#$$

 ADOLFO BIOY CASARES

Adolfo Bioy Casares „a fost cu adevărat și în secret maestrul”, a scris odată Jorge Luis Borges (1970: 40), care a fost un prieten apropiat al său și coautor al multor cărți împreună cu el. Într-adevăr, de-a lungul a 70 de ani, Bioy Casares a scris un număr mare de romane, povestiri scurte, eseuri literare și scenarii, ceea ce l-a făcut unul dintre cei mai mari scriitori argentinieni contemporani. În special, capodopera sa, La invención de Morel (1940) [Invenția lui Morel], a fost unul dintre cele mai influente romane ale secolului XX.

Bioy Casares a scris povestiri în principal în domeniile science fiction-ului, distopiei, misterului și genului polițist. Opera sa a explorat teme precum dinamica dorinței și cruzimii, relația dintre iubire și moarte, înșelăciunile simțurilor, întrebările metafizice despre esența timpului și a identității și îndoielile epistemologice despre capacitatea de a cunoaște realitatea. Scriitorul mexican Octavio Paz a scris că, în ficțiunea lui Bioy Casares, „dragostea este o percepție privilegiată, cea mai totală și lucidă, nu doar a irealității lumii, ci și a noastră: ne legăm de umbre, dar și noi suntem umbre” (Paz 1971: 21; „Iubirea este o percepție privilegiată, cea mai totală și lucidă, nu numai a irealității lumii, ci și a propriei noastre irealități: nu traversăm doar un tărâm al umbrelor, ci noi înșine suntem umbre”).

Bioy Casares s-a născut pe 15 septembrie 1914 la Buenos Aires. A fost singurul copil al unei familii înstărite. Tatăl său, Adolfo Bioy Domecq, a fost un avocat și politician argentinian, ministru de externe în anii 1930. Soția sa, Marta Ignacia Casares Lynch, era cunoscută ca o mare frumusețe în tinerețe. Bioy Casares era destinat să studieze dreptul, dar a părăsit universitatea pentru a-și urma pasiunea pentru literatură.

Prima carte a lui Bioy Casares — Prólogo (1929) [Prolog] — a fost o colecție de nuvele. Au urmat alte cinci volume: 17 disparos contra lo porvenir (1933) [17 împuşcături împotriva viitorului], publicată sub pseudonimul lui Martin Sacastru; Caos (1934) [Haos]; La estatua casera (1936) [The Household Statue]; Luis Greve, muerto (1937) [Luis Greve, Decedat]; și La nueva tormenta o La vida múltiple de Juan Ruteno (1935) [Noua furtună sau Viața multiplă a lui Juan Ruteno]. Mai târziu, Bioy Casares a caracterizat aceste volume drept „los seis peores libros del mundo” (Bioy Casares 1994: 239; „cele mai proaste șase cărți din lume”), respingând tot ce a scris înainte de 1940 și interzicând retipărirea lor. În biografiile sale se spune că a căutat chiar și exemplarele rămase în librăriile din Buenos Aires pentru a scăpa de ele.

Între timp, Bioy Casares i-a cunoscut pe Borges și pe surorile Ocampo, Victoria și Silvina. Aceste întâlniri i-au schimbat cariera literară și viața personală. Victoria Ocampo era deja o scriitoare, editoare și mecena a scriitorilor bine-cunoscută; era redactorul revistei „Sur”, o revistă literară în care Bioy Casares și Borges au publicat în cele din urmă unele dintre cele mai bune povestiri ale lor. Silvina era o poetesă rafinată și, în 1940, a devenit soția lui Bioy Casares. În 1954, cuplul a adoptat-o pe Martha, o copilă pe care Bioy Casares o avusese cu o altă femeie.

În 1940, Bioy Casares a scris La invención de Morel [Invenția lui Morel], un roman care, potrivit lui Borges, conținea o intrigă perfectă. Romanul spune povestea unui om de știință, Morel, care aduce un grup de prieteni - inclusiv Faustine, femeia de care s-a îndrăgostit nefericit - în vacanță pe insula Villings. Acolo, invenția sa - un fel de cameră magică - îi surprinde pe toți și le reproduce la nesfârșit înfățișările până la cele mai mici detalii, furându-le sufletele.

