duminică, 17 august 2025

$$$

 UN MATUSALEM CHINEZ


Li Ching Yuen-OMUL CARE A TRĂIT PÂNĂ LA FABULOASA VÂRSTĂ DE 256 DE ANI

Mai multe publicatii de prestigiu, printre care Time Magazine si New York Times, au scris despre Li Ching-Yuen, un barbat din China care a decedat în 1933, după ce ar fi trait până la fabuloasa varsta de 256 ani, timp in care si-a ingropat 23 de soții si a avut 180 de urmași.

Despre prima parte a vietii lui Li Ching-Yuen se stiu extrem de putine lucruri.

Este cert ca s-a nascut in provincia Sinchuan si ca prima suta de ani si-a petrecut-o vanzand leacuri traditionale chinezesti.

Intr-un interviu realizat in 1927, barbatul a sustinut ca dieta sa s-a bazat in mare parte pe orez si pe vin si ca, inainte de a implini 100 de ani a devenit protejatul nobilului Wu Pei-fu, cu scopul de a-i oferi acestuia secretul unei vieti indelungate.

Ulterior, dupa decesul protectorului sau a continuat sa vanda produse de medicina tradionala.

„Pastreaza o inima linistita, stai asezat ca o testoasa, mergi sprinten ca un porumbel si dormi ca un caine”, a fost sfatul lui Li Ching-Yuen pentru cei care doresc sa atinga o viata indelungata.

Desi barbatul a pretins ca s-a nascut in 1736 si ca a trait 197 ani, decanul Universitatii Minkuo din 1930, Wu Ching-Chien, a sustinut ca a descoperit evidente ale faptului ca Li s-a nascut, de fapt, in 1677.

 De asemenea, in arhivele guvernului Chinei Imperiale exista documente care atesta faptul ca barbatul a fost felicitat oficial de catre autoritati atat pentru atingerea varstei de 150 de ani cat si pentru cea de 200 de ani.

Este posibil insa ca o fiinta umana sa atinga o varsta atat de mare?

Cea mai batrana persoana din lume despre care avem informatii certe a fost frantuzoaica Jeanne Louise Calment, care s-a stins din viata in 1997 la varsta de 122 de ani, o performanta unica in analele medicinei moderne.

Si totusi, daca informatiile despre Li Ching-Wuen s-ar dovedi adevarate, am asista la un nou record, mai mult decat dublu fata de cel recunoscut in prezent.In fotografia realizata in 1928, barbatul tradeaza trasaturile tipice ale unei persoane in varsta de 60 de ani.

Sa intelegem ca Li a fost capabil sa dezvolte o capacitate extraordinara de a-si prelungi viata pentru un sfert de mileniu?

 Din nefericire, este posibil sa nu aflam adevarul niciodata.


Surse: 


Time; 

Enviromentalgraffiti; 

New York Times

Wikipedia; 

Descopera.ro

$$$$

 ULTIMUL DANS AL CLEOPATREI


Ultimul dans al Cleopatrei: Scandalul care a zguduit imperiile


Cu mult timp în urmă, în nisipurile fierbinți ale Egiptului antic, domnea o regină a cărei viață era mai suculentă decât un coș cu smochine coapte. Numele ei? Cleopatra, regina dramei de pe Nil. În timp ce un monarh tipic își petrecea zilele numărând monede de aur și administrându-și regatul, Cleopatra avea o abordare diferită a guvernării. Lua expresia „afaceri de stat” la propriu, făcând curtea ei mai scandaloasă decât un eveniment de pe covorul roșu al unor vedete. Într-o lume în care discreția era cheia jocului, Cleopatra juca după propriile reguli, iar escapadele ei îndrăznețe cu idolii romani Iulius Cezar și Marc Antoniu le-ar fi dat concurență chiar și familiei Kardashian. Această regină nu doar frângea inimi; ea a rescris scenariul despre cum să conduci cu stil și îndrăzneală.


Povestea noastră începe cu Cleopatra, o regină care l-ar face să se oprească pe gânduri chiar și cel mai curajos leu din Sahara. Nu era o conducătoare oarecare; oh, nu, era o furtună într-o tiară. Înarmată cu un spirit mai ascuțit decât un dinte de crocodil și un fler pentru dramatism care putea eclipsa o mie de apusuri de soare peste piramide, Cleopatra era orice altceva decât obișnuită. Nu se mulțumea doar să-și conducă regatul; voia să conducă inimile, mințile și probabil și constelațiile. Cleopatra era genul de regină care intra țanțoș într-o cameră și îl făcea pe Sfinx să se uluiască. Farmecul ei nu era doar superficial; era la fel de adânc ca Nilul și la fel de misterios. Dar nu priceperea ei diplomatică sau înclinația ei pentru bijuterii elaborate i-au adus statutul legendar; ci viața ei amoroasă ar face de rușine orice poveste de dragoste de la Hollywood. Cleopatra nu a scris doar istorie; Ea și-a scris propria saga plină de entuziasm despre dragoste, putere și intrigi, o poveste care i-a lăsat înmărmuriți atât pe istorici, cât și pe romanticii fără speranță timp de secole.


Imaginați-vă: Roma, în jurul anului 48 î.Hr., o perioadă în care orașul era plin de politicieni îmbrăcați în togă, iar Forumul Roman era epicentrul tuturor trăsăturilor mondiale. Intră în scenă Iulius Caesar, omul cu puterea de a-i face pe senatori să tremure în sandale. Nu este un roman oarecare; este crema cremei, cel mai bun, cel mai important - numiți-l cum vreți, dar un lucru este sigur, este cel mai puternic om de pe planetă.


Acum, schimbă viteza și îndreaptă-ți busola spre sud, către tărâmul însorit al Egiptului. Aici, Cleopatra, regina cu mai multă carismă decât Sfinxul însuși, aude șoapte despre sosirea iminentă a lui Caesar. Dar Cleopatra nu este genul care să-și învârtă degetele mari și să aștepte ca destinul să bată la ușa palatului ei. O, nu, pur și simplu nu este genul ei.


Într-o mișcare care ar face-o să ridice din sprâncene chiar și pe cea mai îndrăzneață dublă de cascadorii de la Hollywood, Cleopatra decide să joace de-a v-ați ascunselea. Nu trimite doar un umil mesager cu un sul elegant; asta ar fi mult prea banal pentru regina noastră neînfricată. Cleopatra optează pentru o intrare teatrală care este pur și simplu strălucire cinematografică.


Pune muzica dramatică și imaginează-ți scena: Cleopatra, regina însăși, înfășurată în cele mai fine lenjerii de pat, cuibărită în interiorul unui covor opulent. Nu este un covor oarecare; este un covor potrivit pentru o regină - luxos, împodobit cu cele mai fine motive egiptene și, cel mai important, de dimensiunile Cleopatrei. Este genul de covor care strigă: „Uită-te la mine, sunt membru al familiei regale și vin să fur spectacolul!”


Acum, să ne întoarcem la apartamentele lui Caesar. Liderul roman, nebănuit de nimic, epuizat după lunga călătorie, probabil că se gândește la următoarea sa cucerire când, iată, cel mai grandios dintre covoarele grandioase se desfășoară în fața lui. În timp ce covorul se deschide ca un lotus înflorit, apare Cleopatra, o viziune în splendoare regală. Dacă o intrare pe covorul roșu vi se pare impresionantă, încercați o intrare de tipul „regină pe covor”; schimbă complet regulile jocului.


