$$$

 ERICH MARIA REMARQUE

Erich Maria Remarque ( născut Erich Paul Remark, 22 iunie 1898 – 25 septembrie 1970) a fost o scriitoare germană. Romanul său de referință All Quiet on the Western Front (1928), bazat pe experiența sa în armata imperială germană în timpul Primului Război Mondial, a fost un bestseller internațional care a creat un nou gen literar de veterani care scriu despre conflicte. Cartea a fost adaptată pentru film de mai multe ori. Temele anti-război ale lui Remarque au dus la condamnarea sa de către ministrul propagandei naziste Joseph Goebbels ca fiind "nepatriotică". A reușit să-și folosească succesul literar și faima pentru a se muta în Elveția ca refugiat și în Statele Unite, unde a devenit cetățean naturalizat.

Primii ani de viață

Remarque s-a născut la 22 iunie 1898, ca Erich Paul Remark, ca fiu al lui Peter Franz Remark și Anna Maria (născută Stallknecht), o familie romano-catolică din clasa muncitoare din Osnabrück. Nu a fost niciodată apropiat de tatăl său, un legător de cărți, dar a fost apropiat de mama sa și a început să folosească al doilea nume Maria după Primul Război Mondial în onoarea ei. Remarque a fost al treilea din cei patru copii. Frații săi au fost sora sa mai mare Erna, fratele mai mare Theodor Arthur (care a murit la vârsta de cinci sau șase ani) și sora mai mică Elfriede. 

Ortografia numelui său de familie a fost schimbată în Remarque când a publicat „All Quiet on the Western Front” în onoarea strămoșilor săi francezi și pentru a se disocia de romanul său anterior „The Dream Room” (Die Traumbude). Bunicul său a schimbat ortografia din Remarque în Remark în secolul al XIX-lea. Cercetările făcute de prietenul din copilărie și de-o viață al lui Remarque, Hanns-Gerd Rabe, au dovedit că Remarque a avut strămoși francezi – străbunicul său Johann Adam Remarque, care s-a născut în 1789, provenea dintr-o familie franceză din Aachen. Acest lucru este contrar falsității – perpetuată de propaganda nazistă – că numele său de familie real era Kramer ("Remarcă" scrisă invers) și că era evreu. 

Serviciul militar

În timpul Primului Război Mondial, Remarque a fost recrutat în Armata Imperială Germană la vârsta de 18 ani. La 12 iunie 1917, a fost transferat pe Frontul de Vest, Compania a 2-a, Rezerve, Depozitul de Câmp al Diviziei a 2-a de Rezervă a Gărzii de la Hem-Lenglet. La 26 iunie 1917 a fost detașat la Regimentul 15 Infanterie de Rezervă, Compania a 2-a, Plutonul de Geniu Bethe, și a luptat în tranșeele dintre Torhout și Houthulst. La 31 iulie 1917 a fost rănit de schije în piciorul stâng, brațul drept și gât, iar după ce a fost evacuat medical de pe câmpul de luptă a fost repatriat la un spital militar din Duisburg, unde și-a revenit după răni. În octombrie 1918, a fost rechemat în serviciul militar, dar armistițiul războiului o lună mai târziu i-a pus capăt carierei militare. 

Locuri de muncă postbelice

După război și-a continuat pregătirea de profesor și a lucrat de la 1 august 1919 ca profesor de școală primară în Lohne, la acea vreme în comitatul Lingen, acum în comitatul Bentheim. Din mai 1920 a lucrat în Klein Berssen în fostul comitat Hümmling, acum Emsland, iar din august 1920 în Nahne, care face parte din Osnabrück din 1972. La 20 noiembrie 1920 a solicitat concediu de la predare.

A lucrat la o serie de locuri de muncă diferite în această fază a vieții sale, inclusiv bibliotecar, om de afaceri, jurnalist și editor. Primul său loc de muncă plătit a fost ca scriitor tehnic pentru Continental Rubber Company, un producător german de anvelope. 

Cariera de scriitor

Remarque a făcut primele încercări de a scrie la vârsta de 16 ani. Printre acestea se numărau eseuri, poezii și începuturile unui roman care a fost terminat mai târziu și publicat în 1920 sub titlul „The Dream Room” (Die Traumbude). Între 1923 și 1926 a scris și o serie de benzi desenate, Die Contibuben, desenată de Hermann Schütz, publicată în revista Echo Continental, o publicație a companiei de cauciuc și anvelope Continental AG. 

După ce s-a întors din război, atrocitățile războiului împreună cu moartea mamei sale i-au provocat o mare traumă mentală și durere. În anii următori ca scriitor profesionist, a început să folosească "Maria" ca al doilea nume în loc de "Paul", pentru a-și comemora mama. Când a publicat „All Quiet on the Western Front”, numele său de familie a revenit la o ortografie anterioară – de la Remark la Remarque – pentru a se disocia de romanul său „Die Traumbude”. 

În 1927, a publicat romanul „Station at the Horizon” (Station am Horizont). A fost serializat în revista sportivă Sport im Bild pentru care lucra Remarque. (A fost publicată pentru prima dată sub formă de carte în 1998.) „All Quiet on the Western Front” (Im Westen nichts Neues) (1929), lucrarea sa care a definit cariera, a fost scrisă tot în 1927. La început, Remarque nu a reușit să găsească un editor pentru el. Textul său descria experiențele soldaților germani în timpul Primului Război Mondial. La publicare, a devenit un bestseller internațional și o lucrare de referință în literatura secolului al XX-lea. A inspirat un nou gen de veterani care scriu despre conflict și publicarea comercială a unei mari varietăți de memorii de război. De asemenea, a inspirat reprezentări dramatice ale războiului în teatru și cinema, în Germania, precum și în țările care au luptat în conflictul împotriva Imperiului German, în special Regatul Unit și Statele Unite.

Călărind pe coada succesului „All Quiet on the Western Front”, au urmat o serie de lucrări similare de la Remarque. Într-un limbaj simplu și emoțional, ei au descris timpul războiului și anii postbelici din Germania. În 1931, după ce a terminat Drumul înapoi (Der Weg zurück), a cumpărat o vilă (Casa Monte Tabor) în Ronco, Elveția, cu averea financiară substanțială pe care i-o aduseseră lucrările sale publicate. Plănuia să locuiască atât acolo, cât și în Franța. 