Un fugar ajunge pe insulă și se îndrăgostește de Faustine, dar descoperă încetul cu încetul că este înconjurat de o mulțime de holograme. Trebuie să aleagă dacă să distrugă invenția lui Morel, stingând imaginea Faustinei, sau să fie capturat și să intre în lumea ei fictivă cu prețul propriei vieți: „A fi pe o insulă locuită de fantome artificiale era cea mai insuportabilă dintre coșmaruri”, spune fugarul, „a fi îndrăgostit de una dintre acele imagini era mai rău decât a fi îndrăgostit de o fantomă” (Bioy Casares 1997 [1940]: I/1 72; „A fi pe o insulă locuită de fantome artificiale era cel mai insuportabil dintre coșmaruri - a fi îndrăgostit de una dintre acele imagini era mai rău decât a fi îndrăgostit de o fantomă”).

Bioy Casares, Borges și Silvina Ocampo au editat două colecții de succes: Antología de la literatura fantástica (1940) [Antologie de fantezie] — cu extrase de la scriitori antici, precum Petronius și Chuang Tzu, până la cei contemporani, precum Saki și Macedonio Fernández — și Antología poética argentina (1941) [Antologie de poezie argentiniană].

Bioy Casares și Borges au scris, de asemenea, un volum de povestiri polițiste, Seis problemas para don Isidro Parodi (1942) [Șase probleme pentru Don Isidro Parodi], publicat sub pseudonimul Honorio Bustos Domecq. Spre deosebire de moda americană a romanelor polițiste, ei au conceput acest gen literar într-un mod diferit, înrădăcinat în tradiția britanică și bazat pe rezolvarea enigmelor logice. Această idee intelectuală – aproape filozofică – a genului polițist a pătruns și în antologia Los mejores cuentos policiales (1943) [Cele mai bune povestiri polițiste], pe care au editat-o în anul următor.

Cercul literar al lui Bioy Casares și Borges a fost descris de Borges în Tlön , Uqbar, Orbis Tertius (1940), prima povestire scurtă din Ficciones (1944) [Ficțiuni] ale sale. Personaj al povestirii, Bioy Casares discută cu naratorul cazul straniu al unei intrări pe care a citit-o în exemplarul său al Enciclopediei Anglo-Americane, care descrie misterioasa țară Uqbar, lipsă din toate celelalte exemplare cunoscute.

În următoarele două decenii, colaborarea dintre Borges și Bioy Casares s-a îmbogățit de multe alte volume în colaborare, printre care Dos fantasías memorables (1946) [Two Memorable Fantasies], Un modelo para la muerte (1946) [A Model for Death], Crónicas de Bustos Domecq (1967) [Chronicas de Bustos Domecq], și Nuevos cuentos de Bustos ] Domecq (1977) [Povești noi de Bustos Domecq]. De asemenea, au coeditat alte două volume de proză scurtă: Cuentos breves y extraordinarios (1955) [Povestiri scurte și uimitoare] și Libro del cielo y del infierno (1960) [Cartea Raiului și a Iadului].

În același timp, Bioy Casares și-a continuat propria scris. La cinci ani după La invención de Morel , a publicat un alt roman - Plan de evasión (1945) [Un plan de evadare] - care a reluat teme similare, dar nu a avut același succes. Intriga se învârte în jurul unor evenimente stranii care se petrec pe o insulă-închisoare din Caraibe. Un locotenent al Marinei Franceze, Enrique Nevers, descoperă că directorul, Pedro Castel, a modificat percepțiile prizonierilor, inducând fuziuni sinestezice care transformă insula într-o halucinație întunecată.

Un an mai târziu, Bioy Casares a scris Los que aman, odian (1946) [Cei care iubesc, urăsc] împreună cu soția sa. Romanul spune povestea doctorului Huberman, care caută deliciile solitudinii într-un hotel retras, dar este curând implicat într-un dublu mister atunci când un bărbat este ucis, iar altul este dispărut. Toate personajele se suspectează reciproc, iar romanul devine o explorare psihologică a dorințelor și temerilor umane.