Este un moment care transcende timpul, un spectacol care l-ar lăsa cu uimire chiar și pe cel mai experimentat regizor de la Hollywood. Cleopatra nu își face doar o intrare; ea creează un moment de neuitat în istorie, o scenă ce va fi povestită generațiilor viitoare. Este o mișcare care ar pune la încercare abilitățile de agent secret ale lui James Bond și este doar începutul poveștii scandaloase, dramatice și absolut fascinante a Cleopatrei.


Planul viclean al Cleopatrei se desfășoară precum o scenă meticulos scrisă dintr-o piesă shakespeariană, iar pe măsură ce covorul se desface, dezvăluie nu un covor prăfuit, ci o regină plină de viață care știe cum să-și facă apariția. Imaginați-vă momentul: suspansul din aer în timp ce Caesar, cel mai puternic om din lume, desface covorul. Există anticipare, există curiozitate și există Cleopatra, calmă ca o zeiță.


În timp ce Cleopatra iese din coconul ei confortabil, nu sunt doar scântei care izbucnesc; este mai degrabă ca un spectacol de artificii deasupra Nilului. Caesar, bărbatul care a cucerit imperii și a ajuns pe scenele de vârf ale lumii, se trezește complet captivat de îndrăzneața regină egipteană. Nu este doar o față frumoasă; este o forță a naturii, un vârtej de farmec și carismă care îl cucerește.


Chimia dintre ei trosnește ca o furtună în deșert și, înainte să poți spune „Et tu, Brute?”, Caesar și Cleopatra nu sunt doar aliați; sunt un cuplu unit, cuplul puternic al epocii lor. Este o poveste de dragoste pentru veacuri, o poveste de dragoste care transcende granițele și un scandal care face să se audă de la Roma la Alexandria.


Urmează scandalul secolului, iar bârfele Romei antice lucrează ore suplimentare. Conducătorul Romei, omul care ține lumea în palmă, s-a îndrăgostit nebunește de o regină egipteană. Este genul de scandal suculent care face ca până și cele mai tentante reality show-uri să pară o petrecere de somn.


Pe măsură ce vestea se răspândește ca focul în paie prin Imperiul Roman, aerul este încărcat de intrigi, gelozie și nu puțin șoc. Cleopatra, cu inteligența, frumusețea și carisma ei incontestabilă, a reușit inima unui bărbat care părea de neatins și, procedând astfel, și-a asigurat locul în analele istoriei ca femeia care l-a îmblânzit pe puternicul Caesar. Dar povestea lor de dragoste abia începe, iar drama este departe de a se fi încheiat în marea epopee care este viața Cleopatrei.


Dar țineți-vă bine de cununi de laur, dragi cititori, pentru că Cleopatra și Caesar nu s-au mulțumit să se mulțumească cu o poveste de dragoste fulgerătoare tipică. O, nu, au decis să ridice miza în marele joc al iubirii, și ce ar fi o poveste de dragoste grandioasă fără un strop de scandal, nu? Așa că au făcut ceea ce ar face orice cuplu pasionat din istorie; au decis să adauge un copil al iubirii, pe deasupra, și nu orice copil, ci un copil al iubirii regale autentice. Ce zici de adăugarea de puțină savoare repertoriului lor romantic!


Intră în scenă Caesarion, produsul minuscul al iubirii lor zburătoare și întruchiparea vie a scandalului lor. Acesta nu era un copil obișnuit; era urmașul Cleopatrei, fascinanta regină egipteană, și al lui Iulius Caesar, conducătorul Romei însuși. Se poate spune cu siguranță că reuniunile de familie din casa lui Caesarion erau probabil mai stânjenitoare decât o cină de Ziua Recunoștinței îmbrăcată în togă.


Imaginează-ți tânărul Caesarion, crescând cu greutatea istoriei pe umerii săi mici. El a fost un simbol viu al uniunii dintre două dintre cele mai puternice figuri ale timpului lor, fapt care probabil i-a adus recenzii mixte în curtea școlii. „Mama e Cleopatra, iar tata e Cezar” este o afirmație destul de impresionantă, dar are și dezavantaje, cum ar fi faptul că trebuie să le explici colegilor de clasă complexitățile geopoliticii antice.


La urma urmei, nu dai în fiecare zi peste un copil al unei iubiri regale în cărțile de istorie. Existența lui Caesarion a fost o dovadă a îndrăznelii poveștii de dragoste dintre Cleopatra și Caesar, o poveste care a transcendat granițele, imperiile și, în acest caz, chiar și limitele tradiționale ale vieții de familie. Dar dacă există un lucru de care putem fi siguri, este că Cleopatra și Caesar au știut cum să-și mențină viața amoroasă interesantă, iar Caesarion a fost doar unul dintre numeroasele capitole colorate din povestea lor captivantă.


Câțiva ani mai târziu, Iulius Caesar, idolul roman, își găsește sfârșitul prematur, lăsând în urmă un gol în viața amoroasă a Cleopatrei care ar putea rivaliza ca profunzime cu Marele Canion. Dar să nu uităm, vorbim despre Cleopatra, și nu este genul care să se lase copleșit de suferință. Nu, este genul care își scutură sandalele regale de praf și se aruncă înapoi în marea tumultoasă a iubirii și a dramei.


Intră în scenă Marc Antoniu, un alt personaj important al romanului cu o aventură care l-ar putea face invidios chiar și pe Indiana Jones. Cleopatra îl observă din partea cealaltă a camerei, sau poate din partea cealaltă a palatului, și decide că el este următorul protagonist al epopeii sale. Îl privește pe Antoniu și astfel începe o aventură pasională care face ca escapadele ei anterioare cu Cezar să pară simple exerciții de încălzire.


Povestea lor de dragoste nu este doar o poveste de dragoste obișnuită; este un spectacol de artificii exploziv în ziua de 4 iulie, un roller coaster fără frâne și o operă plină de dramă cu Cleopatra și Marc Antoniu care își exprimă emoțiile pe o scenă grandioasă. Dacă povestea de dragoste dintre Cezar și Cleopatra a fost o scânteie, povestea de dragoste dintre Antoniu și Cleopatra a fost un infern.


Drama din jurul acestui cuplu i-ar face pe cei mai experimentați scenariști de telenovele să dea din cap neîncrezători. Au organizat petreceri fastuoase care au făcut de rușine seratele lui Gatsby, au navigat pe Nil pe barje aurii și s-au declarat conducători ai Egiptului și ai Orientului. Ca să spunem blând, nu erau genul de persoană care să fie subtilă.


Pasiunea dintre Cleopatra și Marc Antoniu era fierbinte precum soarele deșertului, iar povestea lor de dragoste atât de captivantă încât a lăsat Roma într-o stare de șoc și admirație. Octavian, un alt actor în acest triunghi amoros epic și viitorul împărat Augustus, a rămas nedumerit și se întreba cum ar putea concura cu romantismul exploziv dintre Cleopatra și Marc Antoniu.


Dar, așa cum vom descoperi în curând, drama și scandalul din această poveste erau departe de a se fi încheiat. Nisipurile timpului au continuat să se schimbe, iar viața amoroasă a Cleopatrei a luat o altă întorsătură, una care avea să lase lumea în stare de șoc și uimire.


Odată cu intrarea în scenă a Cleopatrei, triumviratul roman, acel trio presupus armonios format din Marc Antoniu, Octavian (viitorul împărat Augustus) și Lepidus, a devenit brusc mai haotic decât o cursă de care în timpul orei de vârf din Orașul Etern. Vedeți voi, Cleopatra nu se mulțumea să fie o simplă spectatoare în arena politică; era hotărâtă să fie vedeta spectacolului.


