$$$

 ERNST HOFFMANN

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (n. 24 ianuarie 1776 - d. 25 iunie 1822) a fost un autor german de fantezie și horror gotic, jurist, compozitor, critic muzical și artist. Este autorul nuvelei„ Spărgătorul de nuci și regele șoarecilor”, pe care se bazează baletul „Spărgătorul de nuci” al lui Piotr Ilici Ceaikovski. În plus, povestirile sale stau la baza operei lui Jacques Offenbach „Poveștile lui Hoffmann”, în care Hoffmann apare (puternic ficționalizat) ca erou. Baletul „Coppélia” se bazează pe alte două povestiri pe care Hoffmann le-a scris, în timp ce „Kreisleriana” de Schumann se bazează pe personajul lui Hoffmann, Johannes Kreisler.

Povestirile lui Hoffmann au influențat foarte mult literatura secolului al XIX-lea și este unul dintre autorii majori ai mișcării romantice. 

Tinerețe

Strămoșii lui Hoffmann, atât materni, cât și paterni, au fost juriști. Tatăl său, Christoph Ludwig Hoffmann (1736–97), a fost avocat în Königsberg, Prusia (acum Kaliningrad, Rusia), precum și poet și muzician amator care cânta la viola da gamba. În 1767 s-a căsătorit cu verișoara sa, Lovisa Albertina Doerffer (1748–96). Ernst Theodor Wilhelm, născut la 24 ianuarie 1776, a fost cel mai mic dintre cei trei copii, dintre care al doilea a murit în copilărie.

Când părinții săi s-au despărțit în 1778, tatăl său a plecat la Insterburg (acum Cerniahovsk) cu fiul său mai mare, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), în timp ce mama lui Hoffmann a rămas în Königsberg cu rudele ei: două mătuși, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803) și Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754–79) și fratele lor, Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), care erau toți necăsătoriți. Trio-ul l-a crescut pe tânăr.

Gospodăria, dominată de unchiul (pe care Ernst l-a poreclit O Weh – "Oh, dragă!" – într-o piesă de cuvinte cu inițialele sale "O.W."), a fost pietist și neplăcut. Hoffmann avea să regrete înstrăinarea de tatăl său. Cu toate acestea, și-a amintit de mătușile sale cu mare afecțiune, în special de cea mai tânără, Charlotte, pe care a poreclit-o Tante Füßchen ("Mătușa Tootsy-Wootsy"). Deși ea a murit când el avea doar trei ani, el i-a prețuit memoria (un personaj din „Lebensansichten des Katers Murr” al lui Hoffmann îi poartă numele) și a brodat povești despre ea într-o asemenea măsură încât biografii de mai târziu au presupus-o uneori imaginară, până când s-au găsit dovezi ale existenței ei după cel de-al Doilea Război Mondial. 

Între 1781 și 1792 a urmat școala luterană sau Burgschule, unde a făcut progrese bune în clasici. Ernst a arătat un mare talent pentru cântat la pian și s-a ocupat cu scrisul și desenul. Cu toate acestea, cadrul provincial nu a fost propice progresului tehnic și, în ciuda talentelor sale multilaterale, a rămas destul de ignorant atât în ceea ce privește formele clasice, cât și noile idei artistice care se dezvoltau în Germania. Cu toate acestea, i-a citit pe Schiller, Goethe, Swift, Sterne, Rousseau și Jean Paul și a scris o parte dintr-un roman intitulat „Der Geheimnisvolle”.

În jurul anului 1787 s-a împrietenit cu Theodor Gottlieb von Hippel cel Tânăr (1775–1843), fiul unui pastor și nepotul lui Theodor Gottlieb von Hippel cel Bătrân, binecunoscutul scriitor prieten al lui Immanuel Kant. În anul 1792, ambii au participat la unele dintre prelegerile lui Kant la Universitatea din Königsberg. Prietenia lor, deși adesea testată de o diferență socială din ce în ce mai mare, avea să dureze toată viața.

În 1794, Hoffmann s-a îndrăgostit de Dora Hatt, o femeie căsătorită căreia îi dăduse lecții de muzică. Era cu zece ani mai mare și a născut al șaselea copil în 1795. În februarie 1796, familia ei a protestat împotriva atențiilor sale și, cu consimțământul său ezitant, a cerut unui alt unchi săi să-i aranjeze un loc de muncă în Glogau (Głogów), Silezia prusacă. 

