis, înconjurat de o coroană verde de frunze de stejar. Medalionul are pe faţă cifrul regelui Carol I, iar pe bordură inscripţia „IN FIDE SALUS”, iar pe verso anul „1877".Între aripile crucii se află câte o acvilă cruciată din metal, iar deasupra crucii se află coroana regală, de metal. Panglica ordinului este de culoare roşie, cu câte o dungă argintie pe margini. Diferenţele în funcţie de grade sunt:

- la cavaleri şi la ofiţeri mărimea crucii este de 40 milimetri, iar marginile, acvilele cruciate şi coroana sunt din argint la cavaleri, în timp ce la ofiţeri sunt din aur.

- la gradul de ofiţer pe panglică se află o rozetă.

- gradele de cavaler şi ofiţer poartă decoraţia pe partea stângă a pieptului, atât militarii, cât şi civilii, iar civilii în ţinută de gală o poartă pe reverul stâng al fracului.

- la gradul de comandor crucea are dimensiunea de 50 milimetri, marginile, acvilele cruciate şi coroana sunt din aur şi decoraţia se poartă la gât.

- la gradul de mare ofiţer crucea este identică cu cea de la gradul de comandor şi se poartă tot la gât, dar i se adaugă o placă de argint cu dimensiunea de 65 milimetri şi de forma unei stele cu opt raze diamantate. Pe stea este aşezat medalionul din centrul crucii şi cele patru acvile cruciate.Placa se poartă pe partea dreaptă a pieptului.

- pentru gradul clasa I însemnele sunt crucea ordinului, din argint, în dimensiune de 60 milimetri, atârnată la capătul unei lente şi placa ordinului, în formă de stea pătrată, cu raze din argint, în dimensiune de 75 milimetri şi având aplicată în mijloc crucea ordinului. Lenta este de mătase roşie, lată de 120 milimetri, cu o dungă argintie la mijloc, lată de 18 milimetri.Se poartă de umărul drept spre şoldul stâng. Însemnele militare au două spade încrucişate pe crucea ordinului.

- la gradul de mare cruce se adaugă un cordon de panglică în culoarea ordinului, lat de 100 milimetri. Se poartă transversal pe piept, de la umărul drept spre şoldul stâng şi se termină în partea de jos printr-o fundă de care atârnă crucea de comandor, de 60 milimetri. Este însoţită de o placă de argint de 75 milimetri pe care se află crucea ordinului. Placa poartă pe pieptul drept.Însemnele acestui grad, dacă se acordă militarilor, are sub coroana regală două spade încrucişate, cu vârfurile în sus.

Primul regulament al ordinului datează din anul 1885. Al doilea a fost redactat în anul 1906 şi a fixat numărul membrilor la 2.000, dintre care cavaleri 1.000, ofiţeri 720, comandori 200, mari ofiţeri 60 şi mari cruci 20. Atât legea, cât regulamentul acestui ordin au fost modificate radical în anii 1932 şi 1937.Ca toate celelalte decoraţii existente, şi Ordinul „Steaua României” a fost abrogat la începutul anului 1948, după proclamarea Republicii Populare Române.

$$$

 S-a întâmplat în 26 iunie1877


Lucia Stan


: În această zi, a avut loc un schimb de focuri între artileria română şi cea otomană în zona Calafat-Vidin în vederea pregătirii trecerii Dunării de către trupele ruse. Î


n acest schimb de focuri de artilerie, a căzut la datorie sergentul Constantin Popescu, considerat a fi prima jertfă românească în Războiul de Independenţă. La 22 iunie 1877, trupele ruse, sub comanda marelui duce Nicolae, trec Dunărea pe la Galaţi şi Brăila, apoi, la 27 iunie1877, pe la Zimnicea şi înaintează în Balcani. Pentru facilitarea mișcărilor trupelor ruse și împiedicarea manevrelor otomane, bateriile românilor de la Calafat, Corabia, Bechet au executat bombardamente intense a căilor de comunicație turcești. Rușii au beneficiat din plin de sprijinul artileriei române și, după un atac energic, au cucerit pe 4 iulie cetatea Nicopole.

Domnitorul Carol şi prim-ministrul Ion Brătianu au propus, de la început, o cooperare militară româno-rusă pe bază de co-beligeranţă la sud de Dunăre ceea ce asigura tacit recunoaşterea independenţei României. Dar, ţarul Alexandru, nevrând să îşi asume vreo obligaţie faţă de România, s-a împotrivit oricărei colaborări iar experţii săi apreciau că armata ţaristă îi putea înfrânge prin efort propriu pe otomani.

Sergentul Constantin Popescu făcea parte din Bateria de artilerie „Ştefan cel Mare”. Bateria „Ştefan cel Mare” a fost o baterie de coastă amplasată pe malul Dunării în timpul Războiului pentru Independenţă din anii 1877-1878. Marele Cartier General a decis transformarea localităţii Calafat, judeţul Dolj, într-un punct puternic fortificat, ca parte a operaţiei de acoperire a Dunării în timpul Războiului pentru Independenţă. Începând cu anul 1876, au fost construite mai multe baterii pe malul Dunării care aveau rolul de a se opune forţelor turceşti de pe malul opus al fluviului. Aceste baterii au deschis ostilităţile împotriva Imperiului otoman în momentul în care România a intrat în Războiul pentru Independenţă. Construcţia de noi baterii a continuat până în anul 1877, în funcţie de nevoile armatei. Au fost construite pe malul Dunării un număr de zece baterii, puse sub comanda unică a maiorului Nicolae Dimitrescu-Maican, cu un efectiv total de trei sute douăzeci militari. Fiecare baterie a primit un nume sugestiv din istoria românilor. Numele celor zece baterii de artilerie construite la Calafat în timpul Războiului pentru Independenţă sunt: Carol, Elisabeta, Mircea, Ştefan cel Mare, Mihai Bravu, Renaşterea, Independenţa I, Independenţa II, Perseverenţa şi Basarabia.