Influența ei asupra lui Marc Antoniu a fost ca o rafală de vânt fierbinte de deșert în Senatul Roman, zbârlind mai multe togi fin croite și provocând nu mică consternare în rândul elitei romane. Nu mai văzuseră niciodată așa ceva; era ca și cum un faraon ar fi intrat în jocul lor de putere, iar drama atingea proporții epice.


Octavian, un strateg viclean, și-a dat seama că prezența Cleopatrei în viața lui Marc Antoniu era mai mult decât o simplă ceartă între amanți; era o povară politică ce putea aduce probleme viitorului Romei. Cleopatra, cu spiritul ei ascuțit și ambițiile și mai ascuțite, era un joker în marele joc al politicii romane, iar Octavian știa asta.


Senatul roman, mereu un focar de șoapte și conspirații, era plin de zvonuri și speculații despre influența Cleopatrei asupra lui Marc Antoniu. Unii spuneau că îl avea înfășurat în jurul degetului mic; alții șopteau că îl vrăjea cu vrăjitorii egiptene antice. Adevărul era probabil mult mai puțin mistic, dar nu mai puțin scandalos.


Pe măsură ce luptele pentru putere s-au intensificat, unitatea odinioară de neclintit a triumviratului a început să se destrame. Deveni din ce în ce mai evident că Cleopatra era mai mult decât o simplă amantă a lui Marc Antoniu; era un actor politic în sine. Ambițiile ei pentru propriul regat și dorința de a-și vedea copiii moștenind o moștenire romană au adăugat straturi de intrigă la o dinamică a puterii deja complicată.


Drama atingea apogeul, iar Roma își ținea respirația, întrebându-se cum se va destrăma în cele din urmă această rețea încâlcită de iubire, putere și politică. Cleopatra, regina Egiptului, se dovedea a fi o adversară formidabilă în cel mai mare joc de șah din lume. Dar, așa cum a arătat istoria, cele mai palpitante răsturnări de situație urmau să apară în saga Cleopatrei și a iubiților ei romani.


Cleopatra și Marc Antoniu nu erau genul care să facă lucrurile pe jumătate. O, nu, ei erau cuplul care făcea ca toate celelalte cupluri puternice din istorie să pară niște simpli amatori în jocul extravaganței și dramei. Nu erau doar îndrăgostiți; erau nebuni, înnebuniți și cu ochii în patru îndrăgostiți.


Imaginați-vă: petrecerile lor făceau ca opulența unui cazinou din Vegas să arate ca o seară de bingo fermecătoare de cartier. Invitația în sine era probabil mai ornamentată decât o vilă romană obișnuită, cu parfumul caracteristic Cleopatrei, un amestec de parfumuri egiptene rare, livrat fiecărui oaspete ca o avanpremieră a supraîncărcării senzoriale care urma. Aceste serate erau legendare, oferind ospățuri nesfârșite, divertisment care putea rivaliza cu o producție de pe Broadway și o listă de invitați care semăna cu un „cine e cine” al societății celebrităților antice. Ca să spun pe față, petrecerile lor erau legende, genul care inspira poeții și îi făcea pe oamenii obișnuiți să tânjească pentru o privire asupra acțiunii.


Însă petrecerile erau doar vârful piramidei. Cleopatra și Marc Antoniu și-au dus dragostea la nivelul următor navigând pe Nil pe barje aurii. Exact, barje aurii. Era ca și cum ar fi decis că o barcă obișnuită pur și simplu nu ar fi potrivită pentru un cuplu de statura lor. Acestea nu erau simple vase; erau palate plutitoare, împodobite cu tot luxul pe care ți-l poți imagina și chiar mai mult. Dacă Cleopatra voia să se scalde într-o cadă plină cu lapte și miere în timp ce plutea pe Nil, poți fi sigur că a făcut-o. Totul făcea parte din marea lor poveste de dragoste romantică și absolut scandaloasă.


Și ca și cum asta nu ar fi fost de ajuns, Cleopatra și Marc Antoniu au decis să meargă mai departe. S-au declarat conducători nu doar ai Egiptului, ci ai întregului Orient. Este genul de mișcare îndrăzneață care i-ar face să ridice sprâncene chiar și pe cei mai ambițioși monarhi ai vremii. Având lumea drept scenă și drama drept monedă de schimb, au rescris regulile puterii și ale romantismului.


Această poveste de dragoste a fost unică și a avut toate elementele unui roman de dragoste de succes. Dragoste, putere, extravaganță și, da, dramă, suficientă dramă cât să mențină un editor de tabloid în activitate o viață întreagă. Era genul de poveste de dragoste care a ținut lumea cu respirația tăiată, întrebându-se ce vor face Cleopatra și Marc Antoniu în continuare. Habar n-aveau că cele mai dramatice capitole urmau să apară în această poveste epică despre dragoste și ambiție în lumea antică.


După cum spune o zicală străveche, „Toate lucrurile bune au un sfârșit”, și așa s-a întâmplat și cu scandaloasa poveste de dragoste dintre Cleopatra și Marc Antoniu. Dar să nu credeți nici măcar o clipă că povestea lor s-a încheiat cu un oftat și o ușoară estompare în negru. Nu, aceasta nu a fost o poveste de dragoste obișnuită; aceasta a fost o poveste de proporții grandioase și merita un final grandios.


Intră în scenă Octavian, vicleanul strateg roman care urmărise dramatica desfășurare cu răbdarea unui păianjen în pânza sa. Putea simți o oportunitate de la țărmurile Romei până la nisipurile Egiptului și nu avea de gând să o lase să-i scape printre degetele sale bine îngrijite. Octavian, mereu oportunist, a decis că era timpul să ia lucrurile în propriile mâini.


Cu o viclenie calculată care l-ar face gelos chiar și pe cel mai viclean personaj negativ din telenovele, Octavian a purtat război împotriva îndrăgostiților blestemați și a forțelor lor combinate. A fost o mișcare care a pregătit scena pentru o confruntare de proporții epice, genul de confruntare care avea să facă bătăliile de la Colosseum să pară un joc amical de curse de care.


Lumea și-a ținut respirația în timp ce armatele lui Octavian și Marc Antoniu se ciocneau pe câmpul de luptă, săbiile și scuturile lor reflectând drama furtunoasă a poveștii lor de dragoste. Cleopatra, mereu regina intrigilor, privea din culise, cu inima sfâșiată între doi bărbați puternici și regatul ei atârnând în balanță.


Drama se desfășura pe o scenă globală, cu soarta imperiilor și moștenirea îndrăgostiților atârnând de un balanță. Era un război al cuvintelor, al minții și al voinței pure. Octavian, alimentat de ambiție, căuta să-și revendice locul de drept ca conducător al Romei, în timp ce Marc Antoniu, mânat de dragoste și loialitate, lupta pentru a o proteja pe femeia care îi cucerise inima.


Nisipurile Egiptului au fost martorii acestei confruntări epice, iar Nilul însuși părea să-și țină respirația. În timp ce bătălia continua, lumea privea, întrebându-se cărei părți îi va fi de partea soartei. Oare Cleopatra și Marc Antoniu vor triumfa asupra lui Octavian sau povestea lor de dragoste scandaloasă era destinată să se termine tragic?