Provinciile

Din 1796, Hoffmann a obținut un loc de muncă ca funcționar pentru unchiul său, Johann Ludwig Doerffer, care locuia în Glogau cu fiica sa Minna. După ce a trecut examene suplimentare, a vizitat Dresda, unde a fost uimit de picturile din galerie, în special cele ale lui Correggio și Rafael. În vara anului 1798, unchiul său a fost promovat la o curte din Berlin, iar cei trei s-au mutat acolo în august – prima reședință a lui Hoffmann într-un oraș mare. Acolo Hoffmann a încercat pentru prima dată să se promoveze ca compozitor, scriind o operetă numită Die Maske și trimițând o copie reginei Luise a Prusiei. Răspunsul oficial l-a sfătuit să-i scrie directorului Teatrului Regal, un bărbat pe nume Iffland. Până când acesta din urmă a răspuns, Hoffmann a trecut a treia rundă de examene și plecase deja spre Posen (Poznań) în Prusia de Sud în compania vechiului său prieten Hippel, cu o scurtă oprire la Dresda pentru a-i arăta galeria.

Din iunie 1800 până în 1803, a lucrat în provinciile prusace din zona Poloniei Mari și Masovia. A fost prima dată când a trăit fără supravegherea membrilor familiei sale și a început să devină "ceea ce directorii de școală, preoții, unchii și mătușile numesc desfrânați". 

Primul său loc de muncă, la Posen, a fost pus în pericol după Carnavalul de Mardi Grass din 1802, când au fost distribuite caricaturi ale ofițerilor militari la un bal. S-a dedus imediat cine le-a desenat și s-au făcut plângeri autorităților din Berlin, care au ezitat să-l pedepsească pe tânărul oficial promițător. Problema a fost rezolvată prin "promovarea" lui Hoffmann la Płock în Noua Prusie de Est, fosta capitală a Poloniei (1079-1138), unde birourile administrative au fost mutate de la Thorn (Toruń). A vizitat locul pentru a aranja cazare, înainte de a se întoarce la Posen, unde s-a căsătorit cu Mischa (Maria sau Marianna Thekla Michalina Rorer, al cărei nume de familie polonez era Trzcińska). S-au mutat la Płock în august 1802.

Hoffmann a disperat din cauza exilului său și a desenat caricaturi cu el însuși înecându-se în noroi alături de sătenii zdrențuitori. S-a folosit, totuși, de izolarea sa, scriind și compunând. A început un jurnal la 1 octombrie 1803. Un eseu despre teatru a fost publicat în periodicul lui Kotzebue, Die Freimüthige, și a participat la un concurs în aceeași revistă pentru a scrie o piesă de teatru. Cea a lui Hoffmann se numea „Der Preis” ("Premiul") și era ea însăși despre un concurs pentru a scrie o piesă de teatru. Au fost paisprezece înscrieri, dar niciuna nu a fost judecată demnă de premiu: 100 Friedrichs d'or. Cu toate acestea, intrarea sa a fost lăudată. Acesta a fost unul dintre puținele momente bune dintr-o perioadă tristă a vieții sale, care a văzut moartea unchiului său J. L. Hoffmann la Berlin, a mătușii sale Sophie și a Dorei Hatt la Königsberg.

La începutul anului 1804, a obținut un post la Varșovia. În drum spre acolo, a trecut prin orașul său natal și a întâlnit-o pe una dintre fiicele Dorei Hatt. Nu s-a mai întors niciodată la Königsberg.

Varșovia

Hoffmann s-a asimilat bine cu societatea poloneză. Anii petrecuți în Polonia prusacă i-a recunoscut ca fiind cei mai fericiți din viața sa. La Varșovia a găsit aceeași atmosferă de care se bucurase la Berlin, reînnoindu-și prietenia cu Zacharias Werner și întâlnindu-l pe viitorul său biograf, un vecin și coleg jurist pe nume Julius Eduard Itzig (care și-a schimbat numele în Hitzig după botez). Itzig a fost membru al grupului literar berlinez numit Nordstern, sau "Steaua Polară", și i-a dat lui Hoffmann lucrările lui Novalis, Ludwig Tieck, Achim von Arnim, Clemens Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert, Carlo Gozzi și Calderón. Aceste introduceri relativ târzii i-au marcat profund munca.