La 10 mai 1933, la inițiativa ministrului propagandei naziste Joseph Goebbels, scrierile lui Remarque au fost declarate public ca fiind "nepatriotice" și au fost interzise în Germania. Copiile au fost scoase din toate bibliotecile și restricționate să fie vândute sau publicate oriunde în țară.

Germania a coborât rapid într-o societate totalitară, ceea ce a dus la arestări în masă ale unor elemente ale populației pe care noua ordine de guvernare le dezaproba. Remarque a părăsit Germania pentru a locui la vila sa din Elveția. Originea sa franceză, precum și credința sa catolică au fost, de asemenea, atacate public de naziști. Ei au continuat să-i condamne scrierile în absența sa, proclamând că oricine ar schimba ortografia numelui său din "Remarca" germană în "Remarque" franceză nu poate fi un german adevărat. Naziștii au afirmat în continuare că Remarque nu a participat la serviciul activ în timpul Primului Război Mondial. În 1938, cetățenia germană a lui Remarque a fost revocată. În 1938, el și fosta sa soție s-au recăsătorit pentru a preveni repatrierea ei în Germania. Chiar înainte de izbucnirea celui de-al Doilea Război Mondial în Europa, au părăsit Porto Ronco, Elveția, pentru Statele Unite. Ei au devenit cetățeni naturalizați ai Statelor Unite în 1947. 

Remarque a continuat să scrie despre experiența germană de după Primul Război Mondial. Următorul său roman, „Trei camarazi” (Drei Kameraden), se concentrează pe viața din Republica de la Weimar în anii 1928 și 1929. Al patrulea roman al său,„ Flotsam” (intitulat în germană Liebe deinen Nächsten, sau Iubește-ți aproapele), a apărut pentru prima dată într-o versiune serială în traducere în engleză în revista Collier's în 1939. A petrecut încă un an revizuind textul pentru publicarea cărții sale în 1941, atât în engleză, cât și în germană. Următoarea sa lucrare, romanul „Arcul de triumf”, a fost publicată pentru prima dată în 1945 în engleză, iar în anul următor în germană sub titlul „Arc de Triumf”. Un alt bestseller instantaneu, a atins vânzări la nivel mondial de aproape cinci milioane. Ultimul său roman a fost „Umbre în paradis”. A scris-o în timp ce locuia la 320 East 57th Street din New York City. Clădirea de apartamente "a jucat un rol proeminent în romanul său". 

În 1943, naziștii au arestat-o pe sora sa mai mică, Elfriede Scholz, care rămăsese în Germania cu soțul și cei doi copii. După un proces la faimoasa Volksgerichtshof ("Curtea Poporului" extra-constituțională a lui Hitler), ea a fost găsită vinovată de "subminarea moralului" pentru că a declarat că consideră războiul pierdut. Președintele Curții, Roland Freisler, a declarat: "Ihr Bruder ist uns leider entwischt—Sie aber werden uns nicht entwischen" ("Fratele tău este, din păcate, dincolo de îndemâna noastră – tu, totuși, nu vei scăpa de noi.") Scholz a fost decapitată la 16 decembrie 1943. Remarque a spus mai târziu că sora sa a fost implicată în activități de rezistență antinazistă. 

În exil, Remarque nu a știut de soarta surorii sale Elfriede până după război. I-a dedicat romanul său din 1952 „Spark of Life” (Der Funke Leben). Dedicația a fost omisă în versiunea germană a cărții, se pare că era încă văzută ca o trădătoare de unii germani. 

Ultimii ani

În 1948, Remarque s-a întors în Elveția, unde și-a petrecut restul vieții. A existat o pauză de șapte ani – o lungă tăcere pentru Remarque – între „Arcul de triumf” și următoarea sa lucrare, „Spark of Life” (Der Funke Leben), care a apărut atât în germană, cât și în engleză în 1952. În timp ce scria „Scânteia vieții”, lucra și la un roman, „Zeit zu leben und Zeit zu sterben” (Timpul de a trăi și timpul de a muri). A fost publicat pentru prima dată în traducere în limba engleză în 1954 cu titlul nu tocmai literal „A Time to Love and a Time to Die”. În 1958, Douglas Sirk a regizat filmul „A Time to Love and a Time to Di”e in Germany, bazat pe romanul lui Remarque. Remarque a apărut în film ca un profesor onorabil care se ascunde de naziști. 

În 1955, Remarque a scris scenariul pentru un film austriac „The Last Act (Der letzte Akt)”, despre ultimele zile ale lui Hitler în buncărul Cancelariei Reich-ului din Berlin, care s-a bazat pe cartea „Ten Days to Die” (1950) de Michael Musmanno. În 1956, Remarque a scris o dramă „Full Circle (Die letzte Station)” pentru scenă, care a jucat atât în Germania, cât și pe Broadway. O traducere în engleză a fost publicată în 1974. „Heaven Has No Favorites” a fost serializat (ca „Borrowed Life”) în 1959 înainte de a apărea ca carte în 1961 și a fost transformat în filmul „Bobby Deerfield” din 1977. „Noaptea la Lisabona” (Die Nacht von Lissabon), publicată în 1962, este ultima lucrare pe care Remarque a terminat-o. Romanul s-a vândut în aproximativ 900.000 de exemplare în Germania.

Viața 

Prima căsătorie a lui Remarque a fost cu actrița Ilse Jutta Zambona în 1925. Căsătoria a fost furtunoasă și infidelă de ambele părți. Remarque și Zambona au divorțat în 1930, dar în 1933 au fugit împreună în Elveția. În 1938, s-au recăsătorit, pentru a preveni ca ea să fie forțată să se întoarcă în Germania, iar în 1939 au emigrat în Statele Unite, unde amândoi au devenit cetățeni naturalizați în 1947. Au divorțat din nou pe 20 mai 1957, de data aceasta pentru totdeauna. Ilse Remarque a murit la 25 iunie 1975.