Bateria Ştefan cel Mare a fost construită în lunile iunie-iulie 1877, împreună cu alte trei baterii: Mihai Bravu, Renaşterea, Independenţa I şi Independenţa II, ca urmare a creşterii necesităţilor armatei române de a se proteja de eventuale debarcări turceşti pe malul românesc al Dunării. Aceste baterii se adăugau celor trei baterii deja existente la începutul războiului (Carol, Elisabeta şi Mircea). Bateria Ştefan cel Mare era dotată cu patru tunuri calibru 121,3 mm din dotarea armatei teritoriale şi cu tunuri Krupp, calibru 78,5 mm. O parte a bateriei era deservită de militari din marina militară românească, iar altă parte chiar de pompieri. Sergentul Constantin Popescu, primul căzut lșa datorie în acest război parte din bateria comandată de locotenentul Elefterie Dănescu, care aparţinea de Regimentul 1 Artilerie. În memoria eroului, s-a ridicat un monument în anul 1882, pe care scrie: „În amintirea primului oştean căzut în Războiul româno-ruso-turc. Serg. Popescu Constantin"

$$$

 26 Iunie, 1927


Se stinge din viaţă, la București, marele istoric român VASILE PÂRVAN (n. 28 septembrie 1882, Huruiești, Bacău).

Savantul român a fost şi eseist, filosof al culturii, întemeietorul şcolii româneşti de arheologie membru titular (din 1913) al Academiei Române; (n. 28 septembrie 1882, Perchiu, județul Tecuci, în prezent în județul Bacău ).


Vasile Pârvan provenea dintr-o familie modestă, fiind primul copil al învățătorului Andrei Pârvan (cu înaintași răzeși în Basarabia) și al Aristiței Chiriac (din Dobrenii Neamțului). Acesta a primit prenumele Vasile, la fel ca unchiului său, Vasile Conta (mama sa fiind verișoara filozofului). 

În 1913 s-a căsătorit cu Silvia Cristescu, nepoata lui Ioan Bogdan, fostul său profesor. 


În timpul Primului Război Mondial s-a refugiat la Iași (în 1916) iar apoi la Odesa (în 1917) unde i-a murit soția, la nașterea copilului.


A urmat învățământul primar la Berești și studiile liceale în cadrul Colegiului Național „Gheorge Roșca Codreanu” din Bârlad(1893-1900). 


A studiat apoi la Facultatea de litere și filosofie a Universității din București (1900-1904), avându-i ca profesori pe Nicolae Iorga, Ioan Bogdan și Dimitrie Onciul. 


În 1904 a plecat cu o bursă a Universității din București (din „fondul Hillel”) într-un zbuciumat periplu de studii în Germania, urmând cursurile a trei universități (Jena, Berlin și Breslau) și având deseori probleme materiale și de sănătate. La Breslau a obținut titlul de Doctor cum laudae (sub conducerea profesorului Conrad Cichorius) cu lucrarea Naționalitatea negustorilor din Imperiul roman (1908, în limba germană), considerată de specialiști ca unul din cele mai bune studii despre dezvoltarea comerțului în antichitatea clasică. Colegii germani îl numeau „micul Mommsen” fapt care – ținând seama că „marele” Theodor Mommsen fusese recent distins (în 1902) cu premiul Nobel pentru monumentala sa Istorie a Romei Antice – sugera interesele de cercetător ale lui Vasile Pârvan.


În anul 1900 a debutat în publicistică la „Noua revistă română”. Din anul 1902 a început să colaboreze cu „Convorbiri literare” iar în anul următor cu „Voința națională”, „Tribuna poporului”, „Luceafărul” etc. 


În 1906 a aderat ca „soldat al cauzei celei drepte” la Frăția Bunilor Români (organizație creată de Nicolae Iorga), începând să scrie pentru „Semănătorul” și „Nea­mul românesc”. Din 1907 a început colaborarea cu „Viața românească” și „Gazeta generală a învățământului”.


Activitate didactică și de cercetare


A fost profesor la Universitatea din București din 1909 (titular din 1913), unde i-a urmat la catedră lui Grigore Tocilescu(imediat după moartea acestuia).


 În 1910 a devenit membru corespondent al Academiei Române, iar trei ani mai târziu – membru titular.


În 1919 a fost numit profesor de istorie antică și la Universitatea din Cluj-Napoca. De asemenea, a fost membru al mai multor academii și societăți științifice din străinătate; între altele a fost profesor agregat la Sorbona (din 1926) și membru al Comitetului Internațional al Științelor Istorice (Geneva).


În scopul rezolvării problemelor legate de istoria Daciei, a organizat o serie de săpături sistematice, îndeosebi în stațiunile arheologice din a doua epocă a fierului. Pe baza rezultatelor parțiale ale săpăturilor a scris Getica (1926) – cea mai importantă lucrare a sa – o vastă sinteză istorico-arheologică, prin care a readus în prim planul cercetării istorice rolul politic și cultural al daco-geților; unele lipsuri și exagerări (printre care accentuarea rolului sciților și al celților în dezvoltarea culturii geto-dacice) nu știrbesc valoarea acestei lucrări.