S-a mișcat în cercurile lui August Wilhelm Schlegel, Adelbert von Chamisso, Friedrich de la Motte Fouqué, Rahel Levin și David Ferdinand Koreff.

Dar poziția fericită a lui Hoffmann nu a durat: la 28 noiembrie 1806, în timpul războiului celei de-a patra coaliții, trupele lui Napoleon Bonaparte au capturat Varșovia, iar birocrații prusaci și-au pierdut locurile de muncă. Au împărțit conținutul trezoreriei între ei și au fugit. În ianuarie 1807, soția lui Hoffmann și fiica de doi ani, Cäcilia, s-au întors la Posen, în timp ce el se gândea dacă să se mute la Viena sau să se întoarcă la Berlin. O întârziere de șase luni a fost cauzată de o boală gravă. În cele din urmă, autoritățile franceze au cerut ca toți foștii oficiali să jure credință sau să părăsească țara. Deoarece au refuzat să-i acorde lui Hoffmann un pașaport la Viena, acesta a fost forțat să se întoarcă la Berlin. Și-a vizitat familia din Posen înainte de a ajunge la Berlin la 18 iunie 1807, sperând să-și continue cariera de artist și scriitor acolo.

Berlin și Bamberg

Următoarele cincisprezece luni au fost unele dintre cele mai rele din viața lui Hoffmann. Orașul Berlin a fost, de asemenea, ocupat de trupele lui Napoleon. Obținând doar alocații sărace, a recurs frecvent la prietenii săi, împrumutând în mod constant bani și încă suferă de foame zile la rând; A aflat că fiica lui a murit. Cu toate acestea, a reușit să compună cele șase cântece pentru cor a cappella: una dintre cele mai bune compoziții ale sale, pe care mai târziu a atribuit-o lui Kreisler în Lebensansichten des Katers Murr.

La 1 septembrie 1808 a sosit cu soția sa la Bamberg, unde a început să lucreze ca director de teatru. Directorul, contele Soden, a plecat aproape imediat la Würzburg, lăsându-l la conducere pe un bărbat pe nume Heinrich Cuno. Hoffmann nu a reușit să-și îmbunătățească standardele de performanță, iar eforturile sale i-au provocat intrigi care au dus la pierderea locului de muncă în favoarea lui Cuno. A început să lucreze ca critic muzical pentru Allgemeine musikalische Zeitung, un ziar din Leipzig, iar articolele sale despre Beethoven au fost deosebit de bine primite și foarte apreciate de compozitorul însuși. În paginile sale și-a făcut prima apariție personajul "Kapellmeister Johannes Kreisler".

Descoperirea lui Hoffmann a venit în 1809, odată cu publicarea lui „Ritter Gluck”, o poveste despre un bărbat care îl întâlnește sau crede că l-a întâlnit pe compozitorul Christoph Willibald Gluck (1714-1787) la mai bine de douăzeci de ani de la moartea acestuia din urmă. Tema face aluzie la opera lui Jean Paul, care a inventat termenul Doppelgänger în deceniul precedent și a continuat să exercite o influență puternică asupra lui Hoffmann, devenind unul dintre primii săi admiratori. Odată cu această publicație, Hoffmann a început să folosească pseudonimul E. T. A. Hoffmann, spunând oamenilor că "A" înseamnă Amadeus, în omagiu compozitorului Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Cu toate acestea, a continuat să-l folosească pe Wilhelm în documentele oficiale de-a lungul vieții sale, iar inițialele E. T. W. apar și pe piatra sa funerară.

În anul următor, a fost angajat la Teatrul Bamberg ca scenograf, decorator și dramaturg, în timp ce dădea și lecții private de muzică. S-a îndrăgostit atât de mult de o tânără studentă la canto, Julia Marc, încât sentimentele sale erau evidente ori de câte ori erau împreună, iar mama Juliei i-a găsit rapid o pereche mai potrivită. Când Joseph Seconda i-a oferit lui Hoffmann un post de director muzical pentru compania sa de operă, acesta a acceptat, plecând la 21 aprilie 1813.