În anii 1930, Remarque a avut relații cu actrița austriacă Hedy Lamarr, actrița mexicană Dolores del Río și actrița germană Marlene Dietrich. Relația cu Dietrich a început în septembrie 1937, când s-au întâlnit pe Lido în timp ce se aflau la Veneția pentru festivalul de film, și a continuat cel puțin până în 1940, întreținută în mare parte prin scrisori, telegrame și apeluri telefonice. O selecție a scrisorilor lor a fost publicată în 2003 în cartea Sag mir, daß du mich liebst ("Spune-mi că mă iubești") și apoi în piesa de teatru din 2011 „Puma”. 

Remarque s-a căsătorit cu actrița Paulette Goddard în 1958. 

Moarte și moștenire

Remarque a murit de insuficiență cardiacă la vârsta de 72 de ani la Locarno, pe 25 septembrie 1970. Trupul său a fost înmormântat în cimitirul Ronco din Ronco, Ticino, Elveția. 

Goddard, soția lui Remarque, a murit în 1990, iar trupul ei a fost îngropat lângă cel al soțului ei. Ea a lăsat o moștenire de 20 de milioane de dolari Universității din New York pentru a finanța un institut de studii europene, care este numit în onoarea Remarque, precum și pentru a finanța "Goddard Hall" în campusul Greenwich Village din New York City. 

Primul director al Institutului Remarque a fost profesorul Tony Judt. Lucrările lui Remarque sunt găzduite la Biblioteca Fales a NYU. 

După moartea lui Erich Maria Remarque în 1970, soția sa Paulette Goddard a locuit în vilă până la moartea ei în 1990. Vila a fost lăsată moștenire Universității din New York ca parte a proprietății lui Paulette Goddard. Deoarece Universitatea din New York nu era dispusă să plătească impozitul pe succesiune asociat de 18 milioane de franci elvețieni cantonului Ticino, vila a fost confiscată de canton.

Cantonul a oferit vila la o licitație în jurul anului 2010, dar inițial nu a existat niciun cumpărător, probabil din cauza prețului ridicat și a costurilor ridicate de modernizare a proprietății. [necesită citare] În noiembrie 2010, eforturile de a strânge 6,2 milioane de franci elvețieni (7 milioane de dolari), pentru a cumpăra și salva vila lui Erich Maria Remarque și Paulette Goddard de la demolare erau în curs de desfășurare. Intenția a fost de a transforma "Casa Monte Tabor" într-un muzeu și găzduind un program de rezidență artistică. În 2017, proprietatea a fost oferită spre vânzare ca reședință privată. Cu toate acestea, până în 2021, proprietatea a fost în cele din urmă cumpărată de un cuplu german care dorește să păstreze Casa Monte Tabor ca loc pentru a promova pacea și a păstra moștenirea lui Erich Maria Remarque. Acesta va continua să fie folosit pentru evenimente pe teme de pace. Vila a fost renovată extensiv în 2023.

Listă de lucrări

Notă: datele publicațiilor în limba engleză sunt cele ale primelor publicații sub formă de carte.

Romane

Im Westen nichts Neues, 1929 versiunea originală

(1920) Die Traumbude. Ein Künstlerroman; Traducere în engleză: The Dream Room

(scris în 1924, publicat în 1998) Gam

(1928) Station am Horizont; Traducere în limba engleză: Station at the Horizon

(1929) Im Westen nichts Neues; Traducere în engleză: All Quiet on the Western Front (1929)

(1931) Der Weg zurück; Traducere în engleză: Drumul înapoi (1931)

(1936) Drei Kameraden; Traducere în engleză: Trei tovarăși (1937)

(1939) Liebe deinen Nächsten; Traducere în engleză: Flotsam (1941)

(1945) Arcul de Triumf; Traducere în engleză: Arcul de triumf (1945) (Revizuit de Dr. Albert Simard în Free World[37])

(1952) Der Funke Leben; Traducere în engleză: Scânteia vieții (1952)

(1954) Zeit zu leben und Zeit zu sterben; Traducere în engleză: A Time to Love and a Time to Die (1954)

(1956) Der schwarze Obelisk; Traducere în engleză: Obeliscul negru (1957)

(1961) Der Himmel kennt keine Günstlinge (serializat ca Geborgtes Leben); Traducere în engleză: Heaven Has No Favorites (1961)

(1962) Die Nacht von Lissabon; Traducere în engleză: Noaptea din Lisabona (1964)

(1970) Das gelobte Land; Traducere în engleză: Țara făgăduinței (2014)

(1971) Schatten im Paradies; Traducere în engleză: Umbre în paradis (1972)

Alte lucrări

(1931) Der Feind; Traducere în engleză: The Enemy (1930–1931); Povestiri

(1955) Der letzte Akt; Traducere în engleză: Ultimul act; scenariu

(1956) Gara Die Letzte; Traducere în engleză: Full Circle (1974); 

(1988) Die Heimkehr des Enoch J. Jones; Traducere în engleză: Întoarcerea lui Enoch J. Jones; 

(1994) Ein militanter Pazifist; Traducere în engleză: Un pacifist militant; Interviuri și eseuri

$$$

 ESCHIL - PROMETEU ÎNLĂNȚUIT

Prometeu în lanțuri este o tragedie antică scrisă de dramaturgul grec Eschil (525 î.Hr. -456 î.Hr.), deși unii autori din secolul XXI au pus la îndoială această autoritate, argumentând că a fost scrisă de altcineva în jurul anului 430 î.Hr. Cu toate acestea, lucrarea continuă să fie atribuită lui Eschil, deci este încă prezentă în compilațiile autorului. „Prometeu în lanțuri” este partea de deschidere a unei trilogii dedicate mitului prometeian, „Prometeia”, din care celelalte două părți nu au supraviețuit până în zilele noastre. Acestea sunt „Prometeu eliberat” și „Prometeu aducător al focului”, din care abia se păstrează câteva fragmente.

Care este povestea lui Prometeu în lanțuri?