Aceasta a fost o ciocnire între titani, un crescendo de dramă care avea să lase o amprentă de neșters asupra analelor istoriei. Dar cele mai șocante răsturnări de situație abia urmau, iar actul final din povestea Cleopatrei, a lui Marc Antoniu și a lui Octavian avea să lase lumea într-o tăcere uluită.


Pe măsură ce bătălia continua, Cleopatra și Marc Antoniu se treziseră clătinându-se periculos de partea pierzătorilor. A fost un moment sumbru în caruselul lor de dragoste, care avusese mai multe suișuri și coborâșuri decât o plimbare cu trăsura prin Forumul Roman. Dar, după cum știm cu toții, chiar și cele mai scandaloase aventuri amoroase trebuie, la un moment dat, să se confrunte cu vânturile reci și necruțătoare ale sorții.


Cleopatra, însă, nu era o domnișoară în primejdie; era regina dramei și nu avea de gând să lase povestea ei epică de dragoste să se termine cu un simplu scâncet. O, nu, mai avea un ultim act de interpretat, o răsturnare de situație atât de îndrăzneață încât avea să lase lumea în stare de șoc și uimire.


Cu greutatea înfrângerii iminente apăsând asupra ei, Cleopatra a pus la cale un plan care i-ar face chiar și pe cei mai vicleni senatori romani să dea din cap neîncrezători. Era un plan demn de un blockbuster de la Hollywood, un plan grandios care avea să intre în istorie ca una dintre cele mai dramatice răsturnări de situație dintr-o poveste de dragoste, putere și scandal.


Detaliile planului Cleopatrei erau învăluite în secret, cunoscute doar câtorva confidenți aleși de încredere. Dar un lucru era sigur: era o mișcare care avea să lase lumea să vorbească secole întregi. Cleopatra, mereu regina intrigilor, era pe cale să dezlănțuiască un plan atât de îndrăzneț încât avea să rescrie narațiunea vieții sale și să schimbe cursul istoriei însăși.


Scena este pregătită, jucătorii sunt în poziții, iar lumea este pregătită pentru confruntarea culminantă.


Înconjurați de vacarmul bătăliei, Cleopatra și Marc Antoniu se aflau într-o situație dificilă, soarta războiului întorcându-se în defavoarea lor. Era o realitate sumbră, una care i-ar fi adus pe majoritatea muritorilor în disperare. Confruntată cu o soartă iminentă, Cleopatra și-a dezlănțuit piesa de rezistență, un plan atât de îndrăzneț încât i-ar face să-i observe chiar și pe puternicii zei

$$_

 UCIDEREA FAMILIEI ROMANOV


Uciderea brutală a întregii familii Romanov a fost punctul culminant al nemulțumirii profunde din întregul Imperiu Rus față de domnia autocratică persistentă a țarului Nicolae al II-lea (domnie 1894-1917). În urma dezastrului Primului Război Mondial (1914-1918) și a abdicării țarului în 1917, revoluționarii bolșevici au preluat puterea. Noua Rusie Sovietică a fost imediat divizată de un război civil aprig, iar pe măsură ce simpatizanții regaliști se apropiau de Ekaterinaburg (Ekaterinburg), unde erau deținuți țarul, soția sa și cei cinci copii ai lor, liderul bolșevic Vladimir Lenin (1870-1924) a ordonat execuția lor. Pe 17 iulie 1918, toți cei șapte membri ai familiei regale au fost împușcați, iar trupurile lor au fost apoi îngropate în secret. Testele ADN au confirmat rămășițele tuturor celor șapte membri ai familiei imperiale.


Un țar nepopular


Țarul Nicolae al II-lea domnise ca și conducător absolut al Imperiului Rus din 1894. Problemele economice, schimbările societale și o creștere semnificativă a populației, care a dus la penurie de terenuri, s-au combinat pentru a inspira anumite grupuri să ceară reforme. Țarul a scăpat cu greu de răsturnarea Revoluției Ruse din 1905. Masacrul protestatarilor neînarmați, cunoscut sub numele de Duminica Sângeroasă din 1905 , a declanșat o serie de greve și proteste la nivel de stat în acel an, care au fost susținute de toate clasele societății ruse. Încercările fără entuziasm ale țarului de a face reforme politice cu un nou parlament reprezentativ, alegerea miniștrilor reacționari și lipsa unui succes semnificativ în ceea ce privește Reformele Stolîpin , adică reformele sociale, economice și funciare instituite de prim-ministrul Piotr Stolîpin (1862-1911), au însemnat că sentimentele revoluționare au continuat să clocotească sub suprafața guvernării autocratice a Rusiei. Asasinatele, inclusiv cel al lui Stolîpin în 1911, și activismul grupurilor comuniste precum menșevicii și bolșevicii, au menținut ideea schimbării în prim-planul politicii rusești. O altă sursă de critică la adresa lui Nicolae al II-lea a fost rolul misterios al autoproclamatului om sfânt Grigori Rasputin (1869-1916) și întrebarea câtă influență a avut acest țăran siberian asupra familiei regale.


Deși țărănimea rusă încă respecta pe scară largă caracterul sacru al rolului țarului, intrarea Rusiei în Primul Război Mondial (1914-18) a fost dezastruoasă pentru Nicolae al II-lea și s-a dovedit a fi picura care a umplut paharul pentru revoluționari. Încă o dată, așa cum se întâmplase după înfrângerea umilitoare din războiul ruso-japonez (1904-1905), Nicolae a fost demascat ca un lider de război incompetent, chiar dacă el însuși fusese reticent în a intra în acest conflict anume. Decizia lui Nicolae de a prelua funcția de comandant-șef al forțelor armate în septembrie 1915 a însemnat că a devenit strâns asociat cu eșecurile militare ale Rusiei. Aceste eșecuri au inclus înfrângeri catastrofale pe câmpul de luptă, incompetență logistică dezastruoasă și moartea a peste 2 milioane de soldați ruși. Primul Război Mondial a cauzat, de asemenea, probleme suplimentare pentru sectorul agricol rus și economia în general.


Întrucât războiul civil mergea prost pentru ei, bolșevicii erau hotărâți ca Nicolae al II-lea să nu devină un punct de raliu pentru opoziție.

Rezultatul final al tuturor acestor conflicte a fost Revoluția Rusă din 1917 (de fapt, două revoluții), care a început cu revolte pentru pâine la Petrograd (Sankt Petersburg) în martie 1917 și care a escaladat rapid când trupele garnizoanei din Petrograd s-au alăturat revoltaților. Revoluția și lipsa de sprijin pentru țar în rândul elitei politice l-au forțat pe Nicolae să abdice pe 2 martie; el a abdicat și în numele fiului și moștenitorului său, Alexei. Încă neînțelegând pe deplin că Romanovii erau pe cale să dispară din istorie, Nicolae l-a ales pe fratele său să-i succeadă, Marele Duce Mihail Alexandrovici (1878-1918), care a domnit doar o zi ca țarul Mihail al II-lea , deși nu a fost niciodată confirmat oficial ca atare. Bolșevicii s-au asigurat că monarhia rusă a fost efectiv abolită.


Nicolae a fost sfătuit să fugă din țară pentru propria siguranță, dar a refuzat, declarând: „Nu aș părăsi niciodată Rusia. O iubesc prea mult” (Montefiore, 629). Nicolae a luat în considerare ideea, destul de naiv, de a duce o viață liniștită de retragere în Crimeea (unde se afla mama sa) sau Kostroma, care avea legături istorice cu Romanovii.