S-a preocupat îndeosebi de arheologie, preistorie și istoria civilizației greco–romane. A organizat numeroase șantiere arheologice, dintre care cel mai important este cel de la Histria și a publicat numeroase studii, rapoarte arheologice și monografii, cuprinzând un material documentar vast, valoros și util. A condus șantierul de la Histria până în 1926. Dintre cei 12 ani cât i-a fost dat lui Vasile Pârvan – în calitate de director al Muzeului Național de Antichități – să conducă săpăturile arheologice de la Histria, doar în nouă ani (1914–1916; 1921–1926) s-au putut desfășura campanii normale.


Proporțiile relativ restrânse ale operei sale se explică prin: (1) intensa activitate organizatorică a acestui șef de școală și (2) ariditatea și lipsa de informație a zonelor pe care și-a concentrat activitatea. Mircea Gheorghe nota:

„«Getica» făcea parte dintr-o proiectată trilogie pe care marele savant nu a mai reușit s-o termine. Aceasta trebuia să fie urmată de o altă lucrare, «Dacia romană» și apoi de o a treia, «Protoistoria slavilor». Postum a apărut lucrarea neterminată «Dacia. Civilizațiile străvechi din regiunile carpato-dunărene», care ar fi făcut parte din trilogie, dacă Vasile Pârvan ar fi avut răgazul să o dezvolte. [...] Obiectivul fundamental al trilogiei era analiza procesului de formare a poporului român prin sinteza daco-romană și prin asimilarea slavilor și a altor alogeni confruntați cu o românitate rurală puternică. Teza lui era limpede: romanii au prins rădăcini prin ocupațiile agricole și au format o comunitate puternică, pe care venirea altor neamuri nu a putut să o disloce”.

Concepția sa a fost că singurul obiect real al istoriei este cultura, viața spirituală, celelalte aspecte ale vieții fiind utile în măsura în care ajută la înțelegerea evoluției spiritului uman. Prin concepția sa istorică idealistă, expusă în studiul sociologic Ideile fundamentale ale culturii sociale contemporane și în eseuri (volumele Idei și forme istorice și Memoriale) a reușit să facă o sinteză a neohegelianismului și neokantianismului și s-a declarat adversar al șovinismului și al cosmopolitismului. În „Parentalia", acesta scrie: „Bărbatul e, înainte de orice, fiul Femeii”.


Pasionat în totalitate de munca de pe șantier, Vasile Pârvan a ignorat apendicita de care suferea. A ajuns în final pe masa de operație, însă a fost mult prea târziu pentru a-i fi salvată viața; a decedat la doar 45 de ani, în plină putere creatoare.

$$$

 Cică-a fost pe lume un popor 


Adrian Păunescu 


Cică-a fost pe lume un popor,

Încărcat de calități şi daruri 

Şi pe care însuşi Dumnezeu 

Îl ferea de rău şi de amaruri.


Îi dăduse Munții Lui Carpați, 

Chiar din leagăn să se simtă bine, 

Mare Neagră, Dunăre, Câmpii,

În cuprinsul Daciei Latine.


Dar acest popor dumnezeiesc, 

Bun prin fiii lui, prin fiecare, 

A deprins cu vremea, un nărav

Ca pe cei mai buni să şi-i omoare. 


N-apărea la plug sau la băcit, 

În ştiință , oaste, şi cultură,

Nici un exemplar deosebit 

Că-l şi terfeleau din gură-n gură.


Astfel şi-n politică, şi-n sport, 

Şi în artă, şi în medicină, 

Îi bârfeau urgent pe cei mai buni, 

Dându-le o moarte în surdină.


Cică-a fost pe lume un popor

Dăruit de Dumnezeu cu toate, 

Care şi-a pierdut şi țara lui, 

Omorând pe cei mai buni în rate.


Cică-a fost pe lume un popor, 

Ce pe sine s-a pierdut pe cale 

Şi pe sine s-a asasinat, 

Omorându-şi vârfurile sale. 


Inutil scria pe orice gard

Prea târziu scria pe toți pereții:

Nu-i mai omorâți pe cei mai buni,

Performerii, medicii, poeții!

$$$

 Astăzi comemorăm 12 ani de la stingerea din viață a lui Dumitru Matcovschi, poet, prozator, academician, membru titular al Academiei de Științe a Moldovei. Dumitru Matcovschi reprezintă un simbol al mișcării de renaștere națională din Basarabia. 


Bucurați-vă, prieteni!


      Dumitru Matcovschi 


Eu mă grăbesc, tu te grăbeşti, el se grăbeşte.

Îmbătrânesc, îmbătrâneşti, îmbătrâneşte..

Ce am iubit? Ce n-am iubit? Ca într-o poveste

Simplă de tot, scurtă de tot viaţa ne este.

Uite-o din nou, trece pe drum fata zglobie.

Uite-un băiat floare şi-a prins la pălărie

Uite un prunc, râde în prag, ai, năzdrăvanul!

Uite-un moş, tace-n toiag, alb ca troianul.


Bucuraţi-vă, prieteni, de prieteni şi de fraţi,

Bucuraţi-vă de-un nume ce vi-i dat ca să-l purtaţi,

Bucuraţi-vă de-un cântec, de-un amurg cu flori de tei,

Bucuraţi-vă o viaţă de lumina dragostei.


Muntele ieri ne-ademenea, astăzi ne doare.

S-a împlinit, nu s-a-mplinit visul cel mare?

Cine sunt eu, cine eşti tu, cine e dânsul?

Voi aţi ştiut zborul înalt, dorul şi plânsul.

Zilele trec, zilele vin.. ce va rămâne?

Suflet de lut, necunoscut, suflet de pâine?

Toamnele cresc, grijile cresc, viaţa descreşte,

Eu mă grăbesc, tu te grăbeşti, el se grăbeşte.