Povestea spusă de opera lui Eschil este atunci cea a titanului Prometeu, care a fost legat de o stâncă în Sciția, de mâinile Violenței și a lui Hefaistos, pentru că a furat focul zeilor și l-a dat oamenilor. În timp ce se plânge de starea și rănirea sa față de Zeus, Prometeu este vizitat de corul Oceanidelor, care îl consolează în timp ce îi explică că Zeus va trebui să vină pentru puterile sale profetice, deoarece el este singurul care știe cine îl va răsturna. Curând este vizitat de Oceanus, care îi oferă lui Prometeu ajutor pentru că refuză să evite problemele. După aceea, Prometeu este vizitat de Io, care a fost transformată într-o vacă. La aceasta, omul înlănțuit dă indicații pentru a ajunge la Naucratis, unde va avea un descendent vast care îl va avea pe Heracles, care îl va elibera în cele din urmă de lanțurile sale.

După ce Io pleacă, Prometeu începe să vorbească despre profeția detronării lui Zeus. Astfel, el merge atât de departe încât spune că sfârșitul domniei sale se va datora unui fiu care va fi mai puternic decât el. Prometeu avertizează că acest lucru poate fi evitat doar dacă un descendent al lui Zeus îl eliberează. Atunci sosește Hermes, la cererea lui Zeus, pentru a-și clarifica viziunea asupra viitorului, altfel muntele va cădea peste el și un corb va veni în fiecare zi să-i mănânce ficatul. Cu toate acestea, Prometeu îi spune lui Hermes că știa toate acestea dinainte și că ar prefera să sufere decât să fie în genunchi în fața lui Zeus ca el. Apoi Zeus aruncă un trăsnet și îl aruncă pe Prometeu în adâncurile abisului.

Care sunt personajele din „Prometeu înlănșuit”?

Personajele din Prometheus in Chains sunt următoarele:

Prometeu: Titan, fiul lui Iapetus și al Asiei (sau Clymene), fratele lui Epimeteu, Atlas și Menoetius, deși în piesă este fiul lui Gaia. În piesă el este personajul principal.

Hefaistos: zeitate a forjării și a focului în mitologia greacă, precum și zeu al meșteșugarilor, metalelor, sculptorilor și fierarilor. El a fost fiul lui Zeus și Hera conform „Teogonia” lui Hesiod.

Violență: Cunoscută și sub numele de Bia, a fost zeitatea puterii și violenței în mitologia greacă. A fost fiica lui Styx și a Titanului Pallas.

Cratos: cunoscut și sub numele de Forță

Io: fiica Meliei și a lui Inachus, fecioară a lui Argos, iubita lui Zeus și preoteasa Herei.

Hermes: zeitate greacă, mesager al lui Zeus.

Oceanus: Titan fiul lui Gaia și Uranus, care reprezenta în Grecia antică oceanele lumii, considerat la acea vreme ca un mare râu.

Oceanide: Oceanidele sunt fiicele nimfe ale lui Tethys și Oceanus. În piesă joacă rolul de cor.

$$$

 ERNST HOFFMANN

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (n. 24 ianuarie 1776 - d. 25 iunie 1822) a fost un autor german de fantezie și horror gotic, jurist, compozitor, critic muzical și artist. Este autorul nuvelei„ Spărgătorul de nuci și regele șoarecilor”, pe care se bazează baletul „Spărgătorul de nuci” al lui Piotr Ilici Ceaikovski. În plus, povestirile sale stau la baza operei lui Jacques Offenbach „Poveștile lui Hoffmann”, în care Hoffmann apare (puternic ficționalizat) ca erou. Baletul „Coppélia” se bazează pe alte două povestiri pe care Hoffmann le-a scris, în timp ce „Kreisleriana” de Schumann se bazează pe personajul lui Hoffmann, Johannes Kreisler.

Povestirile lui Hoffmann au influențat foarte mult literatura secolului al XIX-lea și este unul dintre autorii majori ai mișcării romantice. 

Tinerețe

Strămoșii lui Hoffmann, atât materni, cât și paterni, au fost juriști. Tatăl său, Christoph Ludwig Hoffmann (1736–97), a fost avocat în Königsberg, Prusia (acum Kaliningrad, Rusia), precum și poet și muzician amator care cânta la viola da gamba. În 1767 s-a căsătorit cu verișoara sa, Lovisa Albertina Doerffer (1748–96). Ernst Theodor Wilhelm, născut la 24 ianuarie 1776, a fost cel mai mic dintre cei trei copii, dintre care al doilea a murit în copilărie.

Când părinții săi s-au despărțit în 1778, tatăl său a plecat la Insterburg (acum Cerniahovsk) cu fiul său mai mare, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), în timp ce mama lui Hoffmann a rămas în Königsberg cu rudele ei: două mătuși, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803) și Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754–79) și fratele lor, Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), care erau toți necăsătoriți. Trio-ul l-a crescut pe tânăr.

Gospodăria, dominată de unchiul (pe care Ernst l-a poreclit O Weh – "Oh, dragă!" – într-o piesă de cuvinte cu inițialele sale "O.W."), a fost pietist și neplăcut. Hoffmann avea să regrete înstrăinarea de tatăl său. Cu toate acestea, și-a amintit de mătușile sale cu mare afecțiune, în special de cea mai tânără, Charlotte, pe care a poreclit-o Tante Füßchen ("Mătușa Tootsy-Wootsy"). Deși ea a murit când el avea doar trei ani, el i-a prețuit memoria (un personaj din „Lebensansichten des Katers Murr” al lui Hoffmann îi poartă numele) și a brodat povești despre ea într-o asemenea măsură încât biografii de mai târziu au presupus-o uneori imaginară, până când s-au găsit dovezi ale existenței ei după cel de-al Doilea Război Mondial. 

Între 1781 și 1792 a urmat școala luterană sau Burgschule, unde a făcut progrese bune în clasici. Ernst a arătat un mare talent pentru cântat la pian și s-a ocupat cu scrisul și desenul. Cu toate acestea, cadrul provincial nu a fost propice progresului tehnic și, în ciuda talentelor sale multilaterale, a rămas destul de ignorant atât în ceea ce privește formele clasice, cât și noile idei artistice care se dezvoltau în Germania. Cu toate acestea, i-a citit pe Schiller, Goethe, Swift, Sterne, Rousseau și Jean Paul și a scris o parte dintr-un roman intitulat „Der Geheimnisvolle”.