O nouă colecție de povestiri scurte — La trama celeste (1948) [Complotul ceresc] — a fost publicată trei ani mai târziu. Povestea care dă titlul se învârte în jurul poveștii unui pilot rănit, care nu este recunoscut de unitatea sa militară în urma unui accident. Mai târziu, el descoperă că a călătorit într-o lume paralelă.

În 1954, Bioy Casares a scris un alt roman, El sueño de los héroes (1954) [Visul eroilor]. Această carte a explorat din nou temele repetiției și morții. Personajul principal, Emilio Gauna, câștigă o sumă frumoasă pariind pe cai și decide să sărbătorească cu prietenii. La sfârșitul a trei nopți de petrecere, se întâmplă ceva crud, dar nu-și poate aminti detaliile. Mulți ani mai târziu, își reunește vechii prieteni pentru a sărbători o nouă victorie, dar descoperă, pe cheltuiala sa, că a avut loc un duel în trecutul său vag.

Bioy Casares a publicat alte colecții în următorii ani, precum Historia prodigiosa (1956) [O istorie remarcabilă], Guirnalda con amores (1959) [Ghirlanda cu îndrăgostiți], El lado de la sombra (1962) [Partea umbroasă] și El gran Serafín (1967) [Marele Serafim]. Aceste povestiri au reinterpretat trăsăturile tipice ale scrierii lui Bioy Casares - neliniște metafizică, conexiuni fanteziste și iubiri tragice. El gran Serafín , de exemplu, descrie evenimente stranii care se petrec în timpul unei sărbători și care se dovedesc a fi semnele apocalipsei.

Intelectual liberal, Bioy Casares detesta liderii și dictatorii demagogi care i-au condus țara în timpul vieții sale. Temele politice apar în mod clar în romanul Diario de la guerra del cerdo (1969) [Jurnalul Războiului Porcului], care face aluzie atât la peronism, cât și la junta militară a lui Juan Carlos Onganía. Acțiunea se petrece într-un Buenos Aires distopic, unde tineri violenți ucid bătrânii, acuzându-i de egoism și lașitate. Ciocnirea generațională este văzută din ochii unui bătrân, Isidoro Vidal, reflectând temerile autorului, care tocmai împlinise 55 de ani: „Creyó por primera vez entender por qué se decía que la vida es sueño: si uno vive bastante, los hechos de su vida, como los de un sueño, su vuelven incomunicables porque a casa nadieresan” 89; „El a crezut că a înțeles, pentru prima dată, de ce oamenii spun că viața este un vis: dacă trăiești suficient de mult, evenimentele unei vieți, precum evenimentele unui vis, nu pot fi comunicate, pur și simplu pentru că nu interesează nimănui”).

Următorul roman al lui Bioy Casares, Dormir al sol (1973) [Adormit la soare], a explorat temele duplicării realității și ale relației dintre oameni și animale. Personajul principal este Lucho Bordenave, un ceasornicar a cărui soție este internată într-o clinică psihiatrică, deoarece o consideră nevrotică. Când este externată, el descoperă că nu mai este aceeași. Sufletul ei s-a transformat în mod misterios într-un câine și invers, iar o metamorfoză similară începe să-l afecteze pe Lucho.

În El héroe de las mujeres (1978) [Eroul femeilor], Bioy Casares a revenit la formatul povestirii scurte, iar șapte ani au trecut până la următorul său roman. La aventura de un fotógrafo en La Plata (1985) [Aventurile unui fotograf în La Plata] spune povestea lui Nicolasito Almanza, un tânăr fotograf care merge la La Plata pentru un fotoreportaj al orașului. Oamenii pe care îi întâlnește îi împiedică în mod constant proiectul, astfel încât tema principală a romanului nu este reportajul lui Nicolasito, ci reprezentabilitatea lumii.

După acest roman, au apărut două colecții de povestiri scurte: Historias desafiadas (1986) [Povești colosale] și Una muñeca rusa (1991) [O păpușă rusească]. Povestea care dă titlul acestei din urmă colecții se învârte în jurul eforturilor personajului principal de a descoperi secretul tinereții veșnice pentru a o cuceri pe femeia pe care o iubește; însă, pariul său ajunge să-l transforme în ceva ce nu își dorește să fie.