Bucuraţi-vă, prieteni, de prieteni şi de fraţi,

Bucuraţi-vă de-un nume ce vi-i dat ca să-l purtaţi,

Bucuraţi-vă de-un cântec, de-un amurg cu flori de tei,

Bucuraţi-vă o viaţă de lumina dragostei.

$$$

 Alexandru Obregia, medicul vizionar care “a scos nebunii din mănăstiri”


Născut pe 20 iulie 1860 la Iași, Alexandru Obregia a urmat Facultatea de Medicină, iar în 1888, la vârsta de 28 de ani, și-a susținut teza de doctorat la București. În perioada 1888-1891 s-a specializat în psihiatrie și neurologie la Berlin și Paris, din 1893 a devenit medic primar psihiatru la Ospiciul „Mărcuța”, iar din 1905 directorul instituției. În 1908, a introdus, aplicat și publicat în practica medico-chirurgicală puncția suboccipitală. În 1909 a devenit, prin concurs, profesor de psihiatrie la Facultatea de Medicină din București, poziție pe care a ocupat-o până în 1934, iar în 1922 a fost ales Președinte al Societății Române de Psihiatrie.

În 1932, într-o perioadă în care problema eutanasiei era îndelung dezbătută de opinia publică din România, profesorul s-a exprimat ferm împotriva procedurii, explicând că medicii sunt datori să susțină viața pacienților, nu să le-o suprime: “Noi nu trebuie să luăm oamenilor ceea ce nu le putem da”.

Întemeietor al Spitalului Central de Boli Mintale din București care astăzi îi poartă numele, medicul a creat nu doar un loc de îngrijire la standardele secolului XX, ci și o școală de prestigiu în psihiatria românescă: “S-ar putea spune că în zilele noastre nebunii au adevărate orașe. Adunați la un loc, sub supravegherea oamenilor sănătoși și a medicilor, trăiesc omenește, în case frumoase. Li se dă îngrijire și multe dintre cazuri se vindecă. Spitalul Central, așezat pe fosta Vatră a Mănăstirii Văcăreștilor, este un asemenea oraș, adăpostind peste o mie de bolnavi, în numeroase pavilioane, adevărate vile, printre care sunt străzi și alei, arbori umbroși și peluze de flori. Au acolo până și sală de cinematograf și o casă de rugăciuni. Flori se văd atât prin camerele frumoase ale bolnavilor, precum și prin culoare, prin sufrageriile largi, luminoase, bine aerisite și frumos aranjate, parcă ar fi niște restaurante.

Fotografiile ilustrează și completează cele mai sus arătate. Cititorii să nu se mire că nu văd în aceste pagini demenți îmbrăcați cu haine fanteziste, de popă cu căldărușa în mână, regi și împărați, etc., cărora chiar personalul spitalului le dădea înainte diferite titulaturi tip Înalt prea sfințite, Măria Ta și așa mai departe. Bolnavii au fie haine cuviincioase civile, aduse de acasă, neputând fi întru nimic deosebiți de oamenii normali, fie uniforme speciale, comode. Nu se complace nimeni în delirurile lor, ci sunt chemați, în mod simplu, pe nume: domnul cutare sau doamna cutare. Chivărele de hârtie, împodobite cu pene și slide, precum și costumele stranii din petice colorate au dispărut cu desăvârșire. Plimbându-te azi prin aleile înflorite ale Spitalului Central, uiți de multe ori că te afli într-un lăcaș de suferință, fiind înclinat mai degrabă a crede că ești undeva în vilegiatură”, scria revista Realitatea ilustrată într-un reportaj publicat în 1937.

Profesorul doctor Alexandru Obregia a încetat din viață sâmbătă, 24 iulie 1937 la București. Corpul neînsuflețit a fost depus în capela cimitirului Bellu, cortegiul fiind urmat de membrii familiei și de elevii săi devotați. La domiciliul medicului s-au primit numeroase vizite și telefone de condoleanțe, profesorul dr. I. Bălăceanu fiind cel care a prezentat omagii în numele întregului consiliu profesoral al Facultății de medicină din București.

Printre numeroasele telegrame primite, presa vremii o citează pe cea a profesorului dr. Blifa, din partea personalului spitalului Socola și a personalului clinicii neuro-psihiatrice din Iași, care au adus un ultim omagiu “ctitorului spitalelor de boli mintale din vechiul regat și întemeietorul științei psihiatrice române”.

Printre amintirile evocate: “Țin minte că acum doi ani, când s-a inaugurat Academia română de medicină și când sala era aproape plină, deodată apare Obregia. Sprinten, grăbit, grațios în mișcări și cu zâmbetul pe buze, își face intrarea. Era cel mai în vârstă, dar părea cel mai tânăr.

Profesorul Nicolau (dermatologul) zise radiind de plăcere și privind spre Alexandru Obregia:

– Ce zici de acel cel mai tânăr membru al Academiei noastre?

Alexandru Obregia a avut însușiri de mare animator. Cine a văzut imensul Spital Central de boli mintale de lângă București, care e întreg opera stăruințelor sale, își poate da seama de ce au fost în stare să înfăptuiască o minte și o energie constructivă ca a lui. Medicul a fost și director general al Serviciului Sanitar, pe atunci echivalent cu ministrul sănătății de astăzi. Lui i se datoreză crearea Fondului de epidemii care, în mijlocul indolenței administrative, a adus sănătate în bezna și-n infernul satelor.

La plecarea lui de la minister a publicat un Raport general, o operă care poate fi socotită ca epocală în publicistica evoluției sanitare a țării. Alexandru Obregia făcea parte din vechea generație, atât de mult hulită astăzi. Am vrea să vedem măcar doi din generația de azi la nivelul culturii lui medicale, a energiei lui și a pasiunii pentru binele obștesc.”