În jurul anului 1787 s-a împrietenit cu Theodor Gottlieb von Hippel cel Tânăr (1775–1843), fiul unui pastor și nepotul lui Theodor Gottlieb von Hippel cel Bătrân, binecunoscutul scriitor prieten al lui Immanuel Kant. În anul 1792, ambii au participat la unele dintre prelegerile lui Kant la Universitatea din Königsberg. Prietenia lor, deși adesea testată de o diferență socială din ce în ce mai mare, avea să dureze toată viața.

În 1794, Hoffmann s-a îndrăgostit de Dora Hatt, o femeie căsătorită căreia îi dăduse lecții de muzică. Era cu zece ani mai mare și a născut al șaselea copil în 1795. În februarie 1796, familia ei a protestat împotriva atențiilor sale și, cu consimțământul său ezitant, a cerut unui alt unchi săi să-i aranjeze un loc de muncă în Glogau (Głogów), Silezia prusacă. 

Provinciile

Din 1796, Hoffmann a obținut un loc de muncă ca funcționar pentru unchiul său, Johann Ludwig Doerffer, care locuia în Glogau cu fiica sa Minna. După ce a trecut examene suplimentare, a vizitat Dresda, unde a fost uimit de picturile din galerie, în special cele ale lui Correggio și Rafael. În vara anului 1798, unchiul său a fost promovat la o curte din Berlin, iar cei trei s-au mutat acolo în august – prima reședință a lui Hoffmann într-un oraș mare. Acolo Hoffmann a încercat pentru prima dată să se promoveze ca compozitor, scriind o operetă numită Die Maske și trimițând o copie reginei Luise a Prusiei. Răspunsul oficial l-a sfătuit să-i scrie directorului Teatrului Regal, un bărbat pe nume Iffland. Până când acesta din urmă a răspuns, Hoffmann a trecut a treia rundă de examene și plecase deja spre Posen (Poznań) în Prusia de Sud în compania vechiului său prieten Hippel, cu o scurtă oprire la Dresda pentru a-i arăta galeria.

Din iunie 1800 până în 1803, a lucrat în provinciile prusace din zona Poloniei Mari și Masovia. A fost prima dată când a trăit fără supravegherea membrilor familiei sale și a început să devină "ceea ce directorii de școală, preoții, unchii și mătușile numesc desfrânați". 

Primul său loc de muncă, la Posen, a fost pus în pericol după Carnavalul de Mardi Grass din 1802, când au fost distribuite caricaturi ale ofițerilor militari la un bal. S-a dedus imediat cine le-a desenat și s-au făcut plângeri autorităților din Berlin, care au ezitat să-l pedepsească pe tânărul oficial promițător. Problema a fost rezolvată prin "promovarea" lui Hoffmann la Płock în Noua Prusie de Est, fosta capitală a Poloniei (1079-1138), unde birourile administrative au fost mutate de la Thorn (Toruń). A vizitat locul pentru a aranja cazare, înainte de a se întoarce la Posen, unde s-a căsătorit cu Mischa (Maria sau Marianna Thekla Michalina Rorer, al cărei nume de familie polonez era Trzcińska). S-au mutat la Płock în august 1802.

Hoffmann a disperat din cauza exilului său și a desenat caricaturi cu el însuși înecându-se în noroi alături de sătenii zdrențuitori. S-a folosit, totuși, de izolarea sa, scriind și compunând. A început un jurnal la 1 octombrie 1803. Un eseu despre teatru a fost publicat în periodicul lui Kotzebue, Die Freimüthige, și a participat la un concurs în aceeași revistă pentru a scrie o piesă de teatru. Cea a lui Hoffmann se numea „Der Preis” ("Premiul") și era ea însăși despre un concurs pentru a scrie o piesă de teatru. Au fost paisprezece înscrieri, dar niciuna nu a fost judecată demnă de premiu: 100 Friedrichs d'or. Cu toate acestea, intrarea sa a fost lăudată. Acesta a fost unul dintre puținele momente bune dintr-o perioadă tristă a vieții sale, care a văzut moartea unchiului său J. L. Hoffmann la Berlin, a mătușii sale Sophie și a Dorei Hatt la Königsberg.

La începutul anului 1804, a obținut un post la Varșovia. În drum spre acolo, a trecut prin orașul său natal și a întâlnit-o pe una dintre fiicele Dorei Hatt. Nu s-a mai întors niciodată la Königsberg.

Varșovia

Hoffmann s-a asimilat bine cu societatea poloneză. Anii petrecuți în Polonia prusacă i-a recunoscut ca fiind cei mai fericiți din viața sa. La Varșovia a găsit aceeași atmosferă de care se bucurase la Berlin, reînnoindu-și prietenia cu Zacharias Werner și întâlnindu-l pe viitorul său biograf, un vecin și coleg jurist pe nume Julius Eduard Itzig (care și-a schimbat numele în Hitzig după botez). Itzig a fost membru al grupului literar berlinez numit Nordstern, sau "Steaua Polară", și i-a dat lui Hoffmann lucrările lui Novalis, Ludwig Tieck, Achim von Arnim, Clemens Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert, Carlo Gozzi și Calderón. Aceste introduceri relativ târzii i-au marcat profund munca.

S-a mișcat în cercurile lui August Wilhelm Schlegel, Adelbert von Chamisso, Friedrich de la Motte Fouqué, Rahel Levin și David Ferdinand Koreff.

Dar poziția fericită a lui Hoffmann nu a durat: la 28 noiembrie 1806, în timpul războiului celei de-a patra coaliții, trupele lui Napoleon Bonaparte au capturat Varșovia, iar birocrații prusaci și-au pierdut locurile de muncă. Au împărțit conținutul trezoreriei între ei și au fugit. În ianuarie 1807, soția lui Hoffmann și fiica de doi ani, Cäcilia, s-au întors la Posen, în timp ce el se gândea dacă să se mute la Viena sau să se întoarcă la Berlin. O întârziere de șase luni a fost cauzată de o boală gravă. În cele din urmă, autoritățile franceze au cerut ca toți foștii oficiali să jure credință sau să părăsească țara. Deoarece au refuzat să-i acorde lui Hoffmann un pașaport la Viena, acesta a fost forțat să se întoarcă la Berlin. Și-a vizitat familia din Posen înainte de a ajunge la Berlin la 18 iunie 1807, sperând să-și continue cariera de artist și scriitor acolo.