Limbajul lui Bioy Casares era foarte direct și lapidar, dezvăluind căutarea sa pentru cel mai bun efect cu cel mai mic efort retoric. A fost un maestru în arta dialogului și a umorului metafizic. Poetica sa i-a impus să fie un fin cunoscător al unei game vaste de registre lingvistice, așa cum a demonstrat Bioy Casares în scrierea Breve diccionario del argentino exquisito (1971) [Scurt dicționar al spaniolei argentiniene rafinate].

Bioy Casares a lucrat și pentru cinema. A scris scenariile a patru filme: Los orilleros (1955) [Tâlharii]; El paraíso de los creyentes (1955) [Paradisul Credincioșilor], care nu a fost filmat; Invasión (1969) [Invazia]; și Les Autres (1971) [Ceilalți]. Ultimele două au fost regizate de Hugo Santiago.

La invención de Morel a stat la baza filmului lui Alain Resnais, L'Année dernière à Marienbad (1961) [Anul trecut la Marienbad]. Scenariul a fost scris de scriitorul francez Alain Robbe-Grillet, demonstrând cât de mult a influențat romanul lui Bioy Casares nouveau roman . Câțiva ani mai târziu, o adaptare cinematografică, L'invenzione di Morel (1975) [Invenția lui Morel], a fost realizată de regizorul italian Emidio Greco. Multe dintre alte opere ale lui Bioy Casares au fost, de asemenea, aduse pe marele ecran, inclusiv El crimen de Oribe (1950) [Crima lui Oribe], Dormir al sol (2012) [Adormit la soare] și Los que aman, odian (2017) [Cei care iubesc, urăsc].

Multe seriale de televiziune — de la Lost (2004-2010) la Black Mirror (2011-) și Westworld (2016-) — au fost în mod clar inspirate de La invención de Morel . Bioy Casares nu ar fi putut ști acest lucru în 1940, dar coșmarul său a anticipat ceea ce filosoful francez Jean Baudrillard ar fi numit hiperrealitate și simulacrele sale: „Eu și tovarășii mei suntem aparențe, suntem o nouă clasă de fotografii”, spune fugarul său (Bioy Casares 1997 [1940]: I/1 71; „Tovarășii mei și cu mine suntem simple aparențe, suntem un nou tip de fotografii”).

Ultimii ani din viața lui Bioy Casares au fost marcați de numeroase evenimente triste, precum moartea soției sale, Silvina (1993), și a fiicei sale, Martha (1994). Ultimele sale lucrări au fost două romane — Un campeón desparejo (1993) [Un campion inegal] și De un mundo a otro (1998) [Dintr-o lume în alta] — și povestirile scurte adunate în Una magia modesta (1997) [O magie modestă].

Bioy Casares a murit în 1999, la vârsta de 84 de ani. După moartea sa, au fost publicate mai multe texte postume, precum Descanso de caminantes (2001) [Odihna plimbărilor], Museo (2003) [Muzeu], scris împreună cu Borges, și Borges (2006), editat de Daniel Martino și care conținea pasaje din jurnalele lui Bioy Casares despre prietenul său.

Surse:

Barrera, Trinidad. De fantasías y galanteos. Estudios sobre Adolfo Bioy Casares . Roma: Bulzoni. 2001.

Borges, Jorge Luis. „Note autobiografice”. Trans. NT Di Giovanni. The New Yorker, 19 septembrie 1970, p. 40-99.

Bioy Casares, Alberto. Memoriile . Barcelona: Tusquets. 1994.

—. Opere complete . Buenos Aires: Norma. 1997-1999, 3 voi.

Levine, Suzanne Jill. Guía de Adolfo Bioy Casares . Madrid: Fundamentos. 1982.

Martino, Daniel. ABC de Adolfo Bioy Casares . Buenos Aires: Emecé. 1989.

Paz, Octavio. „La máscara și la transparență”. În Helmy F. Giacoman (ed.), Homenaje a Carlos Fuentes: Variaciones interpretativas en torno a su obra . Long Island: Las Américas. 1971, p. 15-22.

Posso, Karl (ed.). Adolfo Bioy Casares: Borges, ficțiune și artă . Cardiff: University of Wales Press. 2012.