La Universitate, la Facultate de Medicină, la Spitalul Central de Boli Mintale și la Asociația generală a medicilor s-au arborat drapele de doliu.

Luni, 26 iulie, la Tribunalul Ilfov s-a deschis testamentul profesorului, care fusese încredințat doctorului P. Tomescu, cel mai apropiat colaborator al său.

Profesorul Obregia și-a lăsat biblioteca clinicii de psihiatrie, cu indicația să fie instalată la Spitalul Central de Boli Mintale și Nervoase din București, pentru înfăptuirea căruia a depus o muncă uriașă, legatarul testamentar fiind dr. Tomescu.

În testament, marele profesor și-a exprimat dorința să i se facă o înmormântare simplă, cu un singur preot, fără flori.

Ceremonia funerară a avut loc marți, 27 iulie, la capela Cimitirului Bellu.

“Prima organizare medicală pentru îngrijirea bolnavilor mintali s-a realizat la 11 decembrie 1838 la Schitul Malamuci din județul Ilfov, situat la poala Codrilor Vlăsiei, sub auspiciile Eforiei spitalelor civile, în urma unei decizii a lui Alexandru Ghica, domnitorul țării în acea epocă. Înainte de această dată, din vremuri depărtate alienații erau internați în diferite mănăstiri, unde li se asigura o asistență religioasă, în conformitate cu ideile și prejudecățile acelor vremuri.

În legile vechi și mai ales în Pravila lui Matei Basarab de la 1652 se găsesc norme de ordin juridic în legătură cu actele anti-sociale ale alienaților și acolo apare ideea intervenției medicale pentru identificarea bolnavilor.

La 1838 se organizează deci, pentru prima oară, o îngrijire medicală a bolnavilor, numindu-se un doctor și infirmieri capabili să asigure o asistență, atât cât permiteau posibilitățile de atunci.

De la 1838 până la 1845, funcționează în aceste condițiuni azilul de la Malamuci, apoi se mută la mănăstirea Mărcuța, fiind condus din punct de vedere medical de doctorul Nicolae Gănescu, având în anul 1847 un număr de 40 de bolnavi.

În 1867, conducerea ospiciului o ia doctorul Al. Șuțu, om tânăr, cu frumoase studii în străinătate. După 30 de ani de la începuturile asistenței medicale a bolnavilor mintali în țara noastră, se creează la Facultatea de medicină din București un curs liber de psihiatrie, care îi este încredințat doctorului Șuțu. Abia după alți 30 ani de progres al științei și de propagandă, s-a creat catedra de psihiatrie și “clinica boalelor mintale” al cărei prim titular a fost profesorul Șuțu.

Profesorul Șuțu a creat în țara noastră psihiatria medicală. Spre norocul psihiatriei, aproape de încheierea secolului trecut apare o altă personalitate puternică de o mare valoare intelectuală și de o putere de muncă excepțională. Era doctorul Obregia, profesor de istologie la Facultatea de medicină din București în 1892, medic primar la Spitalul Mărcuța în 1893 și profesor de clinică a boalelor mintale din 1910. Timp de 41 de ani (1893-1934) profesorul Alexandru Obregia a condus nu numai serviciul său de spital, clinica de boli mintale a universității, dar toată psihiatria românească, într-un spirit de înaltă știință și de mari realizări. Ca director general al Serviciului Sanitar, a întemeiat Spitalul Central de boli mintale din București, care, început în 1906, a putut fi terminat abia în 1923, când a început să funcționeze. Profesorul Obregia a scos bolnavii din mănăstiri și i-a instalat în spitale moderne, ceea ce a constituit o reformă epocală în psihiatria românească. Astăzi, dl. profesor dr. P. Tomescu este titularul catedrei și colaboratorii domniei-sale continuă importanta operă socială a precedesorilor săi.

Psihiatria a devenit, grație marilor descoperiri înfăptuite în ultimele două decenii, o specialitate activă, grație căreia marea majoritate a bolnavilor se vindecă sau își ameliorează suferința atât de mult încât își pot relua activitatea socială.

În secția de bărbați, din 481 bolnavi intrați, au ieșit în 1938:

Vindecați complet- 50,15%

Ameliorați – 30,76%

Au rămas în spital la sfârșitul anului – 12,24%

Au fost transferați în azil – 5,19%

Au sucombat – 1,66%

Aceste date statistice dovedesc în mod evident randamentul medical și social al clinicii. Pentru ca psihiatria să aducă și mai însemnate servicii sănătății publice, va trebui să-și desfășoare activitatea sa pe triplu plan: curativ, preventiv și pe acela al igienei mintale”. (Ilustrațiunea română, 1939)

Surse:

Realitatea ilustrată (martie 1930, iulie și august 1937)

Adevărul, iulie 1937

Ilustrațiunea română, 1938

$$$

 Intră un tip în biserică pentru a se spovedi. Preotul îl întreabă:

– Cu ce ai păcătuit fiul meu?

– Părinte, eu sunt foarte lacom.

– Lăcomia este un păcat greu. Pentru a te ierta, trebuie să dai 50 de euro primului om întâlnit în calea ta.

– 50 de euro, unui necunoscut?

– Fiul meu, dacă vrei să ajungi la calea cea dreaptă, cu asta trebuie să începi.

Iese tipul din biserică, afară nimeni; merge un pic și vede o femeie, pantofi pe tocuri, fustă mini. Se apropie de ea, îi întinde 50 de euro și-i spune:

– Poftim, țineți vă rog.

– Nu, e prea puțin, trebuie minim 100.