Berlin și Bamberg

Următoarele cincisprezece luni au fost unele dintre cele mai rele din viața lui Hoffmann. Orașul Berlin a fost, de asemenea, ocupat de trupele lui Napoleon. Obținând doar alocații sărace, a recurs frecvent la prietenii săi, împrumutând în mod constant bani și încă suferă de foame zile la rând; A aflat că fiica lui a murit. Cu toate acestea, a reușit să compună cele șase cântece pentru cor a cappella: una dintre cele mai bune compoziții ale sale, pe care mai târziu a atribuit-o lui Kreisler în Lebensansichten des Katers Murr.

La 1 septembrie 1808 a sosit cu soția sa la Bamberg, unde a început să lucreze ca director de teatru. Directorul, contele Soden, a plecat aproape imediat la Würzburg, lăsându-l la conducere pe un bărbat pe nume Heinrich Cuno. Hoffmann nu a reușit să-și îmbunătățească standardele de performanță, iar eforturile sale i-au provocat intrigi care au dus la pierderea locului de muncă în favoarea lui Cuno. A început să lucreze ca critic muzical pentru Allgemeine musikalische Zeitung, un ziar din Leipzig, iar articolele sale despre Beethoven au fost deosebit de bine primite și foarte apreciate de compozitorul însuși. În paginile sale și-a făcut prima apariție personajul "Kapellmeister Johannes Kreisler".

Descoperirea lui Hoffmann a venit în 1809, odată cu publicarea lui „Ritter Gluck”, o poveste despre un bărbat care îl întâlnește sau crede că l-a întâlnit pe compozitorul Christoph Willibald Gluck (1714-1787) la mai bine de douăzeci de ani de la moartea acestuia din urmă. Tema face aluzie la opera lui Jean Paul, care a inventat termenul Doppelgänger în deceniul precedent și a continuat să exercite o influență puternică asupra lui Hoffmann, devenind unul dintre primii săi admiratori. Odată cu această publicație, Hoffmann a început să folosească pseudonimul E. T. A. Hoffmann, spunând oamenilor că "A" înseamnă Amadeus, în omagiu compozitorului Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Cu toate acestea, a continuat să-l folosească pe Wilhelm în documentele oficiale de-a lungul vieții sale, iar inițialele E. T. W. apar și pe piatra sa funerară.

În anul următor, a fost angajat la Teatrul Bamberg ca scenograf, decorator și dramaturg, în timp ce dădea și lecții private de muzică. S-a îndrăgostit atât de mult de o tânără studentă la canto, Julia Marc, încât sentimentele sale erau evidente ori de câte ori erau împreună, iar mama Juliei i-a găsit rapid o pereche mai potrivită. Când Joseph Seconda i-a oferit lui Hoffmann un post de director muzical pentru compania sa de operă, acesta a acceptat, plecând la 21 aprilie 1813.

Dresda și Leipzig

Prusia declarase război Franței pe 16 martie, în timpul războiului celei de-a șasea coaliții, iar călătoria lor a fost plină de dificultăți. Au ajuns pe 25, doar pentru a descoperi că Seconda era la Leipzig. Pe 26, au trimis o scrisoare prin care pledau pentru fonduri temporare. În aceeași zi, Hoffmann a fost surprins să-l întâlnească pe Hippel, pe care nu-l mai văzuse de nouă ani.

Situația s-a deteriorat, iar la începutul lunii mai Hoffmann a încercat în zadar să găsească transport la Leipzig. Pe 8 mai, podurile au fost distruse, iar familia sa a fost abandonată în oraș. În timpul zilei, Hoffmann hoinărea, urmărind luptele cu curiozitate. În cele din urmă, pe 20 mai, au plecat spre Leipzig, dar au fost implicați într-un accident care a ucis unul dintre pasagerii din vagonul lor și i-a rănit soția.

Au sosit pe 23 mai, iar Hoffmann a început să lucreze cu orchestra lui Seconda, pe care a găsit-o de cea mai bună calitate. Pe 4 iunie a început un armistițiu, care a permis companiei să se întoarcă la Dresda. Dar pe 22 august, după încheierea armistițiului, familia a fost forțată să se mute din casa lor plăcută din suburbii în oraș, iar în următoarele câteva zile a izbucnit bătălia de la Dresda. Orașul a fost bombardat; Mulți oameni au fost uciși de bombe chiar în fața lui. După ce bătălia principală s-a încheiat, a vizitat câmpul de luptă sângeros. Relatarea sa poate fi găsită în Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresda. După o lungă perioadă de tulburări continue, orașul s-a predat pe 11 noiembrie, iar pe 9 decembrie compania a călătorit la Leipzig.

Pe 25 februarie, Hoffmann s-a certat cu Seconda, iar a doua zi i s-a dat o notificare de douăsprezece săptămâni. Când i s-a cerut să-i însoțească în călătoria lor la Dresda în aprilie, el a refuzat și au plecat fără el. Dar în iulie, prietenul său Hippel l-a vizitat și în curând s-a trezit călăuzit înapoi la vechea sa carieră de jurist.

Berlin

La sfârșitul lunii septembrie 1814, în urma înfrângerii lui Napoleon, Hoffmann s-a întors la Berlin și a reușit să-și recâștige un loc de muncă la Kammergericht, curtea de cameră. Opera sa „Undine” a fost interpretată de Teatrul din Berlin. Succesul său a luat sfârșit abia după un incendiu în noaptea celei de-a 25-a reprezentații. Revistele i-au cerut contribuțiile, iar după un timp standardele sale au început să scadă. Cu toate acestea, multe capodopere datează din această perioadă.

În perioada din 1819, Hoffmann a fost implicat în dispute legale, în timp ce se lupta cu probleme de sănătate. Abuzul de alcool și sifilisul i-au cauzat în cele din urmă slăbirea membrelor în 1821 și paralizia de la începutul anului 1822. Ultimele sale lucrări au fost dictate soției sale sau unei secretare.