Arest la domiciliu în Tsarskoye Selo


Fostul țar a fost obligat să se mute la palatul Țarskoie Selo , la sud de Sankt Petersburg. Familia era formată din Nicolae, soția sa Alexandra Fiodorovna (1872-1918), cele patru fiice ale lor, Olga (născută în 1895), Tatiana (născută în 1897), Maria (născută în 1899) și Anastasia (născută în 1901), și fiul lor Alexei (născut în 1904). Romanovii au fost practic închiși de Guvernul Provizoriu, care fusese instituit pe 11 martie. La început, închisoarea a fost suportabilă; Nicolae a remarcat cu regret: „căci nu am fost prizonier toată viața mea?” (Montefiore, 631). O propunere adresată ambasadorului britanic, conform căreia fostul țar și familia sa ar fi cel mai bine dacă Marea Britanie i-ar găzdui – regele George al V-lea (domnie 1910-1936) a fost vărul lui Nicolae – a fost transmisă prim-ministrului britanic și regelui, dar planul a fost în cele din urmă respins, în mare parte din cauza temerilor lui George al V-lea că prezența fostului țar ar putea stârni gânduri revoluționare în mintea muncitorilor britanici. În orice caz, este puțin probabil ca bolșevicii să-i fi permis fostului țar să trăiască într-o țară în care ar putea obține cu ușurință fonduri pentru a lansa o revenire în țară. Între timp, Romanovii și-au petrecut timpul în arest la domiciliu plantând legume și făcând plajă, vara aparent idilică fiind afectată doar de un val de rujeolă în rândul copiilor.


Pe 1 august, familia regală a fost mutată la Tobolsk, în Siberia. După călătoria cu trenul de cinci zile, Romanovii, câinii lor și cei 39 de servitori au fost găzduiți în modesta reședință a guvernatorului din Tobolsk. În mod ironic, această reședință, care avea o gardă constantă de soldați, era numită „Casa Libertății”. Închiși în grădina reședinței, Romanovii își petreceau timpul jucând domino și bezique, observând trecătorii curioși și scriind scrisori. Alexandra a scris într-o singură scrisoare: „Tot trecutul este un vis. Nu păstrăm decât lacrimi și amintiri pline de recunoștință. Unul câte unul, toate lucrurile pământești dispar” (Montefiore, 634).


Mutare la Ekaterinaburg


În urma celei de-a doua revoluții, Rusia Sovietică a fost instaurată pe 7 noiembrie, avându-l în frunte pe liderul bolșevic Vladimir Lenin. Lenin a negociat un armistițiu cu Germania în decembrie 1917 și a retras oficial Rusia din Primul Război Mondial prin Tratatul de la Brest-Litovsk , semnat pe 3 martie 1918. La sfârșitul lunii aprilie, familia Romanov a fost mutată într-o nouă reședință la Ekaterinaburg, o fortăreață bolșevică. Aici, la Casa Ipatev, conacul unui comerciant local, familia regală a fost supusă raționalizării alimentelor și timpului limitat pentru plimbări în grădină, dar au rămas împreună până la sfârșit. Pentru a se feri de privirile curioși, casa a fost împrejmuită, iar ferestrele i-au fost văruite. După cum a scris Alexandra în ultima sa scrisoare: „Am venit aici știind foarte bine că nu voi scăpa cu viață... Deși furtuna se apropie din ce în ce mai mult, sufletele noastre sunt împăcate.” (Montefiore, 636).


Aproape imediat după preluarea puterii, Lenin și colegii săi bolșevici au fost implicați într-un război civil lung și sângeros. Războiul Civil Rus (1917-1922) a implicat mai multe grupuri concurente, în special bolșevicii (roșii), albii (dominați de elemente conservatoare ale armatei și cu sprijinul aliaților dezamăgiți ai Rusiei în Primul Război Mondial) și diverse mișcări separatiste care au implicat state care doreau să se elibereze de Imperiul Rus și care aveau sprijinul Puterilor Centrale (Germania, Austro-Ungaria și Imperiul Otoman ). Având în vedere că războiul civil mergea prost pentru ei, bolșevicii erau hotărâți ca Nicolae al II-lea să nu devină un punct de raliu pentru opoziție. În mod semnificativ, fostul țar era acum numit direct „Cetățeanul Romanov”, iar numele de cod bolșevic pentru familia sa era „Bagajul”. Problema a ajuns la un punct culminant când o forță cehă pro-albă a preluat Simbirsk și a avansat spre Ekaterinaburg. Lenin și-a dat aprobarea ca bolșevicii locali de la Ekaterinaburg să-l execute pe țar și familia sa pe 16 iulie 1918. Lenin a afirmat că planul de a executa întreaga familie era „o simplitate până la punctul geniului” și a justificat crima cu convingerea sa că „revoluția este lipsită de sens fără plutoane de execuție” (Montefiore, 636). Lenin nu a fost singurul care și-a exprimat opiniile, iar mai multe comploturi neoficiale ale bolșevicilor locali de a-i ucide pe Romanovi fuseseră deja dejucate. În același timp, un plan al regaliștilor de a duce familia regală în siguranța unei țări străine a fost, de asemenea, dejucat. Decizia finală a lui Lenin nu a fost însă aprobată de toți bolșevicii. O voce notabilă de opoziție a fost cea a lui Leon Troțki (1879-1940), care dorise să-l judece pe țar pentru a-i expune public insuficiențele și a demonstra de ce nimic altceva decât o revoluție nu era considerat necesar.


Moartea în pivniță


Iakov Iurovski, comisar bolșevic și membru al Cekai, poliția secretă a lui Lenin, a fost omul acuzat de uciderea familiei regale. Iurovski nu a avut nicio reținere în ceea ce privește misiunea sa cumplită, declarând odată: „Mi-a fost lăsat mie, ca fiu de muncitor, sarcina de a regla conturile Revoluției cu Casa Imperială pentru secole de suferință” (Montefiore, 643). În primele ore ale zilei de 17 iulie, Romanovii și unii dintre servitorii lor au fost chemați din paturile lor și adunați în pivnița conacului. Iurovski și zece sau unsprezece bărbați înarmați au intrat în cameră. Iurovski le-a cerut tuturor să se ridice și să citească o scurtă declarație: „Având în vedere faptul că rudele dumneavoastră își continuă ofensiva împotriva Rusiei Sovietice, Prezidiul Consiliului Regional Ural a decis să vă condamne la moarte” (Montefiore, 4). Nicolae a răspuns cu „Doamne, o, Dumnezeule !, ce este asta?” ( ibid ) și le-a cerut lui Iurovski să repete declarația, ceea ce a și făcut. Iurovski l-a împușcat apoi în piept pe fostul monarh, care nu înțelegea ce știa, iar ceilalți bărbați au tras și ei asupra lui, ignorându-i în mare parte pe restul prizonierilor. Iurovski le-a ordonat apoi oamenilor să tragă asupra celorlalți Romanovi și servitori, dar până atunci pivnița era plină de fum. O ușă a fost deschisă pentru a curăța aerul, iar focul a continuat, la fel ca și munca sângeroasă cu baionete. Romanovii cususeră în secret bijuteriile familiei în hainele lor. Corsete, lenjerie intimă, curele, pălării și cusături groase de orice fel ascundeau un număr mare de pietre prețioase, o ispravă de vânzare cu amănuntul pe care familia o numea în cod „aranjarea medicamentelor”. Bijuteriile cusute în hainele lor i-au protejat parțial pe copiii fostului țar de salvele inițiale, așa că au trebuit să fie împușcați de la distanță. Măcelul ratat a durat zece minute întregi înainte ca liniștea să domnească în sfârșit în pivniță. Chiar și doi dintre câinii familiei au fost uciși (un al treilea a scăpat pentru a duce în cele din urmă o viață ușuratică la Castelul Windsor din Anglia ).