– De ce 100? Părintele a zis 50.

– Păi da, dar părintele e client fidel.

$$$

 Antoni Gaudi, arhitectul lui Dumnezeu


Antoni Placid Gaudí s-a născut pe 25 iunie 1852 la Riudoms, un sat situat la 4 kilometri de Reus, în provincia Tarragona, fiind al cincilea și ultimul copil al arămarului Francesc Gaudí și al Antòniei. Arhitectul va mărturisi mai târziu că a descoperit sensul spațiului în atelierul tatălui său, prin țevile ondulate pe care le manevra acesta.

Gaudí nu a avut niciodată o stare de sănătate prea bună, încă din copilărie fiind diagnosticat cu reumatism. Problemele de sănătate îl împiedicau să se joace cu alți copii, dar Antoni compensa cu numeroase plimbări, obicei pe care l-a păstrat până la sfârșitul vieții sale.

Doi dintre frații săi au murit la vârste fragede, la 2 și 4 ani. Un alt frate mai mare, Francesc, a murit în anul 1876 din cauze necunoscute, imediat ce obținuse diploma în medicină, iar moartea lui a fost urmată de cea a mamei. De asemenea, sora mai mare a arhitectului, Rosa, a murit în anul 1879, lăsându-și fiica în responsabilitatea lui Gaudí, singurul frate rămas în viață. Viitorul artist s-a mutat la Barcelona, împreună cu tatăl și nepoata sa.

Antoni Gaudí a obținut titlul de arhitect în 1878. Este momentul când îl cunoaște pe Eusebi Güell i Bacigalupi, bogatul industriaș care, văzând una din operele originale ale lui Gaudí, a fost fascinat de talentul tânarului artist. Dorind să-l cunoască, l-a invitat în casa lui și au început astfel o relație de admirație reciprocă și prietenie care a durat până la moartea omului de afaceri. Acesta i-a oferit arhitectului posibilitatea financiară de a realiza cele mai importante opere ale sale: Palatul Güell, Parcul Güell, Cripta Güell, Pavilionul Güell.

Parcul Guell este decorat în stilul unic al lui Gaudi, are forme ondulate asemănătoare unor râuri de lavă, pasaje acoperite cu coloane de forma unor copaci, stalactite și forme geometrice. Multe din suprafețe sunt acoperite cu bucăți de ceramică sau sticlă colorate în stil mozaic numit Trencadis, creat din cioburi sparte de faianță.

Când Gaudi a preluat proiectul zona a fost defrișată, dar el a ordonat plantarea unei noi vegetații, alegând speciile mediteraneene cele mai potrivite pentru acest teren: pini, salcâmi, stejari, eucalipt, palmieri, chiparoși, smochini, migdali.

Gaudi și-a dedicat în întregime viața profesiei sale, rămânând necăsătorit. A fost atras de o singură femeie, profesoara Josefa Moreu, dar sentimentele nu au fost reciproce și apoi Gaudi s-a refugiat în munca sa.

În 1883 arhitectul a început să muncească la construcția catedralei Sagrada Família, finanțată din fonduri publice, și a continuat să lucreze la acest proiect până la moartea sa.

Biserica are 18 turnuri, în ordinea înălțimii reprezentându-i pe cei 12 apostoli, cei 4 evangheliști, Sfânta Fecioară și, cel mai înalt turn, pe Iisus Hristos. Catedrala are trei fațade: a Nașterii (spre est), a Gloriei (spre sud) și a Patimilor (spre vest). Fațada Nașterii este cunoscutǎ și sub denumirea de fațada Vieții sau a Bucuriei ori a Crăciunului, iar sculpturile de aici sunt inspirate din capitolele din Biblie referitoare la copilăria lui Iisus. Fațada Patimilor este denumită așa după Patimile lui Iisus, respectiv, durerea, sacrificiul si moartea și, ca și celelalte fațade, are trei intrări, ce reprezintă mila, speranța și credința, și 4 turnuri. Fațada Gloriei este principala fațada a catedralei și aici va fi intrarea principală în biserică, atunci când ea va fi terminată, în 2026.

Odată cu trecerea anilor, arhitectul a devenit din ce în ce mai devotat Bisericii Catolice, a adoptat un stil de viaţă ascetic, îmbrăcându-se ca un muncitor, ţinând deseori post, iar în ultimele luni ale vieţii a dormit într-o cămăruţă de pe șantierul catedralei.

Pe 7 iunie 1926, Antoni Gaudi a fost lovit de un tramvai. Grav rănit, având sângerări puternice, acesta încă mai respira, dar, din pricina faptului că îşi neglijase aspectul, a fost confundat cu un cerşetor şi a fost transportat la Spitalul Santa Creu, unde erau duşi vagabonzii şi săracii oraşului. Pentru că nu avea acte la el, identificarea a fost imposibilă.

A doua zi, capelanul catedralei Sagrada Familia a vizitat spitalul şi l-a recunoscut pe Gaudi, moment în care doctorii au încercat din răsputeri să îl salveze. După trei zile însă, marele arhitect se stingea într-o cameră mică a Spitalului Santa Creu. Pe 12 iunie a avut loc slujba de înmormântare, procesiunea pornind la spital şi terminându-se la Sagrada Familia.

$$$

 Edith Fellows, actrița „orfană” în viață și pe scenă, a decedat pe 26 iunie 2011...

Edith Marilyn Fellows s-a născut pe 20 mai 1923 la Boston, în Massachusetts, și a fost singurul copil al lui Willis și Harriet Fellows, dar mama ei a abandonat-o la câteva luni după naștere. Cînd avea doi ani, tatăl și bunica paternă, cea care a crescut-o cu multă afecțiune, s-au mutat în orașul Charlotte din Carolina de Nord.