Programele antiliberale ale prințului Metternich au început să-l pună pe Hoffmann în situații care i-au testat conștiința. Mii de oameni au fost acuzați de trădare pentru că aveau anumite opinii politice, iar profesorii universitari au fost monitorizați în timpul prelegerilor.

Regele Frederic Wilhelm al III-lea al Prusiei a numit o comisie imediată pentru investigarea disidențelor politice. Când a găsit respectarea statului de drept prea frustrantă, a înființat o comisie ministerială pentru a interfera cu procesele sale. Acesta din urmă a fost puternic influențat de comisarul Kamptz. În timpul procesului lui "Turnvater" Jahn, fondatorul mișcării asociației de gimnastică, Hoffmann s-a trezit că l-a enervat pe Kamptz și a devenit o țintă politică. Când Hoffmann l-a caricaturizat pe Kamptz într-o poveste („Meister Floh”), Kamptz a început procedurile legale. Acestea s-au încheiat când boala lui Hoffmann s-a dovedit a fi în pericol de viață. Regele a cerut doar o mustrare, dar nu s-a luat nicio măsură. În cele din urmă, „Meister Floh” a fost publicat cu pasajele ofensatoare eliminate.

Moartea

Hoffmann a murit de sifilis la Berlin la 25 iunie 1822, la vârsta de 46 de ani. Mormântul său este păstrat în cimitirul protestant Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Cimitirul nr. III al congregațiilor Bisericii Ierusalimului și Bisericii Noi) din Berlin-Kreuzberg, la sud de Hallesches Tor, la stația de metrou Mehringdamm.

Lucrări

Literar

Set de patru volume cu scrierile lui Hoffmann

Fantasiestücke in Callots Manier (colecție de povestiri publicate anterior, 1814)[12]

"Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"

"Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revizuit în 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"

Die Elixiere des Teufels (1815)

Nachtstücke (1817)

"Der Sandmann", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."

"Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"

Seltsame Leiden eines Theater-Direktors (1819)

Micul Zaches (1819)

Die Serapionsbrüder (1819)

"Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"

"Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)

"Der Kampf der Sänger", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"

"Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"

"Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"

"Das Fräulein von Scuderi", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."

"Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"

"Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"

Prinzessin Brambilla (1820)

Lebensansichten des Katers Murr (1820)

"Die Irrungen" (1820)

"Die Geheimnisse" (1821)

"Die Doppeltgänger" (1821)

Meister Floh (1822)

"Des Vetters Eckfenster" (1822)

Letzte Erzählungen (1825)

Muzică 

Messa d-moll (1805)

Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)

6 Canzoni per 4 voci alla capella (1808)

Miserere b-moll (1809)

In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)

Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)

Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)

Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Lucrări pentru scenă

Die Maske (libret de Hoffmann), Singspiel (1799)

Die lustigen Musikanten (libret: Clemens Brentano), Singspiel (1804)

Muzică incidentală la tragedia lui Zacharias Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)

Liebe und Eifersucht (libret de Hoffmann după Calderón, tradus de August Wilhelm Schlegel) (1807)

Arlequin, balet (1808)

Der Trank der Unsterblichkeit (libret: Julius von Soden), operă romantică (1808)

Wiedersehn! (libret de Hoffmann), prolog (1809)

Dirna (libret: Julius von Soden), melodramă (1809)

Muzică incidentală pentru drama lui Julius von Soden Julius Sabinus (1810)

Saul, König von Israel (libret: Joseph von Seyfried), melodramă (1811)

Aurora (libret: Franz von Holbein), operă eroică (1812)

Undine (libret: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)

Der Liebhaber nach dem Tode (neterminat)

Instrumental

Rondo für Klavier (1794/95)

Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)

Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)

Große Fantasie für Klavier (1806)

Simfonia Es-Dur (1806)

Harfenquintett c-moll (1807)

Marele Trio E-Dur (1809)

Walzer zum Karolinentag (1812)

Triumful Teutschlands in der Schlacht bei Leipzig, (de "Arnulph Vollweiler", 1814; pierdut)

Serapions-Walzer (1818–1821)

Evaluare

Hoffmann este unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai romantismului german și un pionier al genului fantasy, cu un gust pentru macabr combinat cu realismul care a influențat autori precum Edgar Allan Poe (1809-1849), Nikolai Gogol (1809-1852), Charles Dickens (1812-1870), Charles Baudelaire (1821-1867), George MacDonald (1824–1905), Fiodor Dostoievski (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883–1924) și Alfred Hitchcock (1899–1980). Povestirea lui Hoffmann, „Das Fräulein von Scuderi”, este uneori citată ca fiind prima poveste polițistă și o influență directă asupra "Crimelor din Rue Morgue" a lui Poe. Personaje din acesta apar și în opera „Cardillac” de Paul Hindemith.

Teoreticianul literar rus din secolul al XX-lea, Mihail Bakhtin, a caracterizat operele lui Hoffmann drept satiră menippeană, în esență satirică și auto-parodie în formă, incluzându-l astfel într-o tradiție care îi include pe Cervantes, Diderot și Voltaire.

„Suita pentru pian Kreisleriana” (1838) a lui Robert Schumann își ia titlul dintr-una dintre cărțile lui Hoffmann (și, potrivit Generației romantice a lui Charles Rosen, este probabil mai degrabă inspirată de "Viața și opiniile lui Tomcat Murr", în care apare Kreisler). Capodopera lui Jacques Offenbach, opera „Les contes d'Hoffmann” ("Poveștile lui Hoffmann", 1881), se bazează pe povestirile, în principal "Der Sandmann" ("Omul de nisip", 1816), "Rat Krespel" ("Consilie

$$$

 "Scrie-ma... Vreau sa traiesc vesnic

Alintă-mă. Fă-o așa cum nimănui nu i-a mai trecut prin cap.

Strigă-mă. Rostește-mi numele de parcă asta ți-ar cere Dumnezeu să faci.

Fă-mă să râd. Vreau să radiez de la o simplă privire amuzantă, de la un singur chicotit de îndrăgostit.