Cadavrele au fost debarasate de obiecte de valoare precum inele, ceasuri și 7,7 kg de bijuterii. S-a observat că cele patru fiice purtau fiecare câte o amuletă la gât, care conținea o imagine a detestatului Rasputin și cuvintele uneia dintre rugăciunile sale. Cadavrele au fost dezbrăcate și aruncate într-un puț de mină dezafectat, dar când s-a descoperit că acesta nu era foarte adânc, cadavrele au fost recuperate și tratate cu benzină și acid; rămășițele au fost apoi îngropate în pădurea din apropiere. Alte rude mai îndepărtate ale țarului au fost adunate și executate; Mihail Alexandrovici fusese deja împușcat. Dinastia Romanov, care condusese Rusia din 1613, luase sfârșit. Bolșevicii au anunțat oficial că fostul țar fusese ucis înainte ca „bandele cehoslovace” să cucerească Ekaterinaburgul. S-a raportat că restul familiei imperiale fusese evacuat. Lenin s-a asigurat că nu era implicat direct în crimă, iar linia oficială era că Sovietul Uralului acționase independent, un punct pe care majoritatea istoricilor îl consideră imposibil.


Au existat zvonuri persistente conform cărora Anastasia, fiica cea mică a țarului, supraviețuise execuției. În 1993, testele ADN ale locului mormântului (ținute în evidență de poliția secretă a URSS, KGB) au confirmat că aici se aflau rămășițele lui Nicolae, Alexandra, Olga, Tatiana și Maria. Problema era că Anastasia și Alexei erau dispăruți. Țarul și familia sa au fost reînmormântați în Catedrala Sfinții Petru și Pavel din Sankt Petersburg. În 2000, Nicolae al II-lea, soția sa și cei cinci copii ai săi au fost sfințiți de Biserica Ortodoxă Rusă. În 2007, un al doilea loc de înmormântare , nu departe de situl principal, a fost descoperit, conținând ceea ce ar fi putut fi rămășițele celor doi copii dispăruți. Încheierea definitivă a fost făcută în 2015, când testele ADN au dezvăluit că printre rămășițele umane de la al doilea loc se numărau cele ale Anastasiei și Alexei. Aceste rămășițe nou identificate au fost apoi adăugate la mormântul familiei Romanov din Catedrala Sfinții Petru și Pavel.


Surse:


Beevor, Antony. Rusia. Vikingii, 2022.

Bruce, Anthony. O lucrare ilustrată despre Primul Război Mondial. Michael Joseph, 1989.

Hasegawa, Tsuyoshi. Ultimul țar. Editura Basic Books, 2024.

Montefiore, Simon Sebag. Romanovii. Ediție vintage, 2017.

Service, Robert. Ultimul țar. Pegasus Books, 2017.

Shukman, Harold. Enciclopedia Blackwell a Revoluției Ruse. Wiley-Blackwell, 1994.

Suny, Ronald Grigor. Istoria Rusiei la Cambridge. Cambridge University Press, 2015.

Wood, Anthony. Revoluția rusă. Routledge, 1986.

$__$$

 TROIA


Troia este numele orașului din epoca bronzului atacat în Războiul Troian , o poveste populară în mitologia Greciei antice și numele dat sitului arheologic din nord-vestul Asiei Mici (acum Turcia ) care a dezvăluit un oraș mare și prosper ocupat de-a lungul mileniilor. Au existat multe dezbateri academice cu privire la existența reală a Troiei mitice și, în caz afirmativ, dacă situl arheologic era același oraș; cu toate acestea, acum este aproape universal acceptat faptul că săpăturile arheologice au dezvăluit orașul din Iliada lui Homer . Alte nume pentru Troia includ Hisarlik (turcă), Ilios (Homer), Ilion ( greacă ) și Ilium ( roman ). Situl arheologic Troia este inclus în Patrimoniul Mondial UNESCO.


Troia în mit


Troia este locul de desfășurare al Iliadei lui Homer , în care acesta povestește ultimul an al războiului troian , cândva în secolul al XIII-lea î.Hr. Războiul a fost, de fapt, un asediu de zece ani al orașului de către o coaliție de forțe grecești conduse de regele Agamemnon din Micene . Scopul expediției a fost de a o recupera pe Elena , soția lui Menelau , regele Spartei și fratele lui Agamemnon. Elena a fost răpită de prințul troian Paris și luată drept premiu pentru că a ales-o pe Afrodita drept cea mai frumoasă zeiță într-o competiție cu Atena și Hera . Războiul troian este relatat și în alte surse, cum ar fi poeziile ciclului epic (din care au supraviețuit doar fragmente) și este menționat pe scurt și în Odiseea lui Homer . Troia și războiul troian au devenit ulterior un mit fundamental al literaturii grecești și romane clasice .


În Iliada, Homer descrie Troia ca fiind „bine întemeiată”, „puternic construită” și „cu ziduri bine înconjurată”.

Homer descrie Troia ca fiind „bine întemeiată”, „puternică” și „bine înconjurată de ziduri”; există, de asemenea, mai multe referințe la metereze fine, turnuri și ziduri „înalte” și „abrupte”. Zidurile trebuie să fi fost neobișnuit de puternice pentru a rezista unui asediu de zece ani și, de fapt, Troia a căzut prin vicleșugul calului troian, mai degrabă decât prin vreo eșec defensiv. Într-adevăr, în mitologia greacă , zidurile erau atât de impresionante încât se spune că au fost construite de Poseidon și Apollo , care, după un act de impietate, au fost obligați de Zeus să-l slujească pe regele troian Laomedon timp de un an. Cu toate acestea, fortificațiile nu l-au ajutat pe rege când Hercule a jefuit orașul cu o expediție de doar șase corăbii. Jefuirea a fost răzbunarea lui Hercule pentru că nu a fost plătit pentru serviciile aduse regelui atunci când a ucis șarpele de mare trimis de Poseidon. Acest episod a fost plasat în mod tradițional cu o generație înainte de Războiul Troian, deoarece singurul supraviețuitor masculin a fost fiul cel mic al lui Laomedon, Priam, regele troian în conflictul ulterior.


Troia în arheologie


Locuit de la începutul epocii bronzului (3000 î.Hr.) până în secolul al XII-lea d.Hr., situl arheologic numit acum Troia se află la 5 km de coastă, dar a fost odată lângă mare. Situl era situat într-un golf creat de gura râului Skamanda și ocupa o poziție strategic importantă între civilizațiile egeene și orientale, controlând principalul punct de acces la Marea Neagră, Anatolia și Balcani din ambele direcții, pe uscat și pe mare. În special, dificultatea de a găsi vânturi favorabile pentru a intra în Dardanele ar fi putut duce la apariția unor nave antice cu pânze în apropierea Troiei. Prin urmare, situl a devenit cel mai important oraș din epoca bronzului din Marea Egee de Nord, atingând apogeul prosperității sale în epoca bronzului mijlociu, contemporană cu civilizația miceniană de pe continentul grec și cu imperiul hitit la est.