Dresda și Leipzig

Prusia declarase război Franței pe 16 martie, în timpul războiului celei de-a șasea coaliții, iar călătoria lor a fost plină de dificultăți. Au ajuns pe 25, doar pentru a descoperi că Seconda era la Leipzig. Pe 26, au trimis o scrisoare prin care pledau pentru fonduri temporare. În aceeași zi, Hoffmann a fost surprins să-l întâlnească pe Hippel, pe care nu-l mai văzuse de nouă ani.

Situația s-a deteriorat, iar la începutul lunii mai Hoffmann a încercat în zadar să găsească transport la Leipzig. Pe 8 mai, podurile au fost distruse, iar familia sa a fost abandonată în oraș. În timpul zilei, Hoffmann hoinărea, urmărind luptele cu curiozitate. În cele din urmă, pe 20 mai, au plecat spre Leipzig, dar au fost implicați într-un accident care a ucis unul dintre pasagerii din vagonul lor și i-a rănit soția.

Au sosit pe 23 mai, iar Hoffmann a început să lucreze cu orchestra lui Seconda, pe care a găsit-o de cea mai bună calitate. Pe 4 iunie a început un armistițiu, care a permis companiei să se întoarcă la Dresda. Dar pe 22 august, după încheierea armistițiului, familia a fost forțată să se mute din casa lor plăcută din suburbii în oraș, iar în următoarele câteva zile a izbucnit bătălia de la Dresda. Orașul a fost bombardat; Mulți oameni au fost uciși de bombe chiar în fața lui. După ce bătălia principală s-a încheiat, a vizitat câmpul de luptă sângeros. Relatarea sa poate fi găsită în Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresda. După o lungă perioadă de tulburări continue, orașul s-a predat pe 11 noiembrie, iar pe 9 decembrie compania a călătorit la Leipzig.

Pe 25 februarie, Hoffmann s-a certat cu Seconda, iar a doua zi i s-a dat o notificare de douăsprezece săptămâni. Când i s-a cerut să-i însoțească în călătoria lor la Dresda în aprilie, el a refuzat și au plecat fără el. Dar în iulie, prietenul său Hippel l-a vizitat și în curând s-a trezit călăuzit înapoi la vechea sa carieră de jurist.

Berlin

La sfârșitul lunii septembrie 1814, în urma înfrângerii lui Napoleon, Hoffmann s-a întors la Berlin și a reușit să-și recâștige un loc de muncă la Kammergericht, curtea de cameră. Opera sa „Undine” a fost interpretată de Teatrul din Berlin. Succesul său a luat sfârșit abia după un incendiu în noaptea celei de-a 25-a reprezentații. Revistele i-au cerut contribuțiile, iar după un timp standardele sale au început să scadă. Cu toate acestea, multe capodopere datează din această perioadă.

În perioada din 1819, Hoffmann a fost implicat în dispute legale, în timp ce se lupta cu probleme de sănătate. Abuzul de alcool și sifilisul i-au cauzat în cele din urmă slăbirea membrelor în 1821 și paralizia de la începutul anului 1822. Ultimele sale lucrări au fost dictate soției sale sau unei secretare.

Programele antiliberale ale prințului Metternich au început să-l pună pe Hoffmann în situații care i-au testat conștiința. Mii de oameni au fost acuzați de trădare pentru că aveau anumite opinii politice, iar profesorii universitari au fost monitorizați în timpul prelegerilor.

Regele Frederic Wilhelm al III-lea al Prusiei a numit o comisie imediată pentru investigarea disidențelor politice. Când a găsit respectarea statului de drept prea frustrantă, a înființat o comisie ministerială pentru a interfera cu procesele sale. Acesta din urmă a fost puternic influențat de comisarul Kamptz. În timpul procesului lui "Turnvater" Jahn, fondatorul mișcării asociației de gimnastică, Hoffmann s-a trezit că l-a enervat pe Kamptz și a devenit o țintă politică. Când Hoffmann l-a caricaturizat pe Kamptz într-o poveste („Meister Floh”), Kamptz a început procedurile legale. Acestea s-au încheiat când boala lui Hoffmann s-a dovedit a fi în pericol de viață. Regele a cerut doar o mustrare, dar nu s-a luat nicio măsură. În cele din urmă, „Meister Floh” a fost publicat cu pasajele ofensatoare eliminate.