Iubește-mă. Iubește-mă așa cum numai în poveștile din Disney se iubesc . Învie-mă așa cum a reușit să facă prințul cu Frumoasa din pădurea adormită.

Sărută-mă. Atinge-ți ușor buzele de ale mele și lasă-mi pielea să ia foc sub atingerea ta.

Strânge-mă-n brațe. Fă-o până mă împotrivesc. Dar nu-mi da drumul niciodată.

Privește-mă. Îndreaptă-ți ochii căprui spre chipul meu de porțelan și privește adânc în verdele ochilor mei. Ce vezi dincolo de iris?

Învață-mă. Spune-mi cum să te cunosc mai bine.

Citește-mă. Citește-mi chipul ca pe o carte deschisă.

Veghează-mă. Nu mă lăsa să mă prăbușesc printre oamenii răi. Separă-mă de ei. Ridică-ma când cad. Încurajează-mă când mă dau bătută."

Iulia Iulia

$$$

 "Nu am cerut niciodată prietenia nimănui cât timp nu a vrut să mi-o dea. 

Nu am obligat pe nimeni să-mi fie alături dacă nu a dorit acest lucru. 

Şi nici nu am spus vreodată că eu sunt cea mai bună prietenă pe care-l poate avea cineva. 

Cu toate astea sunt oameni care mă caută, unii o fac doar pentru a-mi povesti de-ale lor, alţii mă întreabă şi ce mai fac eu. 

Sunt oameni cărora le-am devenit dragă, nu prin fizionomie, nu prin lucruri măreţe, ci prin suflet. 

Prin faptul că am stat de fiecare dată cuminte şi-am ascultat... Prin faptul că mi-am ales cu grijă cuvintele în speranţa că voi aduce alinare, sau măcar o schiţă de zâmbet în colţul gurii. Prin faptul că au simţit căldură şi bunătate în ceea ce le-am spus şi prin faptul că atunci când le-am scris au simţit că vorbesc cu mine faţă în faţă, zicându-mi că parcă îmi aud vocea... Prin faptul că nu i-am judecat, ci le-am spus că va fi bine, indiferent de ce s-a întâmplat. Prin faptul că atunci când au avut nevoie m-am dus uneori fizic, alteori sufleteşte. Prin faptul că n-am uitat să-i întreb ce mai fac. 

Poate că firea mea liniştită sau alteori nebunatică le-a transmis că pot avea încredere. 

Şi chiar pot. 

Şi chiar au.

 Pentru că am descoperit în timp poveşti de viaţă frumoase, dar mai ales triste... 

Pentru că aşa suntem noi oamenii, ne povestim întotdeauna ce ne doare, mai puţin ce ne bucură. Pentru că mai mare nevoie avem de o îmbrăţişare la durere decât la fericire...!"🤗

$$$

 "Nu mă deranja dacă nu corespunzi.😁

Vreau un partener de viață.

Nu doar pe cineva cu care să împart un pat, ci un suflet cu care să împart liniștea, haosul, visurile și tăcerile.

Vreau mai mult decât mesaje de „noapte bună” și planuri de weekend.

Vreau conversații reale, ochi care ascultă, mâini care nu pleacă atunci când devine greu.

Vreau un om care să înțeleagă că iubirea nu e doar despre momente frumoase, ci și despre răbdare, iertare și construcție zilnică.

Să fim o echipă — în tot. Să râdem împreună, să plângem împreună, să ne susținem când viața ne pune la încercare.

Să nu ne alegem doar când e ușor, ci mai ales când e greu.

Nu caut perfecțiune. Caut prezență.

Un partener cu care să împart viața, nu doar timpul liber."

~ Inimi frânte,lecții întregi~

$$$

 DUET LITERAR

EA

De ne-am opri în pragul casei tale,

Tu obosit de dor, eu dezarmată 

Și dacă ființa mea ți s-ar da toată

Ai mai putea găsi o altă cale?

EL

De ne-am opri în dreptul casei mele

Aș profita de clipa fericită

Și-n zori tu ai fi mult mai obosită😉

Și ochii ți-ar luci ca două stele.

EA

De te-aș atinge fără sfiiciune

Cu mâna mea nesigură și frântă,

În ochii tăi aș mai părea o sfântă,

Îngenuncheați, ca pentru rugăciune?

EL

De m-ai atinge fără de rușine

Și mi-ai scăpa un deget printre dinți

Cred c-am uita de îngeri și de sfinți

Și ne va fi al dracului de bine.

EA

Spune-mi, mai bine, dacă gura mea

Te-ar săruta cu patimă în locul

Care-ți aprinde-n trup și-n minte focul

Inima-n loc ți-ar sta, ți-ar sângera?

EL

Mă scoți din minți cu gura ta și locul

Și cu sărut fierbinte, pătimaș

Și m-aș simți ca un copil poznaș

La care i s-a-ntors din drum norocul.

EA

Și de m-ar trage haita ta de lupi

Ce-ți urlă-n piept, cu brațele amândouă 

Mușcând flămând din pielea mea de rouă,

Ai mai putea din mine să te rupi?

EL

De te-ar atrage haita mea flămândă

De dragoste de-atât de multă vreme

Te-aș transforma-ntr-o carte cu poeme

Care-ar rima cu pulpa ta flămândă.

EA

Ai mai putea, ai ști, ai sângera,

De m-ai găsi după o viață-n care

M-ai așteptat și cu înverșunare 

Tu m-ai ținut ascunsă-n sinea ta?

EL

As clocoti cum n-am știut vreodată,

Mi te-aș ascunde-n sufletul curat

Și te-aș iubi vulgar și dezmățat

Și nu ți-aș mai da drumul niciodată.

EA

Nu-ți am adresa și nu o să știm

Cum ar fi fost de-am fi ajuns în prag,

Ne-am fi iubit, sau poate doar de drag 

Am fi-nvățat nemuritori să fim?

EL

Aceasta-ți este soarta ta prințesă

Dar nu accept să nu te întâlnesc,

Cu patimă sărutu-ți să strivesc

Oricum ar fi... și fără de adresă...

#Sorin Dumitrache-