Troia a fost excavată pentru prima dată de Frank Calvert în 1863 d.Hr. și vizitată de Heinrich Schliemann, care a continuat săpăturile din 1870 d.Hr. până la moartea sa , în 1890 d.Hr.; în special, el a atacat movila artificială vizibilă, înaltă de 20 m, care fusese lăsată neatinsă încă din antichitate. Descoperirile inițiale ale lui Schliemann, bijuterii și vase din aur și argint , păreau să-i confirme convingerea că situl era de fapt Troia lui Homer. Cu toate acestea, acestea au fost datate acum cu peste o mie de ani înainte de o dată probabilă pentru Războiul Troian și au indicat că istoria sitului a fost mult mai complexă decât se considerase anterior. Într-adevăr, poate fără să știe, Schliemann ar adăuga 2000 de ani istoriei occidentale, care anterior se întindea doar până la prima Olimpiadă din 776 î.Hr.


Săpăturile au continuat pe tot parcursul secolului al XX-lea d.Hr. și continuă până în prezent, dezvăluind nouă orașe diferite și nu mai puțin de 46 de niveluri de locuire la fața locului. Acestea au fost etichetate de la Troia I la Troia IX după clasificarea originală a lui Schliemann (și a succesorului său, Dorpfeld). Aceasta a fost ulterior ușor ajustată pentru a încorpora rezultatele datării cu radiocarbon de la începutul secolului al XXI-lea d.Hr.


Troia I (cca. 3000-2550 î.Hr.) a fost o mică așezare înconjurată de ziduri de piatră. Descoperirile de ceramică și metal se potrivesc cu cele de pe Lesbos și Lemnos din Marea Egee și din nordul Anatoliei.


Troia II (cca. 2550-2300 î.Hr.) prezintă clădiri mai mari (40 m lungime), fortificații din cărămidă de lut și piatră cu porți monumentale. Descoperirile „comorilor” ale lui Schliemann - obiecte din aur, argint, electrum, bronz, carneol și lapis lazuli - provin cel mai probabil din această perioadă. Această „comoară” include 60 de cercei, șase brățări, două diademe magnifice și 8750 de inele, toate din aur masiv. Încă o dată, descoperirile de materiale străine sugerează comerțul cu Asia.


Troia III - Troia V (cca. 2300-1750 î.Hr.) este perioada cea mai dificil de reconstituit, deoarece straturile au fost îndepărtate în grabă în timpul săpăturilor timpurii pentru a ajunge la nivelurile inferioare. În general, perioada pare una mai puțin prosperă, dar contactul cu străinii este evidențiat în continuare de prezența cuptoarelor cu cupolă influențate de anatolie și a ceramicii minoice .


Situl arheologic al Troiei are ziduri de fortificație impresionante, groase de 5 m și înalte de până la 8 m, construite din blocuri mari de calcar.

Troia a VI-a (cca. 1750-1300 î.Hr.) este perioada cea mai vizibilă astăzi la fața locului și este cel mai probabil candidat pentru orașul asediat al lui Homer din Războiul Troian. Impresionantele ziduri de fortificație, groase de 5 m și înalte de până la 8 m, construite din blocuri mari de calcar și incluzând mai multe turnuri (cu planul dreptunghiular, ca în fortificațiile hitite), demonstrează prosperitatea, dar și o preocupare pentru apărare din această perioadă. Zidurile ar fi fost odată acoperite de o suprastructură din cărămidă de lut și lemn și cu zidărie strâns înclinată spre interior; pe măsură ce zidurile se ridică, acestea se potrivesc cu siguranță descrierii homerice a „Troiei puternice”. În plus, secțiuni ale zidurilor sunt ușor decalate la fiecare 10 m pentru a se curba în jurul sitului fără a fi nevoie de colțuri (un punct slab în apărarea zidurilor ). Această caracteristică este unică pentru Troia și demonstrează o independență atât față de influența miceniană , cât și față de cea hitită. Zidurile includeau cinci porți care permiteau intrarea în centrul orașului, compus din structuri mari, odinioară cu două etaje, cu curți centrale și săli cu colonade, similare cu cele ale orașelor miceniene contemporane, cum ar fi Tirint , Pilos și Micene. În afara citadelei fortificate, orașul de jos acoperă o suprafață impresionantă de 270.000 de metri pătrați, protejată de un șanț săpat în stâncă, care îl înconjoară. Dimensiunea sitului este acum mult mai mare decât se credea inițial când Schliemann a excavat și sugerează o populație de până la 10.000 de locuitori, mult mai în concordanță cu marele oraș-stat al lui Homer .


Descoperirile de la fața locului indică existența unei industrii înfloritoare a lânii și prima utilizare a cailor, amintind de epitetul adesea folosit de Homer „troienii îmblânzitori de cai”. A fost descoperită ceramică foarte asemănătoare cu cea de pe continentul grecesc, în principal ceramica gri Minyan, care imită vasele de metal. Există, de asemenea, ceramică importată din Creta , Cipru și Levant . Spre deosebire de palatele miceniene, nu există dovezi ale sculpturilor sau ale pereților pictați în fresce .


Troia a VI-a a fost parțial distrusă, dar cauza exactă nu este cunoscută, dincolo de unele dovezi de incendiu. În mod interesant, pe sit au fost găsite vârfuri de săgeți, vârfuri de suliță și praștii din bronz, iar unele chiar încorporate în zidurile fortificației, sugerând un fel de conflict. Datele acestora (cca. 1250 î.Hr.) și distrugerea sitului se corelează cu datele lui Herodot pentru Războiul Troian. Conflictele de-a lungul secolelor dintre micenieni și hitiți sunt mai mult decât probabile și ar fi putut fi originea războiului epic troian din mitologia greacă. Există foarte puține dovezi ale unui război la scară largă, dar posibilitatea unor conflicte mai mici este evidențiată în textele hitite, unde „Ahhiyawa” este recunoscut ca referindu-se la grecii micenieni, iar „Wilusa” ca regiunea a cărei capitală era Ilios. Aceste documente vorbesc despre tulburări locale și sprijinul micenian pentru rebeliunea locală împotriva controlului hitit în zona Troiei și sugerează un posibil motiv pentru rivalitatea regională dintre cele două civilizații. În mod interesant, există și o sabie miceniană din bronz, luată ca pradă de război și găsită în Hattusa, capitala hitită.


Troia a VII-a (cca. 1300-1180 î.Hr.) și Troia a VII-a (cca. 1180-950 î.Hr.) prezintă ambele o creștere a dimensiunii orașului inferior și o oarecare reconstrucție a fortificațiilor, dar și un declin semnificativ al calității arhitecturale și artistice în raport cu Troia a VI-a. De exemplu, există o revenire la olăritul lucrat manual după secole de articole prelucrate la roată. Încă o dată, acest lucru se corelează bine cu tradiția greacă conform căreia, în urma războiului troian, orașul a fost jefuit și abandonat, cel puțin pentru o perioadă. Atât Troia a VII-a, cât și Troia a VII-a au fost distruse de incendii.


Troia VIII și Troia IX (cca. 950 î.Hr. - 550 d.Hr.) sunt siturile Ilionului grecesc și, respectiv, Iliumului roman. Există dovezi că situl a fost populat pe parcursul așa-numitului Ev Mediu, dar așezarea nu a revenit la un nivel de dezvoltare semnificativă până în secolul al VIII-lea î.Hr. Cu toate acestea, Troia antică nu a fost niciodată uitată. Herodot spune că regele persan Xerxes a sacrificat peste o mie de boi la fața locului înainte de invazia sa în Grecia, iar Alexandru cel Mare a vizitat și el situl înainte de expediția sa în direcția opusă pentru a cuceri Asia.


