$$$

 „LILIECII ȘI TRANDAFIRII” - LOUIS ARAGON

Colecția lui Louis Aragon, Le Crève-cœur ( Inimă frântă , 1941), conține 22 de poezii scrise între octombrie 1939 și octombrie 1940, ultimele nouă exprimând durerea provocată de calamitatea invaziei germane a Franței și de ocupația ulterioară. Cea mai cunoscută dintre ele, Les lilas et les roses (Liliacul și trandafirii) , publicată pentru prima dată în Le Figaro , își datorează titlul celor două flori care simbolizează cele două etape ale războiului din mai-iunie 1940: invazia germană a Țărilor de Jos pe 10 mai 1940 și a Franței în iunie.

Pe 14 iunie, armata germană a intrat în Paris, care s-a predat fără luptă; soldații și civilii francezi au fugit spre sudul Franței, iar mareșalul Pétain a semnat un armistițiu care a marcat începutul colaborării dintre regimul de la Vichy și Germania nazistă.

Poezia este formată din trei strofe a câte opt versuri, încadrate de o singură strofă de patru versuri la început și la sfârșit; este scrisă în versul tradițional alexandrin francez (cu 12 silabe), cu rime alternante diferite (abab) în fiecare secțiune de patru versuri. Aragon omite orice punctuație, creând astfel un flux incetant de amintiri, un „vârtej” ( tourbillon ) de imagini aparent vag juxtapuse. Din punct de vedere sintactic, aproape toate imaginile sunt complementul direct al repetatului „ je n'oublierai pas” (nu voi uita), care în mare parte constituie singura propoziție principală. Această tehnică de acumulare de imagini fără o conexiune interpretativă explicită se poate datora, în cazul lui Aragon, parțial ideilor suprarealiste despre funcționarea inconștientului, dar aici creează și impresia că scriitorul este bântuit de un val incontrolabil de amintiri.

Poemul începe cu o evocare a schimbării violente aduse de invazia germană: „Ô mois des floraisons mois des métamorphoses / Mai qui fut sans nuage et Juin poignardé” (O, luni ale înfloririi, luni ale schimbărilor / Mai care a fost fără nori și iunie care a fost înjunghiat pe la spate). „Linea de nori” a lunii mai exprimă, atât figurat, cât și literal, pasivitatea armatei franceze în prima lună a „pseudorrăzboiului” („ drôle de guerre ”, cum a fost numit) care s-a încheiat prin trădarea („înjunghierea pe la spate”) celor care nu au apărat Franța, ci au început să colaboreze cu invadatorii.

A doua strofă amintește de „iluzia tragică” ( l'illusion tragique ) a belgienilor, care se așteptau prematur la o victorie ușoară a trupelor franceze și britanice asupra invadatorilor germani în mai 1940: „Le triomphe imprudent qui prime la querelle” (Triumful neînțelept care a învins cearta). Mai este luna liliacului, care înflorește doar pentru scurt timp; în trecătoarea sa, acesta prevestește salutul entuziast al trupelor franceze din Belgia, pe care „populația extaziată” le-a sufocat cu flori în speranța „amețită” de victorie: „Entourés de lilas par un peuple grisé” (Înconjurat de liliac de o populație extaziată). Din nou, imagini ale frumuseții și morții sunt juxtapuse brusc: „Le sang que préfigure en carmin le baiser” (Sângele pe care îl prefigurează sărutul carmin).

În a treia strofă, Aragon se întoarce pe un ton melancolic și nostalgic către Franța însăși așa cum era odinioară: „Je n'oublierai jamais les jardins de la France” (Nu voi uita niciodată grădinile Franței). Trandafirul, ca simbol al iubirii și frumuseții, reprezentând tot ceea ce este prețios în numele și istoria Franței, este repudiat în mod rușinos de fuga năvalnică a trupelor și civililor francezi pe drumurile mărginite de trandafiri: „Le dementi des fleurs au vent de la panique / Aux soldats qui passaient sur l'aile de la peur” (Refuzul florilor de către vântul panicat / De către soldații care treceau pe aripa fricii). Personificarea bicicletelor ca fiind „delirante” și a tunurilor ca fiind „ironice” și caracterizarea rulotiștilor ca fiind „falși” au o jucăușenie aproape dadaistă, exprimând pseudo-caracterul drôle de guerre care nu a fost cu adevărat purtat.

„Vârtejul imaginilor” capătă un nou punct focal în următoarea strofă. Memoria vorbitorului își amintește de elemente aparent deconectate, precum satul Sainte-Marthe, un general, frunziș negru și o vilă normandă. Acestea sunt legate în mintea lui Aragon de vestea fatidică a capitulării Parisului din iunie 1940, pe care a primit-o la Sainte-Marthe, în Normandia: „On nous a dit ce soir que Paris s'est rendu” (Ne-au spus în acea seară că Parisul s-a predat). Expresia deconectată „un général” ar putea fi o referire la faptul că, în iunie 1940, Charles de Gaulle a fugit din Franța în Anglia, temându-se că noul guvern colaboraționist îl va aresta.

Ceea ce nu poate fi șters din memorie este înfățișat în ultima strofă sub forma unor liliac nuanțate de umbra morții: „Douceur de l'ombre dont la mort farde les joues” (Dulceața umbrei prin care moartea colorează obrajii). Expresia „lilas des Flandres” (liliacul din Flandra) face aluzie la morții unui alt război mondial (macii din Flandra) și transformă liliacul în flori ale morții. Trandafirii, cel mai vechi simbol al iubirii și frumuseții, evocă aici atât roșul aprins al conflagrației îndepărtate ( l'incendie au loin ), cât și „trandafirii din Anjou” care simbolizează gloriosul trecut francez. Prin vârtejul imaginilor deconectate sintactic, grupate în jurul simbolurilor liliacului și trandafirului, poemul transformă evenimentele traumatice din mai-iunie 1940 într-o dureroasă introspecție a națiunii franceze.

Surse:

Adereth, M. Aragon. Poemele de rezistență . Londra: Grant & Cutler, 1985.

Aragon, Louis. L'Oeuvre poétique . Ed. a II-a, Vol. 3, Cartea 9. Paris: Messidor/Livre Club Diderot, 1989, 1.069–1.139.

Aragon, Louis. Le Crève-cœur—Le Nouveau Crève-cœur . Paris: Gallimard, 1980.

Becker, Lucille Frackman. Louis Aragon . New York: Twayne, 1971. Disponibil online. Adresa URL: https://archive.org/details/louisaragon00beck . Accesat pe 23 aprilie 2025.