Moartea

Hoffmann a murit de sifilis la Berlin la 25 iunie 1822, la vârsta de 46 de ani. Mormântul său este păstrat în cimitirul protestant Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Cimitirul nr. III al congregațiilor Bisericii Ierusalimului și Bisericii Noi) din Berlin-Kreuzberg, la sud de Hallesches Tor, la stația de metrou Mehringdamm.

Lucrări

Literar

Set de patru volume cu scrierile lui Hoffmann

Fantasiestücke in Callots Manier (colecție de povestiri publicate anterior, 1814)[12]

"Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"

"Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revizuit în 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"

Die Elixiere des Teufels (1815)

Nachtstücke (1817)

"Der Sandmann", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."

"Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"

Seltsame Leiden eines Theater-Direktors (1819)

Micul Zaches (1819)

Die Serapionsbrüder (1819)

"Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"

"Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)

"Der Kampf der Sänger", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"

"Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"

"Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"

"Das Fräulein von Scuderi", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."

"Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"

"Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"

Prinzessin Brambilla (1820)

Lebensansichten des Katers Murr (1820)

"Die Irrungen" (1820)

"Die Geheimnisse" (1821)

"Die Doppeltgänger" (1821)

Meister Floh (1822)

"Des Vetters Eckfenster" (1822)

Letzte Erzählungen (1825)

Muzică 

Messa d-moll (1805)

Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)

6 Canzoni per 4 voci alla capella (1808)

Miserere b-moll (1809)

In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)

Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)

Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)

Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Lucrări pentru scenă

Die Maske (libret de Hoffmann), Singspiel (1799)

Die lustigen Musikanten (libret: Clemens Brentano), Singspiel (1804)

Muzică incidentală la tragedia lui Zacharias Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)

Liebe und Eifersucht (libret de Hoffmann după Calderón, tradus de August Wilhelm Schlegel) (1807)

Arlequin, balet (1808)

Der Trank der Unsterblichkeit (libret: Julius von Soden), operă romantică (1808)

Wiedersehn! (libret de Hoffmann), prolog (1809)

Dirna (libret: Julius von Soden), melodramă (1809)

Muzică incidentală pentru drama lui Julius von Soden Julius Sabinus (1810)

Saul, König von Israel (libret: Joseph von Seyfried), melodramă (1811)

Aurora (libret: Franz von Holbein), operă eroică (1812)

Undine (libret: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)

Der Liebhaber nach dem Tode (neterminat)

Instrumental

Rondo für Klavier (1794/95)

Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)

Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)

Große Fantasie für Klavier (1806)

Simfonia Es-Dur (1806)

Harfenquintett c-moll (1807)

Marele Trio E-Dur (1809)

Walzer zum Karolinentag (1812)

Triumful Teutschlands in der Schlacht bei Leipzig, (de "Arnulph Vollweiler", 1814; pierdut)

Serapions-Walzer (1818–1821)

Evaluare

Hoffmann este unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai romantismului german și un pionier al genului fantasy, cu un gust pentru macabr combinat cu realismul care a influențat autori precum Edgar Allan Poe (1809-1849), Nikolai Gogol (1809-1852), Charles Dickens (1812-1870), Charles Baudelaire (1821-1867), George MacDonald (1824–1905), Fiodor Dostoievski (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883–1924) și Alfred Hitchcock (1899–1980). Povestirea lui Hoffmann, „Das Fräulein von Scuderi”, este uneori citată ca fiind prima poveste polițistă și o influență directă asupra "Crimelor din Rue Morgue" a lui Poe. Personaje din acesta apar și în opera „Cardillac” de Paul Hindemith.

Teoreticianul literar rus din secolul al XX-lea, Mihail Bakhtin, a caracterizat operele lui Hoffmann drept satiră menippeană, în esență satirică și auto-parodie în formă, incluzându-l astfel într-o tradiție care îi include pe Cervantes, Diderot și Voltaire.

„Suita pentru pian Kreisleriana” (1838) a lui Robert Schumann își ia titlul dintr-una dintre cărțile lui Hoffmann (și, potrivit Generației romantice a lui Charles Rosen, este probabil mai degrabă inspirată de "Viața și opiniile lui Tomcat Murr", în care apare Kreisler). Capodopera lui Jacques Offenbach, opera „Les contes d'Hoffmann” ("Poveștile lui Hoffmann", 1881), se bazează pe povestirile, în principal "Der Sandmann" ("Omul de nisip", 1816), "Rat Krespel" ("Consilie