Un templu doric dedicat Atenei a fost construit la începutul secolului al III-lea î.Hr., împreună cu noi fortificații, sub conducerea lui Lysimachos (cca. 301-280 î.Hr.). Romanii țineau, de asemenea, Troia la mare preț și chiar numeau orașul „Iliumul Sacru”. În tradiția romană, eroul troian Aeneas , fiul lui Venus , fugise din Troia și se stabilise în Italia , oferindu-le astfel romanilor o ascendență divină. Iulius Cezar în 48 î.Hr. și împăratul Augustus (domnia 27 î.Hr. - 14 d.Hr.) au reconstruit o mare parte din oraș, iar Hadrian (domnia 117-138 d.Hr.) a adăugat, de asemenea, clădiri, printre care un odeion, o sală de sport și băi. Împăratul Constantin (domnia 324-337 d.Hr.) a plănuit chiar să-și construiască noua capitală la Troia, iar unele lucrări de construcție au început până când a fost ales Constantinopolul în schimb. De-a lungul timpului, situl a decăzut, cel mai probabil pentru că portul se colmatase, iar cândva marele oraș Troia a fost în cele din urmă abandonat, nefiind redescoperit decât încă 1500 de ani.

$$$

 POSTAREA DE DUMINICĂ...

                            CE ESTE FEMEIA ?

Nichita Stănescu 

"Femeia este singurul cadou care te alege.”

Schiller

“Femeia este un trandafir ceresc în viaţa pământeană.”

Grigore Vieru 

“Femeia este al cincilea anotimp, în care natura se odihnește, amintindu-și toate florile primăverii, toate privighetorile verii, toți strugurii toamnei și toate ninsorile iernii.”

Stefan Iordache 

“Femeia este cea mai mare minune pe care a lăsat-o Dumnezeu pe pământ. Ea alege, ea cheamă, cucerește și domină.”

T. Mandrutiu

“Eu spun că femeia și marea sunt gemene: și una și alta pot să-ți alunece, sau să-ți vuiască prin vene.”

Keanu Reeves

“Dacă poți să faci o femeie să râdă, vei vedea cel mai frumos lucru pe care Dumnezeu l-a făcut pe Pământ.”

William Shakespeare 

“Slăbiciune....numele tău e femeie.

Nestatornicie...numele tău e femeie.”

Sigmund Freud 

“Femeia e o creatură menită să fie iubită, nu înțeleasă.”

Eleanor Roosevelt 

“Femeia este ca un pliculeț de ceai:nu știi niciodată cât de tare este, până nu fierbe și dă în clocot ”

$__$$

 

Pe insula Tashirojima din Japonia trăiesc 1.000 de pisici și doar 50 de oameni bătrâni care le venerează ca pe niște zei.


În largul coastei japoneze se află una dintre cele mai bizare comunități de pe planetă. Tashirojima, cunoscută ca "Insula Pisicilor", este un loc unde pisicile nu sunt doar animale de companie - ele sunt adevăratele stăpâne ale teritoriului. Cu o populație de peste 1.000 de feline și doar 50 de locuitori umani, majoritatea pensionari, această insulă de 3 kilometri pătrați a devenit un paradis felină care sfidează orice logică demografică.


Totul a început acum peste 100 de ani, când pescarii locali au adus pisici pentru a controla șoarecii din depozitele de mătase. În timp, insularii au observat că pisicile păreau să prezică vremea și să aducă noroc la pescuit. Treptat, felinele au devenit venerate ca kami (zei shintoiști), iar localnicii au construit chiar și un sanctuar dedicat lor - Neko-jinja (Sanctuarul Pisicii). Astăzi, aceste animale primesc rugăciuni și ofrande zilnice de la bătrânii insulei.


Ceea ce face această situație cu adevărat extraordinară este că pisicile au dezvoltat o societate complexă pe insulă. Ele au stabilit teritorii specifice, ierarhii sociale și chiar "programele" zilnice coordonate. Dimineața, toate pisicile coboară în portul mic pentru a întâmpina barca cu mâncare adusă de pe continent. Apoi se răspândesc strategic prin sat, fiecare grup având zona sa de patrulare. Seara, se adună din nou în curtea sanctuarului pentru o adevărată "adunare" felină.


Insula a atras atenția internațională și a devenit o destinație turistică neașteptată. Vizitatorii vin din toată lumea pentru a vedea acest fenomen unic, iar pisicile, departe de a fi sfioase, îi primesc ca pe niște oaspeți. Unele chiar pozează pentru fotografii sau se lasă mângâiate. Ironic, în timp ce Japonia se confruntă cu scăderea natalității și îmbătrânirea populației, Tashirojima oferă o perspectivă surrealistă asupra viitorului: o societate unde animalele au preluat controlul și oamenii au devenit o minoritate care le servește cu devotament.

$__$$$

 

Furtuna Vulcanică: Spectacolul Apocaliptic în care Pământul Sângerează Foc și Cerul Răspunde cu Fulgere


Există forțe pe această planetă care ne reamintesc, într-un mod brutal și spectaculos, cât de mici suntem. Una dintre cele mai terifiante și hipnotice manifestări ale puterii naturii este un fenomen rar, cunoscut ca "furtuna vulcanică" sau "fulgerul murdar". Nu este o furtună obișnuită. Este momentul în care un vulcan, în agonia erupției sale, își creează propria apocalipsă electrică.


Imaginați-vă scena: Pământul se rupe și un monstru de foc și rocă topită este aruncat spre cer cu o furie de neconceput. Un nor colosal de cenușă, gaz și fragmente de piatră, gros și întunecat, se înalță pe kilometri întregi, înghițind lumina soarelui și transformând ziua în noapte. Dar în acest iad de întuneric, se naște o lumină. O lumină violentă.


În interiorul acestui nor infernal, particulele de cenușă și gheață se ciocnesc cu o viteză uriașă. Frecarea lor generează o acumulare masivă de electricitate statică, transformând norul vulcanic într-un gigantic generator de furtună. Și atunci, cerul se dezlănțuie. Fulgere orbitoare, de un alb-albăstrui fantomatic, încep să brăzdeze norul de cenușă din interior spre exterior. Nu sunt fulgere care vin din nori de ploaie, ci fulgere născute direct din măruntaiele planetei.


Spectacolul este copleșitor. Coloane de lavă incandescentă iluminează scena de jos, în timp ce deasupra, o rețea electrică de fulgere dansează un dans haotic și înfricoșător. Este o imagine desprinsă din mitologiile antice, o bătălie a titanilor între focul Pământului și furia Cerului. Fenomenul a fost surprins în toată splendoarea sa terifiantă la erupțiile vulcanilor precum Sakurajima în Japonia sau Calbuco în Chile, lăsând fotografii și filmări care par desprinse dintr-un film SF de la Hollywood.


Această furtună murdară este o dovadă a faptului că, oricât de avansați am deveni, natura păstrează încă secrete și manifestări de o putere care depășește cu mult înțelegerea și controlul nostru.


Ce alt fenomen natural extrem vă fascinează sau vă înspăimântă în egală măsură?


#FurtunaVulcanica #fulgere #vulcan #naturaextrema #fenomene #putere #stiinta #planeta #mister

$$$

 „Saga Forsyte” a lui John Galsworthy a fost socotită de critici drept una dintre cele mai de seamă opere ale literaturii engleze din secolu...