La sfatul medicilor micuța a fost înscrisă de la trei ani la lecții de dans pentru a i se corecta anteversia femurală (cunoscută și ca “degete de porumbel”), afecțiunea ortopedică de care suferea. Un an mai târziu Edith a fost remarcată de un individ care spunea că este impresar, bărbatul i-a cerut bunicii 50 de dolari și a susținut că i-a aranjat o probă de filmare.

Edith și bunica ei au plecat cu trenul la Hollywood, dar femeia a aflat că a fost păcălită și pentru o vreme a fost nevoită să se angajeze ca menajeră la o familie din oraș al cărei băiețel lucra ca figurant la un studio de producție. Bunica și drăgălașa fetiță au însoțit într-o zi familia la care locuiau pe platourile de filmare, iar cea mică, fără să i se ceară acest lucru, a început să cânte și să danseze în fața regizorului. Câteva zile mai târziu, când puștiul s-a îmbolnăvit, reprezentanții studioului a transmis familiei un mesaj „Trimiteți fata” și curând Edith a fost distribuită în scurtmetrajul “Movie Night” realizat de comediantul Charley Chase, în care a interpretat-o pe fiica actorului, apoi a jucat în alte câteva filme, printre care “Daddy Long Legs”, „The Rider of Death Valley”, „Shivering Shakespeare”, „Mush and Milk” și „Jane Eyre”.

În 1934 Edith a apărut în pelicula “Mrs Wiggs de la Cabbage Patch”, în rolul Australiei Wiggs, unul dintre cei cinci copii al unei familii sărace ce fusese părăsită de tată.

Un an mai târziu copila a fost distribuită alături de celebra actriță Colette Colbert în producția “Gregory La Cava’s She Married Her Boss”, iar rolul i-a adus un contract pe șapte ani cu Columbia Pictures. Au urmat, în perioada următoare, o serie de filme cu buget mai mare printre care “One-Way Ticket”, „And So They Were Married” sau „Tugboat Princess”, în care a fost ditribuită în roluri de orfană sau copil al străzii. În toamna anului 1936 a jucat alături de Bing Crosby în filmul „Pennies from Heaven”, devenind o răsfățată a publicului și a criticilor de film.

De-a lungul acestor ani în care devenise deja vedetă, bunica a fost foarte implicată, urmând-o peste tot, negociindu-i contractele și timpul pe care micuța urma să-l aloce pregătirii pentru roluri, dar, din păcate, bătrâna, care era bine intenționată, a neglijat un aspect. Edith era o fetiță nefericită care nu avea voie să se joace cu prietenii ei, fusese izolată de oricine ar fi putut avea o influență negativă asupra ei, inclusiv de tată, așa că a crescut înconjurată doar de adulții de pe platourile de filmare.

La mijlocul anilor 1930, după aproape un deceniu de când o părăsise, în viața celor două a apărut brusc mama lui Edith, care aflase că fiica ei devenise vedetă și a susținut că este îndreptățită să se ocupe de educația și de cariera ei în cinematografie.

În lunile următoare, a avut loc o bătălie dură pentru custodia copilei, eveniment despre care ziarele din Statele Unite au scris pe larg în vara anului 1936. Femeia a făcut afirmații scandaloase, spunând că fata a fost răpită de bunică, o acuzație care a fost luată în serios după ce întreaga Americă aflase cu patru ani în urmă despre răpirea lui Charles Lindbergh jr., și că tatăl ei încercase la un moment dat să o vândă unei școli de dans.

Edith Fellows va povesti mai târziu cât de traumatizată a fost în acea perioadă în care era pusă să aleagă între o bunică dominatoare și o mamă pe care nu o cunoscuse până atunci și care părea „rece și dură”. Când a fost întrebată de un judecător cu cine vrea să stea în continuare, copila a ales-o pe bunică, mărturisind că „nu este obișnuită să iubească străinii”. Tribunalul i-a acordat custodia lui Edith bătrânei și a dispus ca banii pe care îi încasa din aparițiile în filme să fie depuși într-un cont de care să nu poată dispune decât la majorat.

Edith Fellows a continuat să fie apară în diverse producții de la Hollywood până la începutul anilor 1940, dar deja nu mai era copil, iar studiourile nu căutau în acea perioadă adolescente, iar statura ei, foarte micuță, nu a avantajat-o deloc în următoarii ani. Tânăra și-a găsit de lucru la diverse studiouri intependente mai mici și a mai jucat în cîteva filme, printre care „Heart of the Rio Grande” și „Stardust on the Sage”, dar în 1943 a părăsit pentru o vreme lumea cinematografiei.

În 1946, s-a căsătorit cu impresarul Freddie Fields, cu care a avut o fiică, Kathy, după un an a apărut într-un spectacol de teatru pe Broadway, apoi s-a îndreptat spre televiziune, fiind distribuită din nou în câteva filme. La mijlocul anilor ’50 căsnicia ei s-a destrămat, iar Edith Fellows a început să sufere de depresie și făcea frecvent crize de panică. În 1958, în timp ce cânta într-un spectacol caritabil la New York, a fost atât de speriată, aproape paralizată de frică, încât nu a putut urca pe scenă.

Un psihiatru i-a prescris Librium, un medicament indicat pe termen scurt pentru controlul anxietății, dar a devenit dependentă de pastile și avea obiceiul să consume în același timp și alcool.

Boala a afectat-o din ce în ce mai mult, Edith devenise dependentă de tranchilizante și alcool, a încercat să își refacă viața alături de un alt bărbat, dar a eșuat, apoi a mai avut o încercare de a se întoarce în cinematorgrafie, dar nu a reușit să primească niciun rol, așa că a fost nevoită să se angajeze ca telefonistă, deși suferea în continuare de alcoolism și depresie.

La sfârșitul anilor 1970, actrița l-a întâlnit pe Rudy Venz, dramaturg și regizor la un teatru din Los Angeles, care i-a aflat povestea de la iubita lui, și ea fost copil-vedetă la Hollywood. Bărbatul i-a propus să-i transforme experiențele de viață într-o piesă de teatru, invitând-o să joace în spectacol. În 1979, Edith a revenit pe scenă pentru prima dată după multe decenii, reușind să-și depășească tracul și anxietatea.

Producția a adus-o din nou în lumina reflectoarelor, astfel că a fost invitată să joace în mai multe serialele de televiziune precum „The Brady Brides”, „Simon & Simon”, „Cagney & Lacey” sau „The Pursuit of Happiness”, ultimul ei show.

Actrița a decis să se retragă pentru a doua și ultima dată din industria show-biz-ului în 1995, iar în ultimii ani ai vieții a locuit, împreună cu cele trei pisici ale ei, într-un apartament de la Hollywood.

Edith Fellows, fostul copil-minue din epoca de aur a Hollywood-ului, a murit din cauze naturale pe 26 iunie 2011, la Motion Picture Country Home, la vârsta de 88 de ani.

$$$

 Casatoria dintre batranul fermier si tanara sa sotie nu decurgea prea bine si, de aceea, batranul s-a hotarat sa se duca la medic, pentru a vedea ce este in neregula cu el.

Dupa consultatie, doctorul i-a spus:

– Data viitoare cand te afli pe camp si simti o dorinta fierbinte pentru sotie, nu mai astepta pana la pranz sau pana seara, ci pleaca imediat spre casa!

– Am incercat si asta dar pana ajung acasa sunt atat de obosit, incat nu mai pot face nimic

Doctorul s-a gandit o clipa si a spus:

– Atunci ia-ti cu tine pusca si imediat ce simti ca esti in puteri trage un foc si va veni sotia la tine.

Dupa cateva saptamani, doctorul si fermierul s-au intalnit pe strada, iar doctorul l-a intrebat:

– Ei bine, cum a fost?

– Foarte bine… in primele trei zile, dar apoi s-a deschis sezonul de vanatoare si de atunci nu am mai vazut-o.

$$$

 Constructorii piramidelor din Egiptul antic erau adesea plătiți cu bere, aceasta fiind considerată o băutură esențială în dieta lor. 

Bogată în nutrienți și mai sigură de băut decât apa Nilului, fiecare muncitor primea o rație zilnică generoasă, de aproximativ 4-5 litri de bere.

Berea egipteană era diferită de cea modernă: era mai groasă și era făcută din orz, curmale și miere. Aceasta era considerată o sursă nutritivă importantă, fiind bogată în calorii și energie, ceea ce o făcea perfectă pentru muncitorii care depuneau efort fizic intens la construcția piramidelor.

Valoarea berii depășea însă simpla nutriție: era considerată atât de importantă încât era oferită zeilor și însoțea defuncții în călătoria lor spre viața de apoi. 

Berea era atât de importantă încât a devenit o piatră de temelie a economiei și culturii Egiptului antic.

$$$

 Îndrăgita cântăreță și actriță Ariana Grande împlinește astăzi, 26 iunie, vârsta de 32 de ani.


Ariana, pe numele ei complet Ariana Grande-Butera, s-a născut pe 26 iunie 1993, în orașul Boca Raton din statul Florida, S.U.A. Ea este o apreciată cântăreață și actriță, debutând pe scenă în anul 2008 cu spectacolul "13", pe Brodway. Doi ani mai târziu Ariana a apărut în serialul "Victorious" realizat de canalul pentru copii Nickledeon. 


În anul 2013 Ariana Grande a început să cunoască succesul și în calitate de cântăreață, după ce piesa sa "The Way", extrasul de pe albumul de debut "Yours Truly", a ajuns între primele 10 din topul Billboard Hot 100. În același an a obținut două discuri de platină. Albumul ei de debut a fost foarte bine primit de public și a ajuns direct pe locul 1 în Billboard 200, devenind astfel prima cântăreață care reușește această performanță.


Al doilea său album, "My Everything" a egalat performanțele primului, debutând tot pe primul loc în topurile americane, iar extrasurile de pe acesta, "Problem", "Break Free", "Bang Bang" și "Love Me Harder" au făcut ca Ariana să stea timp de 34 de săptămâni în top 10 și să își înceapă primul turneu mondial "The Honeymoon Tour". 


Unii o compară cu Whitney Houston și Mariah Carey, datorită vocii sale. Ariana spune că genul adoptat de ea este pop și R&B cu elemente de funk, dance și hip hop. 


Pe plan personal, Ariana a fost căsătorită în perioda 2021- 2024, cu agentul imobiliar Dalton Gomez. În trecut, ea a avut o relație și cu acoturl Graham Phillips, din 2008, de la debutul în musicalul "13", până în decembrie 2011. După o pauză de câteva luni, în august 2012, Ariana a început să iasă cu comediantul australian Jai Brooks, dar cei doi s-au despărțit după un an. După aceea cântăreața a avut o relație cu Big Sean, alături de care a colaborat pe al doilea său album, dar după opt luni, în aprilie 2015 a pus capăt și acestei relații.

$$$

 FIGURI DE ANTOLOGIE ALÈ TEATRULUI ROMANESC Rafinament, eleganță, dar și un ascuțit simț al umorului, îmbinat cu o neobosită curiozitate de ...